小小說寫作技巧突破

◎張志先 安徽省岳西縣教育局教研室

小小說，是隨著時代節(jié)奏加快而出現(xiàn)的一種新興小說樣式。著名作家汪曾祺在《小小說是什么》一文中寫道：“小小說……不能有敘事詩那樣的恢宏，也不如抒情詩有那樣強的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩更為空靈，較抒情詩更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩，因為它畢竟還是小說?！笨傮w來看，小小說往往攝取一個側(cè)面、一個鏡頭、一個瞬間，在較短的篇幅內(nèi)展開故事、反映現(xiàn)實、揭示人性，折射出宏大的主題。

一 小小說寫作基本特點

1.故事情節(jié)：曲折生動，耐人尋味

相對來說，小小說的故事情節(jié)較為單一，但是它又是曲折生動、耐人尋味的。小小說須有精彩的核心故事情節(jié)，并且具有一定的新意，故事的發(fā)展有出人意料之處。一般來說，有關(guān)小小說情節(jié)的事件須滿足這樣三個條件：一是敘述的事件要相對完整；二是必須有一定的矛盾沖突；三是整個事件之間有著某種特定的聯(lián)系。

著名作家申平曾發(fā)表過一篇小小說《為一條狗手術(shù)》?，F(xiàn)實生活中，給人做手術(shù)可以理解，可是給狗做手術(shù)，竟然還要麻煩“著名眼科專家華博士”，這未免有些小題大做了吧。原來這都是作者在設(shè)置懸念，從而很好地吸引了讀者的眼球，使平淡的故事波瀾起伏，引領(lǐng)讀者層層深入下去。我們不得不說，故事的確曲折生動，耐人尋味。結(jié)尾揭示原委，出人意料，但又在情理之中，猛烈撞擊讀者的心靈，揭示報恩的主題。試想一下，如果作者先交代著名眼科醫(yī)生給狗做手術(shù)，而狗的主人正是20年前的那位70多歲的老人，相信讀者就會缺乏閱讀的興趣，整個故事也就平淡無奇了。感恩，可以延續(xù)下去，也只有領(lǐng)略人世間的真情，才能使社會更加和諧與美好。

一般來說，小小說人物少，情節(jié)簡單，但小而精、微而妙，生活氣息濃厚。寫作時必須善于“截取”，從而揭示生活本質(zhì)的某些特點。

2.人物性格：典型特征，令人回味

塑造人物形象是小小說的主要任務(wù)。集中寫一個人物，全方位展示該人物性格特征，通過一個個生活片段突出這個人物的一個性格側(cè)面，這樣的人物也就具有了典型特征。具有典型特征的人物形象才能讓人記住，才會讓人回味無窮。

著名作家陳建功曾在《北京晚報》發(fā)表過一篇題為《娘家人》的小小說。這篇作品人物不多，但寫活了一個“舅老爺”的形象。一個73歲的老太太病故了，而這個76歲的娘家“舅老爺”來鬧喪。他質(zhì)問：“臨死前吃了什么藥？”并硬是堅持“開膛驗尸”。

死者的兒子、媳婦、女兒、姑爺們百般侍候、小心賠不是，卻都毫無效果，最后還是開膛驗尸才算了結(jié)。這個由一個事件（鬧喪）構(gòu)成的單一性情節(jié)相當(dāng)準(zhǔn)確地突出了這個“舅老爺”蠻不講理的一個性格側(cè)面。

河南省作協(xié)副主席、百花園雜志社總編楊曉敏在《馮驥才小小說簡論》中寫道：“馮驥才小小說刻畫人物非常成功，其筆下人物一半是舊天津的三教九流，一半是當(dāng)代生活中的人。無論說今道古，皆娓娓道來，纖毫畢現(xiàn)，一人一個性，無臉譜化之形，無概念化之嫌，栩栩如生，呼之欲出?！边@些，都值得我們好好地去學(xué)習(xí)與揣摩。

