關(guān)于文玩藏品價(jià)格與價(jià)值的思考

[摘 要] 近年來(lái)，文玩行業(yè)興盛，人們開(kāi)始把投資方向轉(zhuǎn)向了文玩，但是文玩文化博大精深，怎樣投資就成了當(dāng)下最重要的問(wèn)題，探討文玩藏品的價(jià)值和價(jià)格，為收藏者指明方向。

[關(guān)鍵詞] 文玩;價(jià)格;價(jià)值

改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)家經(jīng)濟(jì)一路向好，百姓手中有越來(lái)越多的閑錢開(kāi)始尋找增值保值的出路，尤其近年來(lái)許多手中有閑錢的朋友急于投資，把一些文玩商品當(dāng)作投資項(xiàng)目，于是幾萬(wàn)塊一串的樹(shù)籽，幾十萬(wàn)一串的珠子不斷涌現(xiàn)。一直到了2016年年底，越來(lái)越多“珍貴”“稀有”“舉世無(wú)雙”級(jí)別的同款廉價(jià)貨充斥市場(chǎng)，使當(dāng)初那些把文玩當(dāng)作投資方向的“投資客”幡然醒悟：原來(lái)沒(méi)有技術(shù)壁壘可以限制量產(chǎn)的、不具有一定實(shí)用性的和那些非不可再生資源的商品是不可以作為投資項(xiàng)目來(lái)投資的。

投資失敗導(dǎo)致財(cái)富縮水，但因文玩本身的價(jià)格基數(shù)不大，所以投資者還達(dá)不到“傷筋動(dòng)骨”的程度，但投資方向上的選擇性失誤會(huì)讓很多人扼腕。相對(duì)于可再生的原料級(jí)文玩一路“跳水”，反觀一些工藝類的作品級(jí)文玩中則鮮少有此類情況發(fā)生，這種明顯反差的現(xiàn)象讓我們不禁要追尋其中的緣故。文玩分為兩個(gè)級(jí)別，即以原料特征為賣點(diǎn)的原料級(jí)文玩和以工藝、技術(shù)、創(chuàng)作、審美為價(jià)值基礎(chǔ)的作品級(jí)文玩。這兩者的市場(chǎng)價(jià)格在近兩年幾乎是朝著兩個(gè)極端的方向發(fā)展，原料級(jí)文玩一路下滑，在商家越來(lái)越看不到利潤(rùn)點(diǎn)的情況下，已經(jīng)成為市場(chǎng)上雞肋般的存在，而作品級(jí)的文玩卻一路凱歌高奏，無(wú)論是作者還是專營(yíng)商家都沒(méi)有遭遇前者的那種絕望，甚至有商家坦言：“這樣的作品即使不賣出去，放在柜臺(tái)里看著也不糟心，只要合理維護(hù)好，它們的價(jià)值永遠(yuǎn)都不會(huì)失去。”造成這種反差的主要原因大概有以下三點(diǎn)：

第一，作品級(jí)文玩首先有著極其明顯的技術(shù)壁壘，沒(méi)有十多年的學(xué)習(xí)沉淀和技術(shù)理論總結(jié)，想要迅速做好一件作品簡(jiǎn)直就是癡人說(shuō)夢(mèng)，一位手藝人的巔峰創(chuàng)作時(shí)期最多不過(guò)二三十年，其間能夠創(chuàng)作出多少件作品呢？有技術(shù)含量和低產(chǎn)量形成的稀缺性正是作品級(jí)文玩保持價(jià)值穩(wěn)定的一個(gè)主要因素。而樹(shù)籽和一些可再生原料的加工工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，只要有設(shè)備、原料就可以源源不斷地生產(chǎn)，這樣的產(chǎn)品只能通過(guò)炒作來(lái)取得經(jīng)濟(jì)效益提升，隨著新的從業(yè)者不斷加入，惡性競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的價(jià)格回落是必然的結(jié)果，收藏這類東西是沒(méi)有必要的。當(dāng)然，如果單純當(dāng)作配飾來(lái)搭配倒是一種極近自然的服裝配飾，但是它的價(jià)值不應(yīng)該如此失控的升值和急劇縮水。

