中日傳統戲劇保護與發展的比較

摘 要：京劇與歌舞伎分別作為中日兩國具有代表性的傳統表演藝術形式，在當代社會的發展中面臨危機，受到社會各界的關注。本文從政府和民間團體主體入手，比較了中日兩國在京劇和歌舞伎保護發展過程中采取的措施、體現的特點。日本在政策制定、民間團體保護方面發展成熟，值得借鑒。中國在政策制定方面雖發展較晚，但在政府和民間共同努力之下，京劇得到了很好的保護與新的發展。京劇與歌舞伎等傳統戲劇的保護發展需要注重三個方面，即政府支持與民間努力相結合、跨界融合以及重視青少年的培養。

關鍵詞：京?。?歌舞伎； 政府與民間；保護與發展

歌舞伎是日本最具民族代表性的表演形式，京劇則是中國重要的傳統戲劇藝術表演形式之一，兩者先后于2005年和2010年被聯合國科教文組織列入“人類非物質文化遺產代表作”名錄。但是，中日兩國的傳統戲曲都呈現出不同程度的整體邊緣化趨勢。20世紀90年代中國文化界明確提出京劇邊緣化和戲劇保護問題。①日本自上世紀90年代以來，歌舞伎也面臨演員后繼無人，行業影響力式微的困境。

一 政府主導下的保護與發展

在國家政策的引導及國家相關機構的支持下，中日兩國各自在宏觀層面逐步形成了對京劇、歌舞伎的保護和發展的機制。

1、政策驅動下的保護與發展

（1）中國保護和發展傳統戲曲藝術的政策

近年來，戲劇作為傳統文化的重要組成部分，其保護、傳承及發展受到了中國政府的高度重視。2015年7月，國務院辦公廳印了發《關于支持戲劇傳承發展的若干政策》，從戲劇劇本創作、戲劇演出、戲劇生產條件、戲劇表演團體、戲劇人才隊伍幾方面，支持和保護戲劇傳承發展。2017年2月，國務院辦公廳印發《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，對傳承和發展中華優秀傳統文化做出具體部署。同年8月出臺《關于戲劇進校園的實施意見》，指出“在試點基礎上，有條件的省區市大中小學以及中央部委所屬高校爭取實現所有學生免費欣賞1場優秀戲劇演出。2018年，戲劇進校園活動蓬勃開展，戲劇教育豐富多樣，爭取實現全國所有大中小學每個學生每年免費欣賞1場優秀戲劇演出。”②

上述政策的出臺，體現了中國政府在戲劇保護和傳承方面的工作逐漸細化和深入，形成了點面結合的政策體系。

（2）日本保護和發展傳統戲曲藝術的政策

二戰后，日本很早便開始重視文化藝術的保護與發展，采取了一系列的政策措施振興文化藝術。截止2017年8月，日本文化廳“重要無形文化財”公示認定，藝能部分的個人認定37件，人數共計54人。團體認定13組，其中傳統歌舞伎成員420名。③這種綜合的認定體系，一方面以嚴格的篩選制度塑造了一批有高度影響力的歌舞伎表演藝術家，逐步樹立起文化品牌；另一方面，維系和擴充了歌舞伎表演的核心成員，對保護傳統文化產生了激勵作用。

除了文化財的劃分和認定外，日本政府還逐步制定了一系列具體的輔助措施：文化財的補貼、支援制度、傳統文化親子教室事業、文化廳與地方的具體保護措施與制度、文化財愛護普及活動、藝能技術的記錄與宣傳、鼓勵地方成立相關保護團體，等等。

日本在傳統文化保護的政策制定方面有較長的歷史，對傳統文化的重視程度高，在長期的發展過程中形成一套系統完備、操作性強的政策體系與執行系統，對其他國家具有借鑒意義。中國雖然政策制定的時間并不長，但注意把握城鄉差別化的發展規律，注重校園與青少年群體等關鍵環節，在實踐過程中不斷完善，也取得了良好的效果。

2、國家機構及團體的支持與保護

（1）中國國家藝術基金

中國政府借鑒部分發達國家成立藝術基金資助文藝活動創作和交流的經驗，于2013年12月成立了國家藝術基金。資金來源以政府財政撥款為主，并積極吸引和帶動社會資金的進入。國家藝術基金資助范圍包括藝術的創作生產、傳播、交流與推廣，征集收藏，人才培養等等。

