淺談中國畫的寫意性

劉治平

摘 要：對于中國畫的本質性問題一直以來都是很多從事繪畫的人所探討的比較有分歧的問題。到底中國畫該“寫”還是該畫，至今也無明確的結論。就中國畫本身來說它是寫意性的。與寫意相對應的便是工筆，工筆顧名思義就是用比較工細筆法描繪對象，顯然，這就導致人們產生一個理解上的誤區，將工筆和寫意割裂開來。中國畫上面的“粗”與“細”只是兩種不同的處理辦法而已，這并不影響中國畫的本質問題。“意”是中國畫的最高境界，這兩種處理手法最終還是要表達畫家心中的意，為區分二者的處理手法和視覺效果，將二者冠以工筆和寫意的名稱。中國畫用到寫意這個詞始于元代，這個“寫”字就更有含義了。工筆一詞出現的更晚。

關鍵詞：中國畫 寫意性 工筆 視覺效果

一、中國繪畫的歷史淵源

談到中國繪畫的歷史淵源問題大概都離不開石器時代的巖畫。巖畫遍布我國各地，北起黑龍江南至云南，西起新疆東至江蘇，這些巖畫題材豐富，造型生動。甚至有些巖畫施以色彩，再到后來的彩陶圖案更是對自然物象的高度提煉概括，隨著生產力水平的不斷提高，人們對自身現有的狀態已經開始不滿足了，這便促使了壁畫的產生。[1]到隋唐時期社會生產力又得到進一步的提高，繪畫也從壁畫逐步地走向絹紙畫，但這時期的繪畫還是以較為工整的色彩濃麗的畫面為主，一直到水墨畫產生以后繪畫界便逐漸出現了較為粗放的繪畫手法。此后水墨畫逐步發展起來，宋元以后以水墨為主的士夫畫大興，幾乎獨占畫壇，這也與從事繪畫者的身份有一定的關系。[2]

二、中國畫的“寫”與“畫”

從中國畫的歷史淵源中筆者觀察到中國畫是“畫”而非“寫”。中國畫的“意”的說法由來已久并且貫穿中國畫的整條脈絡，中國國畫的每幅作品無不是對意的表達。繪畫志在達意。至于“寫”與“畫”只是人為理解的不同。[3]“寫意”一詞出現于元代，而在此前的繪畫又得怎樣稱呼，從巖畫到彩陶和壁畫再到絹紙重彩繪畫都沒有提到“寫”的說法，寫意畫的寫這個字與當時從事繪畫的人自己對繪畫的理解有關系，他們將自己從小寫字練就的書法功底應用到繪畫當中，用寫的方式去畫畫，增強了畫面的力道感。于是便有了書法是中國畫的基礎的說法，這個說法筆者認為不完全正確，從二者的歷史上來看，中國的繪畫遠遠早于中國的書法，繪畫從石器時代就有，伴隨著人類的每個發展階段，書法的前提是文字，而文字約誕生于奴隸社會向封建社會過渡的時期。既然是基礎那么在文字出現以前的中國繪畫又以什么為基礎，巖畫、彩陶畫不屬于中國畫的范疇嗎，中國畫的定義是什么，范疇又有多廣。中國的書法與繪畫同源這倒是可以肯定的，中國畫以線條為主，而書法文字更不用說了。 “寫”強調的是過程中的力度，追求干凈利落，筆筆到位;“畫”則不一定，它強調的是最終效果的生動性，對于過程降到了次要的位置。練習書法在一定的程度上可以促進繪畫的水平，對繪畫線條的質量會有所提高，尤其是對于寫意畫，二者是可以互補的。[4]

中國畫的寫意性主要是指對畫境的意的描寫。以客觀事物為依據，以此表達作者的心聲，在此期間所表達的對象可以依據作者的意思進行藝術加工，最終達到表達要求為止。中國畫無論工筆還是寫意都是對意的表達。工筆畫在繪畫過程中層層渲染，工序復雜，遠不如粗筆寫意畫的酣暢淋漓，但也是對意的表達。復雜繁瑣的工序最終還是為一幅畫最初的立意服務。自始至終沒有脫離意的范圍。中國畫的過程依然是畫的過程，最終的效果和立意精神要像寫的一樣明確簡約。[5]

三、不同題材對意的表達

在中國畫的發展演變過程中曾在繪畫題材上有相當詳細的分類，發展至今大的題材類別只有人物、山水、花鳥，在這三大類別中花鳥最早，其次是人物，最后是山水。[6]

在花鳥畫當中主要表現的是花鳥的情調，也就是說該幅作品的意要緊緊圍繞其情調來表達，這是一個相對比較困難的表達方式，情調本來就很難拿捏，要在這樣難以拿捏得情調的前提下表達畫家的意是困難的;人物畫表現的是情節，即所畫人物此時此刻在所處環境下發生了什么事情，這類題材無論是寡是眾，是動是靜它都有一個當時的情節，畫家就是在抓住當時情節的前提下給所畫人物賦予畫家的意;山水畫是以表現情境為主的，山水畫的創作離不開環境的塑造，無論全景還是小景都有一個或大或小的環境在畫面中出現，畫家就是要借助這一環境來抒發自己的心境，也是師法自然的體現，比如元末清初畫家倪瓚山水畫的意境，達到了讓人難以超越的境界，一種孤寂感充滿著整個畫面，這是只有在格高而思逸的情況下才能達到的。[7]

無論何種題材之中都沒有脫離一個情字，畫畫是要有情感在里面的。因心造境、以情造景，這大概就是中國畫意的體現。[8]

參考文獻

[1]姚舜熙.中國花鳥畫學概論[M].高等教育出版社，2007，1（4）：78.

[2]李福順.中國美術史[M].高等教育出版社，2010，6（1）：66.

[3]張敢.清華美術.卷17當代工筆畫與中國藝術精神[M].清華大學出版社，2015，3（3）：68.

[4]韓瑋.中國畫[M].高等教育出版社，2009，2（8）：18.

[5]楊健生.談中國畫寫意[J].河南大學學報（社會科學版），2001，41（2）：78—79.

[6]張乾元.中國畫的混沌美學特征[J].藝術設計史論，2004，12（2）：08.

[7]袁惠敏.淺談中國畫的“寫意性”[J].萍鄉師專科學校學報，2002，3（3）：98—100.

[8]李志剛.中國畫的寫意性初探[J].衡水師專學報，2001，3（1）：33—34.