關于沈周《廬墓圖》與塋域山水畫的研究

李雯

【摘 要】沈周是我國明代著名繪畫大家，是吳門畫派的創(chuàng)始人，他的作品大多以山水園林為主，中年畫法嚴謹而沉著，晚年畫法簡單且豪放，推動了文人水墨寫意山水畫法的發(fā)展與進步。本文主要分析沈周《廬墓圖》與塋域山水畫，希望能夠為研究沈周繪畫、塋域山水畫的相關人員提供參考，促使自己筆力更上一層樓。

【關鍵詞】廬墓圖;塋域山水畫;沈周

中圖分類號：J22 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0139-01

沈周為人純孝，《廬墓圖》是沈周的代表作之一，是描繪受畫人祖先墓地景色的塋域山水畫。廬墓是指在父母或師長逝世后，服喪期間在墳墓周邊搭蓋屋子，以此守護墓地，是我國古代明朝官員彰顯“忠孝相資”的代表做法，塋域指墓地，沈周所作塋域山水畫不多，但質量多為上乘，在書畫界的地位十分崇高。

一、沈周《廬墓圖》概述

沈周的《廬墓圖》被收藏于故宮博物院，全畫共分為四開，每開長約65厘米、寬約37.5厘米，四幅畫描繪主題相同，但繪畫角度不同，由于塋域山水畫僅在明朝流行過一段時間，并不是我國古代山水畫的主流，因而關注者并不多。

初觀賞《廬墓圖》時，只覺此畫與沈周其他山水畫并不同，皆是“墨筆寫層巒、山前一清泉、坡岸有雜樹、山石染赭色、樹木罩花青”，整幅畫的意境深遠而幽寂，正是以沈周為代表的文人水墨畫作家所喜好的隱居之所。仔細觀摩之后，會發(fā)現(xiàn)畫中并無房舍居所，反而有一方碑立于土丘之前，隱沒在山林中，沈周或是出于對已逝者的敬重，在這開主畫（第三開）中并為描繪過多細節(jié)，也沒有添加署款，至于其余三幅畫，沈周沒有再繪畫墓碑等物，反而利用望柱等物體側面描繪墓地，暗示了畫面內容并非只是單純的山水畫[1]。四幅《廬墓圖》既能獨立成畫，彼此之間又有千絲萬縷的關系，由于部分畫作并沒有署款，所以無法保證此四幅是《廬墓圖》的全部。

二、塋域山水畫分析

（一）塋域山水畫的形成

將墓地繪于畫作中，最早可追溯到我國戰(zhàn)國時代，此前在中山王墓中發(fā)現(xiàn)的兆域圖銅版對中山王墓的整體規(guī)劃進行了詳細說明，與后期衍生出來的英語山水圖關系極深。至北周時，塋域山水畫初具雛形，我國敦煌莫高窟第296窟的西北部位有一幅畫題為墓地的畫作，此畫來源于《賢愚經變微妙比丘尼品》，主要描繪景物有圍墻、土丘、祭壇、林木、山石等，為塋域山水畫的發(fā)展奠定了格式上的基礎，于唐朝得到延續(xù)，宋朝進入小成發(fā)展階段，受明代思想文化的影響，塋域山水畫成為當時的繪畫主流。由塋域山水畫的形成與發(fā)展可知，以墓地為主旨進行繪畫創(chuàng)作是我國古代繪畫的傳統(tǒng)，但是沈周的《廬墓圖》卻與以往的塋域畫作不同，多以山水為主，畫作并不具備敘事性，可想是他在借鑒前人的同時進行了創(chuàng)新，形成了獨屬于自己的塋域山水畫風格。

（二）沈周的塋域山水畫

《廬墓圖》是沈周現(xiàn)今僅存的塋域山水畫，是研究此類畫作的重要突破口，對塋域山水畫的研究發(fā)展具有重要現(xiàn)實意義。在《廬墓圖》之前，曾有人請沈周為其先人塋域繪制畫作，但畫作已然不存，只留有詩作《錢世恒僉憲乞寫虞山先隴圖》傳下，由此詩作推斷當時求畫之人應是虞山常熟大族錢承德（字世恒），虞山距離沈周所居之處相對較近，周邊山水風景如畫，依照沈周喜愛山水的性格，自然已經游覽數(shù)遍，為錢世恒繪制塋域山水畫應是手到擒來，但由于此畫沒有流傳出來，所以無從得知《錢世恒僉憲乞寫虞山先隴圖》具體形貌如何。

《廬墓圖》共留存四開（或四幅），其中第三幅所描繪畫面最具直觀性，盡管畫中的畫題是墓碑與土丘，但由于受山水意境的影響，將墳墓換成民居亦無不可，這正是沈周塋域山水畫的典型特點，主要原因是沈周在文人山水墨畫上擁有極高成就，能夠將山水與墓地充分融合，令人察覺不出任何突兀。《廬墓圖》不僅對研究塋域山水畫具有重要作用，對研究我國古代墓地風俗文化也起到一定積極影響，由《廬墓圖》第一開、第二開、第四開描繪的望柱可知，此墓地絕對不是平民墓地，按照當時的《大明會典》所記載，只有官居五品及以上的官員能夠在墓地中使用望柱，因此盡管《廬墓圖》在畫法、筆墨與風格方面與沈周的山水畫風相輔相成，但在畫題、內涵、立意方面卻表現(xiàn)出了“忠孝相資”孝思文化特點，展現(xiàn)了明朝官員既想表達身為人子的孝思情感，又體現(xiàn)了官員身為人臣須要忠君報國的政治化思想。

三、結束語

綜上所述，沈周為我國繪畫事業(yè)的發(fā)展進步做出了巨大貢獻，不僅將南北畫風有機融合，發(fā)揚了文人畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，還進一步推動了詩、書、畫的共同發(fā)展，使得畫作更具詩情畫意。沈周的《廬墓圖》描繪了受畫人的祖先墓地景色，從筆墨與整體風格上看，《廬墓圖》仍然延續(xù)了沈周一貫畫法，但從立意和畫題上看，該畫主要反映的是當時文官的孝思文化。

參考文獻：

[1]方舒，徐輝.從明四家的繪畫發(fā)展談山水畫的創(chuàng)新[J].美與時代（中），2018（09）：56-57.