國家藝術基金成立四年以來，社會影響力持續擴大。項目申報數有較大幅度上漲，為各類主體提供了基金支持。2017年度青年藝術創作人才項目申報2538項，占年度申報總量35.6%。藝術基金在青年藝術工作者中影響力不斷擴大，青年人才迫切希望獲得社會支持。

早在上世紀90年代，在財政部的支持下，中國政府成立了專門支持京劇發展的基金會。中國京劇藝術基金支出主要體現在以下幾方面：首先，參與兩岸重大京劇文化活動，如與澳門基金會合辦的“紀念梅蘭芳周信芳誕辰一百二十周年暨慶祝澳門回歸祖國十五周年京劇專場晚會”。其次，對青年表演藝術者的培養。2009年設立“京劇藝術基金會獎學金”，2011年主辦首屆“中國京劇藝術基金會京劇專業中青年教師高級進修班”，在課程設置中增添京劇現代戲等新內容。再次，支持京劇研究。在政府的大力支持下，其主辦的“京劇藝術傳承與保護工程”之“老藝術家談戲說藝”項目，于2011年開始啟動至2013年，已完成111部老藝術家訪談資料整理，成為研究傳承當代京劇藝術的重要文獻。

（2）日本藝術文化振興會

20世紀后期，日本設立獨立行政法人制度。日本藝術文化振興會即為文部科學省下設的獨立法人機構。

1966年，國立劇場法頒布，同年12月國立劇場建成。在此后半個世紀的建設中，日本相繼成立一系列機構，于2003年易名統稱為日本藝術文化振興會，現包含國立劇場、國立演藝場、傳統藝能情報館、國立能樂堂、國立文樂劇場、新國立劇場、沖繩國立劇場、藝術文化振興基金。

日本藝術文化振興會下設的藝術文化振興基金，其資金來源中政府占較大比重。日本藝術文化基金不僅支持專業歌舞伎表演團體的公演等活動，而且注重鼓勵支持普通市民的歌舞伎表演活動，重視歌舞伎等傳統藝術的普及化，從而使得歌舞伎成為市民日常自我娛樂、自我提升的文化活動之一。

國立劇場開設兩年全日制的歌舞伎演員研修課程，為歌舞伎表演事業輸送大批優秀表演者。國立劇院傾力主辦的研修課程，重在培養年輕一代的歌舞伎演員，這在很大程度上保障了歌舞伎演員的人才建設不脫節。

此外，國立劇場還與高校合作建立會員機制，學校繳納年會費，享受公演票價優惠，參與多種歌舞伎知識普及活動。一系列策劃詳實的活動，體現了國立劇場為歌舞伎的宣傳振興活動所做的努力，形成青少年理解、支持傳統文化的良好氛圍，產生了深遠的影響。

日本藝術文化振興協會采用中期目標管理的運作方式，使其在組織人事上都有較大的靈活性。其運作透明度高，年度計劃、中期計劃、中期目標、年度考核以及財務數據等全部公開。采用績效考核的方式，極大地調動了組織的積極性。在強調透明度、結果指向、彈性管理、市場機制、競爭等層面上，所運用的獨立法人制度是一種新的嘗試，產生了一定的效果。④在這一制度管理下，日本藝術文化振興協會在歌舞伎等傳統藝能的保存、宣傳、振興以及國際化交流方面收效良好，很大程度上實現了歌舞伎系統化的保存與振興。

二 民間組織的積極作用

1、中國民間組織搭建京劇與大眾溝通的橋梁

在京劇大眾化的傳播過程中，京劇表演者積極縮短個人與社會大眾之間的距離，以多種形式展示京劇的魅力。京劇演員王珮瑜及其工作室“瑜音社”以多種形式的活動傳播京劇魅力，培養京劇觀眾。王珮瑜是隸屬于上海京劇院的著名京劇余派女演員?！拌ひ羯纭眲摿⒘宋鍌€子品牌，分別為“瑜樂京劇課”、“瑜音繚繞”京劇清唱會、“余脈相傳”傳統戲新編戲、“亂彈？三月”演音會。多采用與其他流行藝術形式相融合的形式，目的是使京劇大眾化傳播過程中更加易于大眾接受。獨立戲劇工作室的維系和發展，在很大程度上有賴于個人的號召力和影響力。自2017年年初，王珮瑜先后參與多檔綜藝節目，《奇葩大會》、《朗讀者》、《跨界歌王》等，積累個人曝光度，吸引更多青年人關注工作室各項活動的最新進展，并積極參與其中。在喜馬拉雅FM 平臺投放的“京劇其實很好玩”付費音頻內容，播放量突破142萬次，反響火熱。雖然短時間內無法達到青年觀眾進戲院看戲常態化的效果，但是以京劇為核心，通過多種形式，與青年群體形成良好的互動，使其對京劇形成最基本的了解和理解，進而培養對京劇產生濃厚興趣的群體的固定消費行為。

