淺論木雕創作中寫實與寫意的融合之道

[摘 要] 木雕是雕塑的一種，具體可以分為浮雕、圓雕、根雕三大類，在具體的構思創作過程中，無論哪種材質、哪種類別的木雕，都離不開對寫實與寫意、抽象與具象的把握。其實，寫實與寫意并不是完全對立的兩種審美風格，而是你中有我、我中有你的關系，把握這一關系，并運用于自己的木雕創作中，可以帶來別樣的藝術體驗。在多年的木雕工作中，對寫實與寫意風格的融合也有過許多嘗試和實踐，木雕的寫意來源于材料本身，寫實的手法則來自藝術家的創作功底，木材的天然之美與藝術家的鬼斧神工結合，作品才能渾然天成，才能閃耀藝術的魅力。

[關鍵詞] 木雕;寫實;寫意;融合

中國的木雕藝術歷史悠久，起源于距今七千多年前的新石器時代，秦漢兩代，趨于成熟，唐代達到巔峰，明清時期豐富發展。總體來說，中國傳統木雕藝術從形式美逐漸朝著藝術美的方向發展，既區別于西方純寫實主義，也不同于傳統的抽象化風格，而是二者兼備，協調發展。這一點可以稱作是木雕創作的核心理念。只有一手抓寫意，賦予作品以意境，一手攻寫實，以精湛的技藝為表現手法，才能創作出優秀的作品。那么，寫意與寫實具體包含哪些內容？源于何處？如何嘗試并融合二者的長處？筆者結合多年工作經驗，做初步探討，以期拋磚引玉，為行業的發展添磚加瓦。

一、把握材料之美，寫自然之“意”

寫意木雕在繼承傳統的基礎上，必須要有新的突破，傳統木雕以雕工精細為本，而寫意木雕則主張“意”的呈現，以氣韻和意境取勝。

“寫意”這一概念源自傳統中國畫，在國畫創作中，畫家用不同的線條表達特定的自然形態，題材包含山水、人物、 花卉等，運用抽象化、簡約化、留白等手段，營造獨特的意境，讓作品看上去更純樸、自然，獨具氣韻。

其實，寫意是一種師法自然、返本還源的手法，是運用人為手段再現自然之美，這與傳統道家學說中“天人合一”“道法自然”的哲理相契合。對于木雕而言，這種手法同樣重要，木雕所用的材料，主要包括各類木材、樹根、竹子等，它們生長于自然之中，本身就帶有天然形成的紋理與造型，這便是自然之“意”，如何運用這些天然元素，使之巧妙融入作品，讓自然紋理和所雕局部完美統一，完成藝術提升，增強木雕表現力，這是藝術家需要考慮的。

具體而言，在創作中，首先要挑選一塊兼具自然形態之美和雕琢價值的原材料，然后根據原料構思創作主題，重點應放在如何巧妙利用原料形質上，依據木材的紋理和形狀創作作品。其中，雕琢修飾不可過度，要淡化人工痕跡，著重體現天然氣韻，不要刻意臨摹、再現生活中的某些具體形象，而要在遵循天然造型的基礎上，巧妙雕琢，這樣才能充分展現自然的意蘊，達到寫意的高度。

筆者目前創作的木雕作品， 題材以人物為主，將材料本身具有的自然之態作為寫意的載體，追求大美天成的意境。例如，在作品《問道》中，以竹子的天然形態為兩人軀干，打造一位老者躬身問道的形象，羅漢身子微傾，體現謙和的態度，天然的竹節紋樣與人物衣紋結合，所有造型一概順其自然，將人們帶進高妙、 悠遠、沉思的意境之中，禪意滿滿，讓人回味無窮。

二、苦練技藝，以寫實為自我提升

藝術的寫意，如同一個人的內在精神，人因精神而高貴，藝術因寫意而高雅。但是，精神離不開軀體，寫意的藝術，也離不開以寫實為基礎。當下的藝術市場，存在許多浮躁的現象，有人以“寫意”“抽象”為噱頭，粗制濫造，制作了許多既沒有神韻，又沒有形象的作品。這種做法是非常有害的，作為木雕匠人，不僅要學會把握自然、塑造意境，更要以深厚的雕刻功底為基礎。而寫實能力的高低，就是一個人雕刻功底的最好呈現。

