淺談平面設計中字體的圖形化表現

（山東藝術學院設計學院 250300）

一、字體圖形化設計的重要性

字體的圖形化設計在平面設計中是非常重要的。在石器時代，人們還不會用文字來表達和記事，只能用畫圖的方式。部分字體就是由圖形演變而來的，所以字體圖形化設計的大小、形狀、有沒有視角等都會影響接受者在閱讀中的視覺美感，進而影響作品向人們傳達信息和理念。字體的圖形化設計會給人帶來不同于字體設計的視覺美感，因為字體圖形化時可能不具有可讀性，人們欣賞水平不同所以對其感受也是截然不同的。字體的圖形化設計在平面設計中可以與其他文字元素結合，使人們獲取完整的信息，又能增加人們的視覺美感，滿足人們的精神需求，是單純的文字所不能比的，所以它在平面設計領域中的運用是必不可少的。

字體的圖形化設計在平面設計中的原則。第一，表達設計者的思想核心。字體圖形化設計可以在不用保證文字的完整性和可讀性的前提下，保證能完整的向接受者傳遞信息，而不加重設計版面的雜亂無章。第二，要有一定的視覺美感。文字是構成作品的主要因素，字體必須有視覺美感，才能給接受者視覺美感。第三，要有整體性。在整體的感官視覺享受上，分清主次，避免在視覺流程環節給接受者造成混亂。第四，表達設計者的設計理念。讓觀者眼前一亮的字體圖形化，既展現了設計者眾不同的設計，又讓其理解設計者的表現意圖和設計理念。

二、字體圖形化設計的視覺美感表現

設計者通過對點線面的排列組合進而體現字體的圖形化設計的視覺美感。它具有特殊的設計美感，而這種設計美感是由它的圖形、排列方式、疏密結構等結合所表現出來的。人類社會早期只能通過蘊含自我審美理念的圖畫表達自己思想，經過數次演變后最終形成早期文字。從甲骨文到現代文字，各種各樣的字體都是不同時代人們美感的體現，是人們長期進行審美培養的結果。

字體的圖形化設計的視覺美感體現了部分人特定獨有的審美。隨著現代文字字體的增多，人們在對字體的不斷對比中提高自身的審美水平。但是現代的字體還是不能滿足人們的審美需求，所以字體的圖形化設計在現代占的比重越來越大。字體的圖形化設計不僅增加了字體設計的節奏感和疏密，而且能表現出不同形式之間的排列組合，體現了字體所不具有的視覺效果和設計師的設計思想。

三、字體圖形化設計在平面設計中的表現策略

人類社會發展到今天，世界發生了翻天覆地的變化，人類文明也得以發展進步。不管是漂亮的拉丁文，還是雋秀的中國書法經過幾千年的演變都成為人們常用字體形式。文字具有傳承人類文明的功能，從一開始的圖形記事到文字的形成，經過幾千年的發展，文字從一開始的表意功能逐步延伸出裝飾功能，其字體的設計逐步體現出人們審美精神和更深層次的表意功能，而字體的圖形化設計正是在這種演進和變革中產生和發展起來的。

字體的圖形化有時是一蹴而就的，是在需要將字體圖形化的時候，設計師設計而成的。一開始是字體的部分圖形化，用圖形來表達部分含義。例如我們最常表示祝福的“福”字，就可以用祥云來代替它的偏旁部首以表達人們的美好祝愿。祥云是中國傳統圖案，是吉祥的象征，將祥云代入福字不僅美觀還能增強意思的表達，是很好的一個創意。除此之外還有字體完全圖形化的表現，字體完全圖形化時一般不能使觀者直接獲取字體所表達的信息，而是經過個人的審美加工之后才能理解其中深意，進而讀懂設計者的設計理念和創新理念。完全圖形化就是一個新的圖形，不是所有人一眼就能看懂的，需要人們有很高的審美水平，才能懂設計師所表達的創意概念。有的設計師設計的元素不能讓人們一眼就能分辨出主體是 “字”元素還是圖形，它可能有字原本的結構框架，但它不是字，沒有按照筆畫結構，是將字體筆畫不規則的打散，將打散的筆畫圖形進行重組，組成一個具有視覺美感的新圖形。

四、結論

現代社會事物不斷更新，人們的審美逐漸提高，人們對設計美感和視覺效果越來越重視要求也越來越高。字體的圖形設計與字體設計既有差異又有共性。差異性是指字體的圖形設計和字體設計都是對字體的再造，只是字體的圖形設計可以不具有文字的閱讀功能，在設計中只是當做一種主體元素，而字體設計是將字體設計的更具有美感，具有閱讀功能。共性是指兩者都具有視覺美感，滿足人們的審美需求，可能這種需求是不同的。在現代設計中可以把各種形式有機的結合起來，在各種形式中消除差異，尋求整體，使形式中既有統一又有變化，具有視覺美感，增加人們的視覺享受。字體的圖形設計在平面設計的應用中，現在設計師應該不斷提高自身素質，適應現代設計的發展，滿足人們的生理和心理需求，設計出滿足現代的需求與創意。怎樣把握整體，體現整體和局部的美，怎么把握結構、形狀和整個設計，怎么把所表達的內容準確鮮明的傳遞給接受者，都是在字體的圖形設計中應該考慮的，如果把握不好設計規律，就會起到相反的作用，很難有視覺美感。