中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新發(fā)展

曾昭良

摘要：中國(guó)自古以來(lái)就是陶瓷大國(guó)，從遠(yuǎn)古時(shí)代的陶器開(kāi)始，我國(guó)的先民們的生活器具就刻印在在從陶器到瓷器的演變過(guò)程中，可以說(shuō)，陶瓷是起源于我國(guó)先民的生活器具的餓，也是在隨著先民們的生活轉(zhuǎn)變而一路演變的，逐漸由陶器變?yōu)榇善鳎缮钇骶咦優(yōu)檠b飾用品，由粗糙變?yōu)榫拢芍袊?guó)的變?yōu)槭澜绲摹r(shí)至今日，傳統(tǒng)制瓷業(yè)由于時(shí)代發(fā)展、技藝落后等原因逐漸出現(xiàn)了許多問(wèn)題，如何保護(hù)、如何拯救、如何發(fā)揚(yáng)？是每一個(gè)中國(guó)人必須關(guān)注解決的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)陶瓷雕塑;陶瓷藝術(shù);制陶技藝;創(chuàng)新發(fā)展

我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展現(xiàn)狀

陶瓷在我國(guó)的發(fā)展歷史十分悠久，幾乎可以追溯到幾千年前，從半坡、藍(lán)田等遺址出土的陶器來(lái)看，遠(yuǎn)古先民們就已經(jīng)用陶土制作生活器具來(lái)汲水、儲(chǔ)存食物、烹煮炊飯等。到了秦漢年間，陶瓷發(fā)展起來(lái)。再到唐宋元明清時(shí)期，陶瓷一路發(fā)展，直至繁榮，聲名遠(yuǎn)播海外，許多海外人員紛紛千金求購(gòu)中國(guó)的陶瓷，視之為身份的代表象征、更是那個(gè)時(shí)代里，西方國(guó)家的“奢侈品”……傳統(tǒng)的陶瓷制作工藝一般是由模印、捏造、細(xì)節(jié)雕刻、高溫塑性等一系列步驟，其整個(gè)過(guò)程中主要是依靠人力來(lái)完成的。在陶瓷制作過(guò)程中，尤其要注意的是高溫塑型的過(guò)程，對(duì)于溫度、時(shí)間等都有十分嚴(yán)格的要求，還有在方法上的選擇也是十分令人眼花繚亂，工匠們需要根據(jù)陶瓷的特點(diǎn)、要求等進(jìn)行細(xì)細(xì)斟酌，最終選擇合適的方法來(lái)制作，以達(dá)到最佳效果，做出完美的成品。而現(xiàn)代的陶瓷器在制作工藝、顏色風(fēng)格、圖案樣式等的選擇上更加的多樣。相對(duì)于現(xiàn)代陶瓷題材來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)陶瓷題材主要刻畫的是一些花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、人物生活展現(xiàn)的寫實(shí)作品，都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界中人們的生活的真實(shí)反映，注重寫實(shí)。現(xiàn)代的陶瓷題材則更重視的是通過(guò)創(chuàng)新、夸張來(lái)表現(xiàn)出制作者的情感，在顏色、造型、風(fēng)格等方面爭(zhēng)奇斗艷，百花爭(zhēng)芳。

現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的速度極快，由于信息的發(fā)達(dá)，陶瓷雕塑在發(fā)展過(guò)程中也會(huì)組建的借鑒吸收了許多其他材料雕塑的精華，如牙雕、石雕、木雕等，并且還有一些新型材料的、新型技法的產(chǎn)生。導(dǎo)致陶瓷雕塑一度面臨著是堅(jiān)守自我，還是開(kāi)放學(xué)習(xí)的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題也給傳統(tǒng)陶瓷雕塑的發(fā)展帶來(lái)了巨大的阻礙。

傳統(tǒng)陶瓷雕塑的手法特點(diǎn)創(chuàng)新

當(dāng)代陶瓷雕塑技藝和風(fēng)格的創(chuàng)新是主要表現(xiàn)在現(xiàn)代多元化文化的融合前提下的，并且由于現(xiàn)代社會(huì)的多元化信息交匯，現(xiàn)代陶瓷雕塑的創(chuàng)新受到了十分廣泛深入的影響。并且隨著現(xiàn)代社會(huì)科技的進(jìn)步，新生代的陶瓷雕塑藝術(shù)者們已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的陶瓷雕塑制作技藝了，也不會(huì)再受到傳統(tǒng)制作技藝水平的限制和傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作思路的桎梏，他們生于長(zhǎng)于這個(gè)自由、開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境中，他們能夠?qū)⒆约焊幼杂傻乃枷塍w現(xiàn)在陶瓷雕塑作品中，將自己的獨(dú)特審美、自己的思想觀念等附著在陶瓷雕塑之上，賦予陶瓷雕塑以靈魂。