第二，真正的玩家或藏家對(duì)于把玩收藏的作品有著極其專業(yè)的理解，他們或許沒(méi)有從業(yè)人員的技術(shù)能力，但是作為賞玩者，往往能夠發(fā)現(xiàn)一些作者本人都理解不了的藝術(shù)悖論點(diǎn)，并對(duì)此提出建設(shè)性意見(jiàn)。筆者有一位同行好友，善于雕刻彌勒佛，一位客戶跟她定制彌勒佛手串，并要求開(kāi)童子相，于是，她便以童子相開(kāi)臉的比例完成了這件彌勒作品。作品完成后，她反復(fù)端詳也沒(méi)覺(jué)得有什么問(wèn)題，便給客戶交了貨。客戶拿到作品后說(shuō)：“這件作品比例堪稱完美，做工也屬一流，各種后期處理打磨拋光都到了讓人無(wú)可挑剔的地步，但是童子的眼角怎么會(huì)有那么明顯的魚(yú)尾紋？而且每一顆都如此處理，使得作品有些不倫不類。”之前，我的這位朋友一直設(shè)計(jì)各種老相彌勒，在這一次的創(chuàng)作過(guò)程中融入了不該出現(xiàn)在作品中的元素，反而起到畫(huà)蛇添足的負(fù)面效果，她馬上接受了客戶的意見(jiàn)，立刻開(kāi)工為客戶重新雕刻了一套。經(jīng)過(guò)這次事件，朋友認(rèn)識(shí)到在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)打破僵化的創(chuàng)作思維，使得設(shè)計(jì)邏輯得到一定程度的提升。在這個(gè)案例中，買賣雙方有極其專業(yè)的互動(dòng)交流，這在無(wú)形中就產(chǎn)生了人文價(jià)值，而樹(shù)籽的賣點(diǎn)無(wú)非就是尺寸、成色、加工程序等固定的說(shuō)辭。擁有這樣豐富內(nèi)涵的作品級(jí)文玩，是不是比那種流水作業(yè)生產(chǎn)出來(lái)的原料級(jí)文玩產(chǎn)品更有收藏意義呢？

第三，隨著農(nóng)業(yè)技術(shù)的進(jìn)步，方形的西瓜都可以被培育出來(lái)，一些珍稀的原料級(jí)文玩的造型培育便不再是什么難事。曾經(jīng)，一對(duì)“完美配對(duì)”的文玩核桃被賣到20萬(wàn)元人民幣，一對(duì)據(jù)說(shuō)是乾隆皇帝親手把玩過(guò)的核桃被拍賣了30萬(wàn)元人民幣。但是好景不長(zhǎng)，幾年后就有大量的名品文玩核桃被海量嫁接培育出來(lái)，我們親眼看著文玩核桃從文玩界的神位迅速跌入塵埃，那些花了幾千、幾萬(wàn)、十幾萬(wàn)的收藏玩家們買到的不僅僅是教訓(xùn)，似乎還有一些莫名的“羞辱”。當(dāng)此類情況不斷在文玩核桃、金剛菩提、星月菩提、橄欖核正圓光珠等文玩產(chǎn)品中上演，幾乎是同樣的套路，同樣的結(jié)局。而作品級(jí)文玩在得到專業(yè)保養(yǎng)后的價(jià)值幾乎從未縮水，真正的從業(yè)藝人作品的價(jià)格反而一路攀升。隨著不斷的學(xué)習(xí)，手工藝人的工藝水平也在不斷進(jìn)步，而國(guó)家近年來(lái)對(duì)于工藝文化產(chǎn)業(yè)的扶持也讓許多真正有實(shí)力的手藝人的知名度不斷提高，他們的作品也隨之水漲船高。關(guān)于這一點(diǎn)，也有一個(gè)發(fā)生在筆者身上的真實(shí)案例：4年前，我看中一位同行的手串作品，市場(chǎng)價(jià)是3600百元，我一眼相中，便請(qǐng)到一件。時(shí)隔4年，這位老師已經(jīng)成長(zhǎng)為市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，他的作品價(jià)格也因此水漲船高。前不久，有位朋友來(lái)我的店里玩，一眼就看中了那串當(dāng)年收藏的作品，由于保養(yǎng)得當(dāng)，作品品相越發(fā)趨于完美，那位朋友出價(jià)5萬(wàn)元，被我婉言拒絕。因?yàn)檫@件作品和其他的一些藏品對(duì)于我來(lái)說(shuō)不僅僅是狹義上的財(cái)富增值，更印證了我當(dāng)初的正確選擇。留著這些佳作，是對(duì)自己當(dāng)初正確選擇的不斷暗示，這是無(wú)形的財(cái)富，會(huì)讓我愈加自信，并將它們傳給后代，告訴他們我和這些作品之間的故事。

[作者簡(jiǎn)介]

陳躍，藝名倚風(fēng)。1984年出生于江蘇淮安，現(xiàn)居蘇州。現(xiàn)為舟山村倚風(fēng)閣核雕藝術(shù)館館長(zhǎng)、蘇州匠之道文化發(fā)展有限公司法人兼執(zhí)行董事、蘇州匠道核雕藝術(shù)會(huì)所秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省淮安市博里詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省蘇州市民間文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省蘇州蘇作文玩分會(huì)常務(wù)理事、江蘇省蘇州市核雕藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

2009年開(kāi)始接觸核雕藝術(shù)，2010年來(lái)到位于蘇州的中國(guó)核雕第一村——舟山核雕村正式學(xué)習(xí)核雕藝術(shù)，并先后拜史永善和顏剛兩位核雕名家為師。2017年3月，正式拜入中國(guó)核雕頂級(jí)名家周雪官、須培金二位大師門下，繼續(xù)深造羅漢神態(tài)和蘇工刀法。2014年，核雕作品《十八羅漢》在全國(guó)第三次琢藝杯雕刻大賽中榮獲金獎(jiǎng)。2016年，核雕作品《浮雕十八羅漢》在中國(guó)蘇州“啟迪·蘇藝杯”國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)榮獲金獎(jiǎng)。

（編輯：李艷韜）