淺析《我不是藥神》的悲劇性沖突

陳通

【摘 要】《我不是藥神》主要存在著兩類對立的悲劇沖突，一是法和情的悲劇性沖突;二是程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突。

【關鍵詞】悲劇性沖突;戲劇性

中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0109-01

優秀的影視劇離不開優秀的影視劇本，影視劇本是影視劇成功的基礎，電影劇本質量的高低決定了電影藝術性的高低。電影劇本基本的要求是具有戲劇性，構成戲劇性的中心環節是行動中人物的沖突。沒有沖突便沒有戲劇性。劇作必須通過人物的行動來展開激烈的沖突和交鋒，使得情節得以進展。《我不是藥神》憑借強烈的悲劇性沖突，讓影片呈現出強烈的戲劇性，使其在國產影片中大放異彩。

德國美學家黑格爾認為，悲劇的產生是兩種片面理想的沖突，“就各自的立場來看，互相沖突的理想既是理想，就都帶有理性或倫理上的普遍性，都是正確的，代表這些理想的人物都有理由把它們實現于行動。但是就當時世界情況整體來看，某一理想的實現就要和它的對立理想發生沖突，破壞它或損害它，那個對立理想的實現也會產生同樣的效果，所以它們又都是片面的，抽象的，不完全符合理性的。這是一種成全某一方面就必犧牲其對立面的兩難之境。悲劇的解決就是使代表片面理想的人物遭受痛苦或毀滅。”[1] 影片中主要存在著兩類對立的悲劇沖突，一是法和情的悲劇性沖突;二是程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突。

一、法律和情義的悲劇性沖突

曹斌作為警察代表著法律，法律保護諾瓦公司的醫藥專利，曹斌作為執法者，自然要維護諾瓦公司的醫藥專利不受侵害。諾瓦公司為了研制抗癌藥物格列寧，投入高昂的成本，格列寧研發成功后，諾瓦公司理應從中獲得回報。所以曹斌依照法律查處走私的印度“格列寧”是維護法律尊嚴的合法行為。另一方面，對于慢粒白血病人來說，最大的愿望是能夠健康活著，為此他們必須終生服用格列寧。正版格列寧價格昂貴常人難以負擔，停藥便會有生命危險。程勇為了能讓白血病人更好地活著，冒著風險走私印度“格列寧”，在程勇身上體現出一種責任和擔當。法律和情義二者就各自的立場來看，都具有合理性。但是二者之中一方的實現就必須損害另一方，又具有片面性。

曹斌依照法律執法，抓捕程勇，會損害白血病人群體的基本訴求。程勇走私印度“格列寧”又違反了法律。悲劇的解決是使代表片面理想的人物遭受痛苦或毀滅。最后程勇被依法判處有期徒刑五年，曹斌因沒有服從局長的命令，放棄了查處假藥的行動，使自己的警察生涯受到了影響。

二、程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突

程勇開始賣藥的動機是賺錢，是為了給父親做手術，是為了讓兒子留在身邊。在銷售假藥一段時間后，程勇賺到了錢，父親也做了手術，兒子也留在了他身邊。程勇的經濟威脅已經解除，預期目的已經達到，沒有必要冒著被判刑的風險繼續賣藥。當張長林威脅程勇時，程勇也在考慮其中的利弊和以后的出路。

首先，程勇不想忍受牢獄之災。其次，張長林賣藥只不過價格貴了一些，但是與正版藥相比，這個價格仍然是比較低的，況且思慧、呂受益等人買藥依舊是原價。再次，正是因為有了自己的冒險，他們四人現在才有藥吃、有錢賺，沒有自己承擔風險，他們也沒有今天這樣的快樂。所以從程勇的角度來看，將售賣權轉給張長林是合情合理的。

但是從呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的立場來看，他們是堅決抵程勇的做法。這不僅僅是因為跟著程勇銷售“格列寧”能夠獲得藥掙到錢，更是因為他們不接受程勇把他們甩給一個喪盡天良的假藥販子。張長林騙取病人錢財，使病人及其家庭雪上加霜，其做法為人所不齒。他們已經把程勇當作是可以信賴和可以依靠的人，他們也可以理解程勇讓另外一個人銷售印度“格列寧”。但程勇把他們推給張長林的做法，嚴重傷害了他們和程勇之間的感情。程勇眼中合情合理的做法與他們對程勇的期待和情感之間產生了強烈的悲劇沖突，二者難以調和，推動著故事情節的進展。

三、悲劇性沖突產生的藝術效果

亞里士多德在《詩學》中對悲劇引發的凈化效果做了說明：“借引起憐憫和恐懼來使這些情緒得到凈化。”[2] 但是這句話又說得過于含混，現存的《詩學》已經殘缺，沒有關于凈化的詳細解釋。筆者認為，藝術凈化就是通過藝術作品，舒緩、疏導和宣泄過分強烈的情緒，恢復和保持心理平衡，從而產生一種快感即美感。不同的藝術能夠凈化不同的情緒，悲劇凈化憐憫和恐懼，產生悲劇的快感。觀眾在欣賞上述兩類悲劇性沖突時，既體諒他們各自的難處，了解他們各自面臨的困境，理解他們行動的背后原因，又不忍心看到另一方的合理訴求被損害，另一方的正當欲求被無情的打壓。所以觀眾在故事情節的糾纏和情感的共鳴之中，過分強烈的情緒得到了宣泄和疏導，恢復和保持心理平衡。電影作為藝術作品具有的審美娛樂功能也發揮出來，創造了審美價值，滿足了觀眾的審美需要。

影片通過扎實的劇作結構，展現出強烈的悲劇性沖突，在富于戲劇性的矛盾沖突和曲折起伏的情節中，塑造出程勇這一鮮明性格的人物形象，使得影片實現了口碑和票房的雙贏。

參考文獻：

[1]朱光潛.西方美學史（下冊）[M].北京：人民文學出版社，1964，157.

[2]亞里士多德.詩學[M].羅念生譯.北京：人民文學出版社，1982，19.