3.思想內(nèi)涵：以小見大，折射主題

小小說作為非常簡短的文學(xué)樣式，其藝術(shù)性主要表現(xiàn)在它有著濃郁的思想內(nèi)涵。言簡意賅的語言中，反映出作家的社會洞察力，表達出作家的思想境界。因此很多人說小小說是一大精神武器，作家把自己的思想射向讀者的情感世界，從而激蕩起讀者綿綿不絕的情緒。

其實，評價一篇小小說是否成功，主要就是看它的思想內(nèi)涵。小小說不僅要具備人物、故事、情節(jié)等多種要素，更重要的是，它給人思考生活、認識世界、感悟人生、品味哲理的思想內(nèi)涵。小小說的思想內(nèi)涵，往往是深邃的，限于篇幅，很多時候采用以小見大的方式來折射宏大的主題。從小處入手，以獨特的角度，必要的批判意識，從小事敘述中，挖掘出現(xiàn)實的、人生的、人性的甚至哲理的思想內(nèi)涵。這樣的小小說，方為上品。

美國著名作家愛倫·坡寫有一篇小小說《夜歸人》。丈夫從稅務(wù)所帶回了巨額公款,然后要出遠門，丈夫一再叮囑妻子不要讓任何人進屋。但妻子卻經(jīng)不住門外一個傷兵的再三懇求，放他進了屋子。這時，一個蒙面強盜撬門進屋盜錢，妻子和傷兵一起打死了強盜?？墒钦l也沒有想到，這個蒙面強盜卻是她的丈夫。結(jié)局出人意料又耐人尋味。這一結(jié)局有力地深化了文章的主題，深刻地揭示了當(dāng)時美國社會人與人之間的不可信任的惡劣世風(fēng)和互相欺騙的人際關(guān)系。真是含淚的揭露，帶血的嘲諷，有力的抨擊！

丈夫深夜打劫的目的到底是什么呢？這也是許多讀者關(guān)心的問題，但是作者卻無只字片語的交代，全留給讀者自己去體味……不管如何，小小說結(jié)尾的處理要高明，要巧妙，要戛然而止，要有震撼力。好的結(jié)尾會增加小小說的內(nèi)涵，提高小小說的藝術(shù)品位，更會給讀者留下深刻的印象。

二 小小說寫作技巧漫談

1.知識儲備：穩(wěn)扎穩(wěn)打，逐步推進

現(xiàn)在很多高中生在這方面做得很不夠，總是想急功近利，總是想著一目十行、日行千里。文學(xué)巨匠茅盾在《創(chuàng)作的準(zhǔn)備》中說道：“一個初學(xué)寫作者最好多做些基本練習(xí)，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。作為初學(xué)寫作者的基本練習(xí)的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應(yīng)當(dāng)是學(xué)習(xí)者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精制品所必需的原料。許多草樣融和、提煉起來，然后是成篇的小說?！彼?，我們要學(xué)習(xí)寫作小小說，最好從思想、生活、技巧等各個方面下功夫，打下堅實的基礎(chǔ)。當(dāng)然，我們對這個問題的認識千萬不能絕對化。這并不是說，我們要等這幾個方面都完全準(zhǔn)備好之后再進行創(chuàng)作。

當(dāng)下，有些高中生動輒抱著《小小說速成三百篇》，或者手里拿著《小小說寫作十大技巧》，這樣的做法其實并不可取。小小說的寫作，需要一些理論書籍的指導(dǎo)，但是如果總是以所謂的“速成”與“技巧”為伴，也是不可取的。其實，小小說創(chuàng)作和其他文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，思維要嚴謹，方法要得當(dāng)。要相信自己，別人的技巧只能作借鑒。

2.感受生活：直面人生，加工提煉

著名作家鐵凝在《小說創(chuàng)作的三個關(guān)鍵詞之感受》中談道：“什么叫感受生活呢？感受生活實際上就是感受人生。體驗生活也就是體驗人生。把這個意義擴大到這一層以后，你就不會局限于僅僅是對生活中的某一件事的發(fā)現(xiàn)。”

