慢綜藝的住進來和走出去

李佳璇

又是一年畢業季，每年這個時候總會引起人們對青春、友情的無限向往和追憶。三五好友煮一壺茶，談談青蔥歲月里的啼笑皆非，約上閨蜜來一場說走就走的瘋狂旅行，這些愿望可能繁忙的都市生活無法滿足你，但綜藝節目可以。由合心傳媒（前期拍攝）、大千影業（后期制作）攜手合作的《向往的生活》第三季、《我們是真正的朋友》為今夏注入一絲清涼。節目中詼諧兼具感動的情節、錦上添花的花字以及點睛之筆的特效，收獲彈幕大軍頻頻點贊。本文以《向往的生活》第三季、《我們是真正的朋友》為例，詳解熱綜背后的剪輯之道。

《向往的生活》第三季：富有新鮮感的老朋友

《向往的生活》第三季（以下簡稱《向往3》）已經播出過半，這是大千影業與《向往》系列“在一起”的第三個年頭，團隊在后期制作上也融入了更多新意。

巧立“人設”

第三季的回歸，地點和人物都有了變化，剪輯師首先要給予觀眾的是和前兩季相同的熟悉感——生活的美好和人與人之間最真實的相處狀態，這是從第一季開始，后期與導演組不斷碰撞后確定下來的節目基調，是“萬變不離其宗”的“宗”。當觀眾回到《向往的生活》獨特氣氛中，便是剪輯師開始加入新材料來炒一盤新菜的時候。

MC（綜藝節目主持人）在很大程度上決定了節目好看程度下限，何炅、黃磊作為“臺柱子”，其重要作用不必多說?！断蛲废盗兄?，對家里的三個“小孩”的塑造是剪輯師三季以來不斷努力的結果。

在很多觀眾眼中，“人設”是一個貶義詞，但事實并非如此，它是一個人最突出特征的集中體現，是能夠讓人迅速產生記憶點的標志，因為所有人設的塑造都是以實際發生的事件為基礎的?！断蛲?》中劉憲華離開蘑菇屋，很多觀眾表示不舍，因為在前兩季節目中他已經成為了節目氛圍的一部分，剪輯師將他的西式思維、天然的綜藝感鋪到了節目的每個角落，使他成為節目的氣氛活躍劑，他的存在能讓嘉賓快速融入蘑菇屋，讓故事有了更多可能性。

為了補足這種失落感，剪輯師將彭昱暢推了出來。相較于初到蘑菇屋的靦腆害羞，第三季中彭昱暢有了很大轉變，剪輯師將他與黃磊掰腿的情節做成了日常性橋段，體現了他作為年輕人的好勝心，他也開始像劉憲華一樣，能夠活躍氣氛。這樣的變化一部分來自于他個人的成長，另一部分得益于剪輯師對他和張子楓之間關系的搭建。

彭昱暢和張子楓曾在電影中飾演兄妹，在《向往3》重聚頗有種打破次元壁的感覺。在素材篩選的過程中，剪輯師會選擇“妹妹嫌棄哥哥胖”“哥哥欺負妹妹”等片段來展現兄妹的有愛日常。登上熱搜的#彭昱暢給張子楓戴帽子#正是剪輯師在海量素材中抓取的一個小細節，體現了彭昱暢作為哥哥的擔當和對妹妹的寵愛。在這樣一個有愛的環境下，張子楓能夠更加自然地融入，獲得觀眾喜愛，消除更換MC的違和感。

“史上最無聊的30秒”

由于團隊對于《向往的生活》整體基調非常熟悉，在第三季中，剪輯師對剪輯技巧的使用也更加放得開。

綜藝的剪輯技巧基本在于將一件持續時間較短的事情變得更豐富，或者是將長時間段內發生的事情簡潔地交代清楚。在第三季第一集中，剪輯師打破了這個慣有思路，打造了“電視史上最無聊的30秒鐘”。從嘉賓提到的這個點出發，將時長精準地控制為30秒，但在其中穿插了每個人不同的反應，配合音樂音效，將所謂無聊的30秒變得笑點十足。

