紫砂壺造型藝術的特點分析

方錫

[摘 要]? 紫砂壺盛產于太湖之濱，魚米之鄉(xiāng)的陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)，原始的民族傳統(tǒng)，濃厚的文化底蘊，使得宜興的經濟文化得到了繁榮，紫砂壺造型雖千姿百態(tài)卻始終萬變不離其宗。

[關鍵詞] 藝術;紫砂;特征

在中華民族漫長的文化歷史發(fā)展過程中，創(chuàng)造了獨具特點的傳統(tǒng)文化。初期的紫砂陶與當時其他的日用陶器無明顯區(qū)別。明代中期后，才開始用壺泡茶，紫砂壺憑借優(yōu)異的性能，嶄露頭角，造就了一代又一代的制壺名家。當代紫砂壺，利用了紫砂泥可塑性強的優(yōu)勢，將壺藝師們對生活中所見、所想、所聞的事物想象立體化，表達在紫砂壺的造型或有清透飄逸，或有輕快明朗。紫砂壺經過數百年的代代相傳，造型發(fā)展豐富款型多樣，讓人愛不釋手。造型的多樣同樣離不開壺型的創(chuàng)作，許多造型想法取材于自然，這里主要指植物和動物兩個內容，也有借形改型，如借古代青銅器、玉石器、陶瓷器、漆器等實物之形更改演變成壺型的。紫砂壺形取材確定以后，一般采用寫實和變化的藝術手法來加以表現，寫實則力求形象逼真仿實，變化經藝術手法的處理表現在神似或意似的造型想法之中，給人以熟悉相似卻又全新之感。

紫砂壺優(yōu)質的原料亦是成就紫砂藝術的重要之處。是蘊藏在泥盆系中的石英砂巖上部的原生沉積型粘土質巖，擁有這些優(yōu)越的自然條件，便成為陶都的物質基礎。由于泥料的特性，其燒制過程中收縮率小，燒成范圍大，產品不易變形。紫砂原料中存在大量團聚體，團聚體內部有閉口氣孔，燒成時，團聚體產生較大的收縮而產生氣孔，這樣的泥質用來泡茶，色、香、味俱佳;用來栽花，具有良好的透氣性和排水性，不易爛根。因為泥料分子排列呈鱗片狀結構，紫砂成品冷熱轉替時急變性好，熱傳導性低，作為茶具撫摸不燙，寒冬季節(jié)沸水注入及火上煎燒都不易炸裂。這些優(yōu)質條件使得紫砂擁有先天的好特點。

紫砂壺造型可分為以下幾類：

1.筋紋器型，是將花或者木的紋理形態(tài)循照規(guī)律，相結合需要精確嚴格，制作精巧的一種造型類別。其特點是將紫砂壺形體分成若干等分，將流暢的筋紋組合在一個完整優(yōu)美的結構之中，形成一個整體。筋紋隨著壺的造型形體的變化而深淺紋理作出相應的變化，筋紋器型線條紋理清晰，疏密變化得體有序。制作粗工，要求口蓋準縫相吻合，任意調換壺蓋的方向合到壺口上，都能很輕易吻合。

2.幾何形體造型，俗稱“光貨”。光貨造型講究壺器的線條準確流暢富有美感和整體形態(tài)的變化，以及型體各部分之間的比例關系，或加以一些簡潔的線條裝飾。其造型又可分為圓器和方器兩種。圓器造型要求達到“穩(wěn)、圓、勻、正”，要求壺型圓潤卻不塌扁無型。珠圓玉潤之圓中要有變化，壺體本身以及對所添加附屬的曲直、大小要勻稱，比例要恰當，整個造型要挺正有型。方器主要是由長短不同的直線線條造型組成，方器造型講究方中有圓，方中有型，要求線面挺括平正，輪廓線條分明。

3.自然形體造型，俗稱“花貨”。花貨取材自植物、動物的自然形態(tài)這種造型帶有一些浮雕、半浮雕裝飾，或者直接模擬其自然形態(tài)。主要是用提煉取舍的藝術手法，將自然形態(tài)加以變化取其精華重點塑造的造型。另一種則是在幾何形體上運用雕鏤捏塑的手法，將自然形態(tài)變化為造型的某個部分或是壺嘴、壺鈕、壺把。花貨造型既要表現出所模擬的形象特征，更要表現出其本質，表現自然形態(tài)中最美的部分，并要在型體完美優(yōu)質的條件下符合功能實用、視覺美觀、觸覺舒適和使用安全的原則。

4.水平壺和茶器造型，不同于一般茶壺的要求。水平壺容積很小，是我國廣東、福建一帶喝“功夫茶”的器具，壺嘴以直形嘴為最多，以利于使用功能及生產工藝。茶器的造型特征是一般不用傳統(tǒng)樣式的壺把，而是在與壺嘴成九十度角處裝一執(zhí)柄，也有連柄都不裝的。茶器的口部較大，嵌蓋造型較多，茶器的容量，一般在200ml～300ml，其“流”的根部較大，所以出水爽快滑利。

不論壺體造型怎樣變化，壺體的各部位銜接、比例等都需在制作時注意必須符合基本做壺要求，實用性最為重要。拋開藝術審美等要求，最基礎的原理——實用。實用是每款壺存在的意義，如若實用功能都沒有，何談一款壺的藝術風格，造型獨特，就失去了其本身的價值所在。壺藝人在創(chuàng)作和發(fā)展傳統(tǒng)的同時，亦不可忘記本心。只有這樣，才能將紫砂藝術發(fā)揚光大。

參考文獻：

[1]顧景舟，徐秀棠.宜興紫砂珍賞[M].香港：香港三聯(lián)書店，1992.

[2]韓其樓.紫砂壺全書[M].北京：華齡出版社，1980.

[3]李敏行.紫砂新鑒[M].上海：上海科學技術出版社，2009.

（編輯：趙文靜）