如今，純手工木雕藝術品具有很高的收藏價值，大多材料珍稀，工藝獨特且高妙，講求精雕細鏤、巧奪天工，結構復雜，造型細密，這些都是珍貴的文化財富，其中凝結了雕刻家的心血與記憶，具有不可復制性。因此，身為木雕匠人，應當苦練基本功，用精湛的技藝賦予作品更高的附加值，贏得更廣闊的生存空間。

當今社會，機器、高新技術已經運用于生活的方方面面，雕塑領域也時?？梢砸姷叫聶C器、新技術，數碼雕刻、3D打印等新事物接踵而至。但是，木雕作為一門傳統手藝，無法被機器加工完全取代，一般而言，手工雕琢的作品，更加飽滿渾厚，立體而富有溫度，機器作品則普遍生硬扁平，千篇一律。因此，在工業化社會，木雕匠人更應該守住工藝的底線，精益求精，練就更高的本領，制作更精致、更完美的作品，以現實主義為追求，傳承千年木雕文化。

三、探尋寫實與寫意的最佳結合點，增強木雕作品表現力

在工藝美術界，有一種非常流行的說法：中國藝術注重寫意，西方藝術注重寫實。這種說法只在宏觀層面才會成立，具體到某件作品來說，無論東西方，其實都會兼具寫實、寫意兩種表現手段，且都占有很大的比重。例如，古希臘著名大理石雕塑《勝利女神像》，一方面，對衣服褶皺、裙擺的塑造精確而繁復，呈現寫實之風;另一方面，女神衣裙飄飄，神采飛揚，昂首邁步的姿態，宛如清風拂柳，自然而瀟灑，造型中帶有許多寫意之美，賦予石頭以生命的靈動，作品也因此流傳千年，成為藝術史上的經典之作。所以，古今中外但凡優秀的雕塑作品，必然是寫實與寫意的最佳結合，木雕的設計和創作，也必須在寫實與寫意中找到最佳結合點，巧妙構思創作。

以寫實為基礎的精雕細琢，以及以寫意為基礎的呈現自然，在雕塑尤其是木雕的創作中，猶如一個硬幣的兩面，不可偏廢，必須兼顧考慮。值得強調的一點是：寫實不意味著無限度地模仿現實存在物，寫意也不代表毫無根據地隨性發揮，寫實與寫意有著各自的尺度與界限，其中的奧妙需要在實踐中探索、琢磨，才能有所領悟。通過對寫實、寫意兩種手法特點的綜合運用，可以給作品增添更多的個性特色和藝術品位，從而形成自己的風格。

總而言之，在木雕的設計與創作中，既要合理應用木材的天然形質，充分挖掘其豐富內涵、獨特風格，讓觀賞者贊嘆天然之美;又要精工巧雕，賦予作品以藝術化的思考，呈現人文之美，讓木雕人物栩栩如生。另外需要強調的一點是，創作木雕不能片面追求取巧和新奇，不能以“抽象化”為借口敷衍行事。探尋藝術真諦是沒有捷徑的，需要腳踏實地。

因此，創作人物題材的木雕時，就必須要把寫實與寫意融為一體，作為生存與發展的根本，從天然材料中獲取創作靈感，同時融合時代追求與藝術家的生活體驗，讓作品高于現實生活，超出自然的樸素美，蘊含更多的人性溫度。只有這樣，木雕創作才能真正發揚光大。

參考文獻：

[1]林生. 淺論木雕藝術的回歸自然[J].美術教育研究， 2014（24）：43.

[2]俞柏青.論寫意木雕[J].中國集體經濟， 2013（26）：29-31.

[3]林慶模. 對現代木雕傳統題材造型藝術的探討[J]. 名家名作， 2017（3）：118-119.

[4]路偉. 淺談裝飾木雕的形與神[J]. 黑龍江科技信息， 2002（4）：72.

[5]李福全，王曉敏，楊占成.談中國雕塑的“寫意之美”：寫意雕塑與寫意中國畫表現手法的共通性研究[J]. 北方文學， 2013（2）：107.

[作者簡介]

方兆文，男，中級工藝美術師，手工木工二級技師職稱，仙游縣工藝美術學會會員。1996—2005年跟隨福建省工藝美術大師林慶全進修雕刻修光及雕刻創作技藝，2006年至今創辦了福建省榜頭壩下承余堂紅木家具店，同時開辦個人木雕工作室，2011年7月至2011年10月在湄州灣職業技術學院學習雕刻藝術與家具設計專業培訓課程并畢業。

（編輯：劉莉琴）