因為《向往的生活》有蘑菇屋作為人員活動的主要場景，所以在節目拍攝過程中會有大量的固定機位，以確保絕大部分在此場景中發生的事件能被記錄下來。后期會在拍攝前就與導演組和攝像確認，除了特殊抓拍鏡頭，固定鏡頭一律無變動，這是為剪輯留出創作空間的做法。剪輯是一種藝術加工手段，在不破壞任何人形象的前提下，鏡頭拼接是一種常用的剪輯手法。

大量固定鏡頭的素材非常方便進行畫面嫁接，因為《向往的生活》錄制時間跨度大，人物狀態自然，很多因素不可控。要在有限節目時長中展現完整的故事邏輯，必然要對鏡頭和人物所說的話進行剪輯，比如眾人聊天時，有人起身上廁所，這件小事無須用一個橋段來交代，但是人物消失又會帶來穿幫的違和感，剪輯師便會利用固定機位的鏡頭素材對畫面進行處理，CG處理后便形成了加工鏡頭。

拼接鏡頭的運用還可以打破時空限制。先導片中，彭昱暢一人包攬了砍柴、生火等廚房工作，剪輯師就是使用固定機位鏡頭進行拼接，讓他以“分身”的狀態同時做幾件事，這是常用于電影剪輯中時間流逝的剪輯手法。除了剪輯手法的運用，剪輯師對于鏡頭的選擇也非常重要，為了突出毛不易的慢性子，剪輯師選用了他插秧時的長鏡頭，一刀不剪，以最真實的狀態展現“毛式慢吞吞”。

《我們是真正的朋友》：細節呈現姐妹情

這個夏天，有老友相聚，也有姐妹同行。如果說《向往的生活》是“住進來”的慢綜藝代表，《我們是真正的朋友》就是一檔“走出去”的體驗式真人秀。《我們是真正的朋友》采用集中、連續的拍攝方式，全部內容錄制完畢后，將素材交予后期進行制作。這樣的錄制方式能夠保證故事的完整度，方便剪輯師進行故事大框架的編排，但同時素材已是既成事實，如何活用這些素材，是對后期最大的考驗。

《我們是真正的朋友》是一個講述友情的故事，想要把故事講好，剪輯師需要做到三件事：簡單、意外和具體。用簡單的方式把故事交代清楚，用意外來把控節奏、制造或強化笑點，用具體的細節來體現情感。

細節展示情感

其實觀眾在觀看節目時會非常清晰地感覺到四姐妹的相處狀態：相愛相殺、互懟不斷、瘋狂飚戲，但在關鍵時刻卻總是最貼心地關愛彼此。為了體現這種自然的相處狀態，剪輯師有意識地減少音效和花字使用，通過能體現細膩情感的、真實發生的小事件展示四姐妹之間的友情。

四姐妹以真實狀態投入這場橫沖直撞40歲的旅行，但由于她們本身都是藝人，朋友間的互相調侃都可能受到極大關注，甚至被無限放大，出于保護藝人的角度，剪輯師在選取素材時會偏向女生的思維習慣。但是一些四姐妹想要搞事情的橋段，剪輯師也會積極配合，比如初到緬甸的愚人節餐桌混合吵。

很多觀眾初次看到這個片段時都會被騙到，連剪輯師第一次看素材都以為真的發生了爭吵，但最后效果的呈現不只因為四姐妹演技精湛，更是剪輯師運用各種技巧在背后“推”了一把的結果。由于知道最終的結果是愚人節玩笑，所以剪輯師使用鏡頭的快速推進、臉部表情特寫的正反打、具有緊張感的音樂音效來烘托餐桌上的緊張氣氛，將整個爭吵情緒推至最高點時，再一下子用詼諧的音效打破僵局，將故事的意外凸顯得淋漓極致。

