文明

由UCCA與攝影展覽基金會(huì)（FEP）共同組織呈現(xiàn)的“文明：當(dāng)代生活啟示錄”，是2019年上半年最引人關(guān)注的攝影大展之一。展覽集中呈現(xiàn)了130多位全球最負(fù)盛名的攝影藝術(shù)家創(chuàng)作的近300幅作品，以復(fù)雜多元的廣闊視角闡釋了當(dāng)代的文明現(xiàn)狀。這些創(chuàng)作于過(guò)去二十五年間的攝影作品見(jiàn)證了全球化帶來(lái)的巨變，更提示我們關(guān)注與日俱增的復(fù)雜困境與沖突，以及當(dāng)代生活中事物間前所未有的相互依存程度。

歷史學(xué)家尼爾弗格森在其《文明》一書(shū)中曾說(shuō)：“如今，世界上大多數(shù)人的穿著方式都大同小異：牛仔褲、運(yùn)動(dòng)鞋、T恤……一個(gè)旨在為個(gè)人提供無(wú)限選擇的系統(tǒng)最終使人類同質(zhì)化，這是現(xiàn)代歷史上最大的悖論之一。”這一發(fā)人深省的悖論構(gòu)成了此次展覽的核心：展覽試圖探討當(dāng)下社會(huì)文明中，物質(zhì)與精神文化的多元化與矛盾性。從Edward Burtynsky蔓生的人工景觀，到Lauren Greenfield錯(cuò)綜復(fù)雜的城市生活肖像，從柴田敏雄幾何構(gòu)成的風(fēng)景圖像，到Taryn Simon的嚴(yán)格分類……攝影師們通過(guò)描繪、揭示、審視、批判等方式，共同反思著如今復(fù)雜的超現(xiàn)代社會(huì)景觀。

本次展覽另一個(gè)重要的與眾不同之處，是以關(guān)鍵詞為單位，對(duì)當(dāng)代文明的進(jìn)程以及影像媒介的思考做出了梳理。展覽共分為8個(gè)章節(jié)。“蜂巢”展現(xiàn)了城市環(huán)境中逐漸發(fā)展出的群居與合作體系;“一起孤獨(dú)”關(guān)注集體和個(gè)體之間的聚合與分離，以及互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下人與人之間的社交關(guān)系;“流動(dòng)”見(jiàn)證了后工業(yè)化社會(huì)中不斷加速的生產(chǎn)活動(dòng)與不斷擴(kuò)大的貧富差距;“說(shuō)服力”探索了在從銷售到商品和服務(wù)、從宗教信仰到個(gè)人形象等領(lǐng)域內(nèi)象征資本的力量;“控制”展示了人類在建立秩序、解決爭(zhēng)端、組織政治與社會(huì)結(jié)構(gòu)等方面的能力;“斷裂”展現(xiàn)了這種秩序的瓦解以及群體和個(gè)體之間的碰撞與動(dòng)蕩;“逃離”著眼于日益興起的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)，展示了放松、消遣、冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)極限如何為人類提供逃離常規(guī)的自由;最后的“下一章”則展現(xiàn)了對(duì)未來(lái)世界的設(shè)想，并對(duì)技術(shù)進(jìn)步的敘事方式提出了質(zhì)疑。

變化總在不斷發(fā)生，但今天我們經(jīng)歷變化的方式已經(jīng)與過(guò)去完全不同。因?yàn)槲覀兣c世界的聯(lián)系變得前所未有的緊密。各種觀念、影響和新鮮事物在飛速傳播，幾乎在流行的同時(shí)也被淘汰。正如馬歇爾麥克盧漢（ mashall mcluhan）在1964年就曾經(jīng)預(yù)言，“我們的中樞神經(jīng)系統(tǒng)已經(jīng)觸及全球，地球上已經(jīng)不再有時(shí)空分別可言。”

如今，在這個(gè)離不開(kāi)科技的世界里，改變是數(shù)字公民的生存方式，也是科技逐漸重新定義整整一代年輕人隱私觀念的方式。消費(fèi)媒體亦借此逐漸塑造年輕消費(fèi)者的身份認(rèn)同。這些媒體同樣將改變他們傳播影響力的方式一一加之科技的不穩(wěn)定性一一正沖擊和改變著特定文化群體長(zhǎng)期以來(lái)秉持的信仰。

我的創(chuàng)作之所以圍繞年輕人展開(kāi)，是因?yàn)樗麄兩砩象w現(xiàn)著變化。身份對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是可分離的，這一秒可以選擇任何一種身份，然后下一秒就拋棄再重新選擇。年輕人這種不斷改變自己同時(shí)改變周圍環(huán)境的行為方式，對(duì)他們生活于其中的文化的各個(gè)方面造成了持久的影響。我呼吁觀眾們思考這些改變將會(huì)衍生的問(wèn)題，正如我作品中的年輕人所預(yù)示的那樣。

埃文·貝登