傳統戲劇與大眾溝通，較為有效的途徑就是通過互聯網平臺，利用新媒體技術?！盎ヂ摼W+”在中國民間團體的京劇推廣活動中體現的尤為突出。微博、微信等在傳播過程中呈現的整體中心性特征，使得傳播者與受眾之間的距離縮短。傳播者個人的知名度在此時顯得尤為重要，以其為內核，像磁石一般吸引京劇愛好者以及潛在觀眾。

2、日本民間團體的共同促進

歌舞伎經歷了400多年的發展，雖然具有良好的群眾基礎，但在日本近代化的進程中也一度沒落。關西？熱愛歌舞伎協會（原名關西歌舞伎育成會）正是在關西地區歌舞伎公演中斷的嚴峻環境中成立，期以恢復關西地區的歌舞伎公演，向社會大眾傳達歌舞伎的美好。關西？熱愛歌舞伎協會的成立、運營凝聚了行政、經濟界、勞動界、大眾傳媒以及廣大市民的力量。

協會推廣的歌舞伎有票價低廉、理解容易兩大特征，與民間勞動組織向一般勞動者提供通俗易懂文化的宗旨相契合，因而得到了社會各界的廣泛支持。在各方面力量的通力協作下，協會于1979年順利恢復了時隔55年之久的傳統歌舞伎儀式乘船巡游，一時間成為熱點性話題，引發社會各界對歌舞伎的廣泛關注與持續討論。時至今日，協會仍然保持著歌舞伎的7月大公演，成為關西地區的夏季風物詩，吸引了大阪周邊及各地游客。

結語

中國在傳統戲劇保護發展的進程中，中央及地方政府起到了較為突出的重要作用，出臺相關政策，設立基金提供必要的資金援助；國家劇院肩負起創作優秀劇目、對外文化交流的責任。中國民間組織在京的大眾化傳播方面也做了多重嘗試，積極搭建京劇與大眾溝通的橋梁，樹立京劇文化品牌，推動文化與科技的融合，呈現出“互聯網+”的特質，一定程度上形成了京劇與大眾的互動。近乎于“單打獨斗”的民間團隊，與政府等其他主體合作的優勢并不突出。

相比較而言，日本政府、企業、非營利組織三方共同構成了立體的保護和傳承歌舞伎的制度和機制，并輔以有效的評價、監督體系及激勵機制，國家機構承擔起較為全面的保護與發展職責。歌舞伎保護振興等民間團體中，呈現了行政、經濟、文化、市民、媒體多方力量的結合。歌舞伎資源數字化進程中，缺乏與網絡的深度融合，沒有形成與大眾的積極互動。

從中日兩國各方在京劇與歌舞伎傳承與發展進程中的經驗可以歸納出以下幾點：一是政府支持與民間努力相結合；二是跨界融合成為傳統戲劇創新發展的重要特征；三是重視青少年的培養與發展。

參考文獻：

[1] 傅才武. 傳統文化行業的邊緣化困境與因應策略——基于技術階梯理論的視角[J]. 學習與實踐，2015，（05）

[2]毛桂榮. 日本獨立行政法人制度述評[J]. 公共管理研究，2009，7

[3]朱光明. 日本獨立行政法人化改革及其對中國的啟示[J]. 國家行政學院學報，2005，（02）

[4]劉曉峰. 誰是“人間國寶”？——日本“重要無形文化財”的傳承人認定制度[J]. 藝術評論，2007，（06）

注：

① 傅才武. 傳統文化行業的邊緣化困境與因應策略——基于技術階梯理論的視角[J]. 學習與實踐，2015，（05）

② 文化部：四部委聯合發布《關于戲曲進校園的實施意見》，2017年8月3日，http：//www.bjwmb.gov.cn/jrrd/yw/t20170809_837345.htm

③ 日本文化廳：指定文化財件數，2017年8月1日http：//www.bunka.go.jp/seisaku/bunkazai/shokai/shitei.html

④ 毛桂榮. 日本獨立行政法人制度述評[J]. 公共管理研究，2009，7

作者簡介：

李潔馨 ，女（1994.10——）漢族，河南洛陽人，碩士研究生

研究方向：文化產業發展。