“硬核”標準 ?重構邏輯

在剪輯《我們是真正的朋友》時，導演組提出了一個“硬核”標準，那就是節目每90秒需要一個笑點，由專門導演負責記錄分析，這對后期是非常嚴峻的考驗。四姐妹日常聊天比較松散，主題和節奏都不明確，基本需要剪輯師來重新建構邏輯。而且從平臺方的數據來看，節目觀眾群體固定，指向性很強，觀看波形顯示在溫情片段快進概率較大，所以剪輯師在剪輯過程中會控制這部分的比例，在保持故事完整的前提下，給到觀眾想看的內容。

節目以旅行為主要內容，所以第一集中比較多地通過四姐妹的準備、出發、家人叮囑等旅行必需環節強調行進感。為迎合四姐妹氣質，初到緬甸下飛機部分，剪輯師采用了時尚大片的剪輯方式，為節目提供了更豐富的質感。旅行類綜藝最怕做成流水賬，所以在邏輯允許下，剪輯師會對拍攝內容進行一定的調換，讓單集內容以主題形式出現，其中所發生的故事都能夠為主題服務，使得故事更緊湊。在節目制作過程中，剪輯師會不斷根據現實情況調整故事大綱，力求以舒服的形式呈現完整內容。

旅行綜藝必然會涉及大量外拍，雖然鏡頭更加靈活多變，但是外拍無法連接監控，所以導演組很難掌握拍攝情況，很多時候要依靠攝像師經驗。對于后期而言，拿到素材后會面臨鏡頭不全、畫面模糊等無法挽回的問題，那就要考驗剪輯師對于鏡頭的篩選和組接能力了。第一集節目中乘坐熱氣球部分時長為11分鐘，但錄制時間可能長達幾小時，熱氣球上空間狹窄，鏡頭質量不能保證，所以剪輯師需要壓縮內容。在事實基礎上，理出阿雅在姐妹鼓勵下戰勝恐懼的邏輯線，再根據表情、視線選取可用的反應鏡頭將邏輯骨架填充起來，呈現一個完整的故事情節。

雖然是四姐妹共同出行，但是四人不可能一直綁定在一起。節目第二集她們分頭行事時，剪輯師使用了平行蒙太奇的剪輯手法來交代人物、事件。前面3分鐘交代了阿雅、范曉萱前往觀光路乘坐電瓶車的經歷，以范曉萱所唱的一句“誰不在場就把誰當話題”歌詞配合花字轉場交代了大小S宅在家中睡覺，并將二者用音樂氣氛連接起來做對比。在以《奇遇人生》式的剪輯交代阿雅、范曉萱到達寺廟的見聞后，利用空鏡鋪墊大S尖叫轉場，再次將時空拉回到徐氏姐妹，拋出了“時尚”（大S稱蟑螂為“時尚”）的笑點。這其中有個小細節就是平行剪輯場景轉換兩次均為大S的臥室，實現了空間統一。這些作為平行剪輯中聯系點的話語，都是剪輯師從海量素材中精心挑選出來的。

此外，節目中還隱藏了很多剪輯師精心設計的小細節。例如，由于四姐妹本身好玩又有梗，她們在相處中會提到很多信息點，剪輯師便會引用外部素材的剪輯方式做到“有求必應”。比如第二集，小S幫姐姐打蟑螂的橋段使用了電影《功夫》與節目內容混剪;阿雅在節目中多次提到自己的偶像劉德華，剪輯師便與動畫師合力將電影《天若有情》的女主角“替換”成了阿雅。引用外部素材必須做到自然流暢，并且掌握好數量。項目開始前，每位剪輯師都在素材庫準備了大量四姐妹之前參加節目或活動時的視頻素材，以應對不時之需。

（作者單位：大千影業）