先進(jìn)的陶瓷雕塑制作設(shè)備的加入，為陶瓷雕塑的更加豐富制作手法的提供了巨大的幫助，并幫助其開(kāi)創(chuàng)了一系列新的陶瓷雕塑制作方法和工序，并且在釉色、高溫?zé)频鹊闹谱鬟^(guò)程中，能夠更加精細(xì)、更加精準(zhǔn)的對(duì)整個(gè)工序加以控制，以保證制作出來(lái)的陶瓷雕塑能夠達(dá)到最貼合預(yù)期的效果。除此之外，還有在陶瓷雕塑的邊線形式上變得更加得豐富多彩。

現(xiàn)代的陶瓷雕塑不僅僅只是關(guān)注于傳統(tǒng)陶瓷制作工藝與色彩、風(fēng)格的完美呈現(xiàn)，還更注重陶瓷雕塑最重要的原材料，也就是泥土的本質(zhì)的甄選。在制作的過(guò)程中還要考慮到陶瓷雕塑作品的表面肌理的特點(diǎn)，因?yàn)槊恳环N不同泥土特質(zhì)、制作工具使用過(guò)程中所造成的紋理效果、各種燒制方法所燒制出來(lái)的紋理效果以及不同的釉面變化等等，每一個(gè)細(xì)微之處都能夠影響到整個(gè)陶瓷雕塑作品的完整性。當(dāng)代陶瓷雕塑有很多獨(dú)特的藝術(shù)密碼，從這些藝術(shù)密碼中能夠體現(xiàn)出來(lái)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代性與開(kāi)放性。從陶瓷的原材料到制作工藝、再到種類、性能、創(chuàng)作思路、燒制技藝、流程工序都是傳統(tǒng)陶瓷雕塑無(wú)法比擬的。

陶瓷雕塑制作思路轉(zhuǎn)變后的手法創(chuàng)新

當(dāng)代的陶瓷雕塑制作記憶突破了古代的科技條件、思想認(rèn)知等的桎梏，更加注重作品本身的藝術(shù)價(jià)值，尤其是對(duì)于陶瓷雕塑制作過(guò)程中最關(guān)鍵的三大因素（泥土、釉質(zhì)、火候）的控制與把握，并在其中摻入藝術(shù)家自己的個(gè)人意志，使得所創(chuàng)作出來(lái)的陶瓷雕塑成為藝術(shù)家個(gè)人意志的反映。

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及制瓷業(yè)在不斷發(fā)展變化中所獲得的進(jìn)步，現(xiàn)代陶瓷雕塑有著更多的泥料、釉料選擇。其實(shí)，從泥料、釉料本身來(lái)說(shuō)，其本身就是具有著獨(dú)特的生命力與張力的，并具有著廣泛的、無(wú)限的表現(xiàn)形式。即使是在科學(xué)技術(shù)與流水化工廠制作的大環(huán)境下，陶瓷雕塑行業(yè)仍舊保有著一種對(duì)于手工藝者的敬畏，越來(lái)越重視陶瓷雕塑藝術(shù)者們的主體思想與主體價(jià)值。比如在泥料的選擇中，陶瓷雕塑藝術(shù)家們會(huì)選擇一些獨(dú)特的泥料來(lái)創(chuàng)新創(chuàng)作，并在制作過(guò)程中力求做到親力親為，從泥料選擇到每一道工序，都盡力保證留存手工制作的痕跡，能夠讓自己的作品成為獨(dú)特的、唯一的，以求達(dá)到標(biāo)新立異的效果。還有比如釉料的選擇問(wèn)題上，現(xiàn)代陶瓷雕塑的釉料選擇范圍更加廣闊，其所表現(xiàn)出來(lái)的效果也更加多元化。當(dāng)代藝術(shù)家倡導(dǎo)個(gè)性，所以在釉料選擇上更是宣揚(yáng)其自我的個(gè)人意志，在“釉色”選擇上表現(xiàn)出一種“毫無(wú)顧忌”的特征，大膽用色，大膽表現(xiàn)，陶瓷雕塑作品也因此而顯得更加豐富多彩。

現(xiàn)代陶瓷雕塑的發(fā)展相較于傳統(tǒng)陶瓷雕塑來(lái)說(shuō)，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了飛躍式的突破，無(wú)論是制作思路、制作目的、制作技藝等都有著無(wú)限的可能性，并在科技不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更加蓬勃向上的發(fā)展趨勢(shì)。

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