創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉不理解，我們的作品就不能很好地反映與表現(xiàn)生活。我們應(yīng)當(dāng)意識到，社會生活是文學(xué)藝術(shù)的源泉，只有熟悉它，才能理解各類人物。著名作家許國江認為：“由于年齡、閱歷、傳統(tǒng)習(xí)慣、思想道德觀念和創(chuàng)作意識等因素的影響，我在創(chuàng)作過程中，只相信生活，我覺得沒有比生活更重要更崇高的東西……但不是照搬照抄生活，它源于生活，高于生活?！?/p>

其實，高中生對生活的感悟相對于成年人來說還顯稚嫩，但完全可以揚長避短。高中生應(yīng)該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己生活中積累的大量素材的基礎(chǔ)上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。還要善于觀察生活，必須具有從紛紜的生活現(xiàn)象中“捕捉”題材的能力。這種能力，對于小小說創(chuàng)作極為重要。

任何時候，我們都要記住，善于從平凡的日常生活現(xiàn)象中捕捉到不平凡的東西，從而反映時代的全貌，力爭從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。如果能做到這一點，我們對生活的感悟就是成功的。直面人生，善于發(fā)現(xiàn)，加工提煉，感受生活，原來生活是這般美好！

3.刻畫人物：凝練傳神，印象深刻

我們在前面談到，小說來源于生活。小小說篇幅短小，塑造人物形象就尤為重要，如果沒有鮮明的人物形象，很容易成為流水賬，或者純粹在講故事。

盡管塑造人物可以運用“雜取種種合成一個”的典型方法，但是小說中的人和事必須符合生活的邏輯。每一個人物的言行舉止，都要切合生活中這一類人的身份特點。盡其相，肖其神。高中生構(gòu)思故事，往往不注意考慮人物身份的特點，尤其是在寫成人故事的時候，結(jié)果寫市長奶生奶氣，寫商場書生意氣，寫故事新編則完全不著邊際。構(gòu)思出來的故事，讓人一看就覺得是假的。高中生要注意觀察生活，要注意向優(yōu)秀范文學(xué)習(xí)。

小小說在方寸之間進行創(chuàng)作，塑造人物形象，這需要作者具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。小小說中的人物不能同時具有復(fù)雜性、豐富性的特點，但又不是枯燥的、概念化的、簡單化的人物。所以作者在創(chuàng)造人物時，必須經(jīng)過認真思考，嚴格挑選出一個閃光點，讓讀者震撼并深刻記憶。

言由心生，通過描寫語言很容易刻畫出人物鮮明的性格特點。很多小說中的語言幽默詼諧，容易引起讀者的注意，產(chǎn)生吸引讀者的效果。另外通過動作來揭示人物個性也是最常用的方法，黑格爾指出：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實。”

4.核心細節(jié)：深刻把握，創(chuàng)造亮點

核心細節(jié)是小小說中最小的細胞，也是小小說寫作和研究的起點。小小說文字少，不可能大篇幅地書寫故事情節(jié)，因此主要通過核心細節(jié)來刻畫人物形象，描摹人物的情感特征，以此來推動故事情節(jié)的開展。

在一篇小小說中，核心細節(jié)往往起著引發(fā)矛盾沖突的重要作用。在確立了核心細節(jié)內(nèi)容的同時，我們在寫作時就要注意以這個核心細節(jié)為基點，衍生出一般細節(jié)，這也就構(gòu)成了矛盾沖突。

這些小小說中的矛盾沖突，有時是核心細節(jié)的起因描寫，有時是核心細節(jié)的延伸，有時又是核心細節(jié)在發(fā)展、演變中的有效補充。正如滾雪球一樣，不斷運行滾動，粘起了一層又一層的積雪。而在滾動的過程中，作者就要有意識地營造一些特定的矛盾沖突，以推動情節(jié)的發(fā)展。不同于長篇大論的文章，每一篇成功的小小說都有核心細節(jié)支撐著。我們須深刻把握，創(chuàng)造出亮點，寫出那個充滿了巨大藝術(shù)能量的核心細節(jié)，挖掘出其背后的藝術(shù)哲理和生活底蘊。