民國與當代的室內空間發展史

（寧夏大學美術學院 750000）

一、民國：西學東漸的中西合璧

依照傳統史學觀念，中國近代史開端開端于1840年第一次鴉片戰爭的打響，直至1949年中華人民共和國的成立這一段百年的時間。這一時期中，中國動蕩不安，內憂外患，無論是從政治、軍事、文化、思想各個方面，均受到了無與倫比的沖擊，這其中，建筑設計和室內設計也深受影響。

1840年鴉片戰爭后，西方列強與中國簽訂了一系列的不平等條約，其中就有開放各通商口岸的協議，從此西方商人大量涌入中國，帶來了他們的文化、思想和審美情趣，也使得大量西式家具、陳設品、花紋樣式在中國流傳開來，對中國傳統的設計形式帶來了一次新的沖擊，并且在當時的上流社會中興盛風靡起來。

西方列強在中國開設了租界區域，并將與堅船利炮所伴隨而來的“洋房建筑”落地于其中，修建了大量西式的建筑。這些建筑起初多于租界區域內，但隨著其大量的修建，也逐漸在當時中國的上流社會中流行起來，北京瑞趺祥為代表的門面建筑，上海1921年重建的歐洲古典主義風格的匯豐銀行，均是受到了影響。甚至當時的政府的官方建筑、教會學校等新式學堂，也都或多或少的體現出“洋風”。

但當時的建筑也不是完全的西化。政府公派出大量的年輕學生前往西方國家學習深造，這些學生學成回國后，雖然深受西方建筑思想的影響，但也有著喚醒本國傳統設計的心愿。這些建筑師將其所學知識與本民族傳統相結合，采用現代建筑工藝，力圖設計出既能滿足現代生活功能又能體現民族傳統風格的中西融合新式建筑。

建筑也影響室內設計。西方工業化進程的科技產物隨著外來文化在建筑形式上的影響轉變，也深入到了當時人們的日常生活中。外來家具沙發、電器發明等在室內中占據了新的重要地位，而隨著這些新興家具的興起，中國室內陳設格局傳統的中軸線對稱布局也被改變，形成了自由靈動的均衡布局。

在室內的裝飾手法上，也因為新的材料的出現、西式紋樣的流行而有所改變，如木地板、大理石花崗巖的使用，室內墻壁裝飾紋樣西華的改變，均不同于以往的傳統風格。

但是當時的社會也是兩極分化的，上層社會與底層人民的生活方式迥乎不同。在各種新式家具、新型材料進入上層人們的日常生活中的同時，底層的平民百姓、農村居民的日常生活并沒有被過多的影響到，依然延續著傳統的風格習俗。

二、現當代：改革開放的異彩紛呈

1942年新中國成立后，中國社會進入了一個全新的階段。新中國成立之前，經歷了戰火紛飛、動蕩不安的時代，雖然也與西方文化產生了交流與碰撞，但總體來說還是并沒有質的進步與飛躍。新中國成立后，我國進入了經濟恢復期，百廢待興，思想、文化、經濟、民生都亟需恢復與新的發展。我國是社會主義國家，主體是人民，當時國家剛從戰火中度過，人民生活依然樸素，物質生活得不到滿足，但是經濟進入了新的增長階段，這就為民計民生提供了飛速發展的先決條件。

因為需要，所以去創造。建國后，因為人民群眾的需要，大量的新興建筑如居民樓、火車站、體育館、學校、百貨大樓等被建造。但是就當時的建筑來說，建筑設計依然是延續受西方影響而形成的風格，或者是對蘇聯建筑形式的借鑒，且設計重心都是對建筑功能的應用，強調經濟適用，對于審美方面并沒有過多的關注，就更不要說與中國傳統設計相結合了，尤其是對于室內設計方面。

當時中國并沒有室內設計這一專業，甚至概念都不甚完善，人民群眾也沒有室內設計的意識，當時的室內設計也主要是由建筑師將其作為建筑的一部分來進行施行的。

直到后來中國經歷了幾個重要的經濟發展時期，國家經濟得到好轉與蓬勃發展。因為經濟的發展，中國也逐漸與世界接軌，實行了“走出去”和“引進來”的政策方針，使得國外眾多的新興思想得以與國內相結合，尤其是關于建筑設計和室內設計的新型理念。這些理念為中國正在發展的設計道路注入了新鮮的血液，使其真正的加快了現代化的進程，形成了嶄新的面貌，形成了真正意義的“設計”。

除了這些新的思想外，對中國現代設計產生重要影響的另一因素就是科技的進步、新型材料的興起運用。設計思想就像大腦，為設計指明道路，科學技術就像雙腿，讓我們得以在道路上前進。

科學技術的發展在室內設計中重要的體現之一便是新式的空間內部照明采光，室內空間照明，也成為室內設計中的一大主流學問。在古時，人們夜晚照明主要依靠燭火，白天則是利用合理的空間布局來進行采光。這其中引發的光影運用手法，充滿了奇思妙想和禪意的體現。現在隨著時間的發展，科技的進步，進入電器時代，人們夜晚的照明工具替換為燈具，白天依然是延用合理的空間規劃來進行采光，而在當代的室內設計中若能與古時的設計手段相結合，學習并利用其內在的手法和文化內核，相信必定可以呈現出更加優秀的設計案例。

如今，人們對室內設計的品質要求越來越高，室內設計作為建筑的延續與深化，它和人們的生活、休息、工作、娛樂息息相關，它被人們賦予著建筑設計的靈魂所在，而光又是室內空間靈魂的所在。光與影是一種語言，向我們述說設計師的設計理念和藝術追求。光與影是設計工具，也是設計材料，設計師可以用它編繪理想，人們也可以用它承載理想。

當然中國的設計道路也不是一味的模仿搬運，而是在經歷了初期地吸收學習后，結合中國具體國情和文化習俗，真正的使這些思想本土化，在不斷發展進步的前提下更加適應中國的環境。1900年代開始，中國的設計從業人員們開始發出了自己的呼喊，并且進行了身體力行的行動，他們有意識地理性的與當時流行的西方設計思想保持距離，并不一味的照搬挪用，并且從東方的藝術角度著手，經營建造中國新的建筑，在這些積極主動地探索中，形成了多元化探索與發展的風貌。

進入21世紀以來，中國經濟進入了高速增長階段，國家建設得到了極大的提高，人們的物質生活也得到了極大滿足，基礎的物質需求問題解決后，人們開始更關心精神文明的建設發展，中國文化在以傳統思想為基礎的前提下，形成了一個更加多元化的格局，而這些也都體現在設計思想的多元化發展中。人們越來越追求個性特性，越來越追求審美要素，也使得室內設計從原先以功能至上轉為功能與審美均衡，甚至審美大于功能的方向。

當今社會，因為科技的發展，生產力的大幅度提升，人們越來越追求設計的多樣化、個性化，但是也因為科技的發展，我們進入了全球化、信息化的時代，現代商業化、拜金化在社會中變得越來越嚴重，這也使得室內設計領域同樣盲目的追求潮流、追求商業，表現出極大的功利性，與“以人為本”、“用設計創造美好生活”的本意背道而馳，更使得傳統文化日漸式微，而本篇文章，則正是在這種情況下做的一次梳理分析工作，發現并珍視傳統文化的內涵價值。立足現代，吸取傳統文化精華，在當代的歷史背景下，發揚民族的自我文化特色和價值，并運用現代材料和現代科技來進行實現，以傳統文化的優秀精華部分，結合現代的科技手段，將現代人們的自我追求、個性追求所實現，并在其中賦予深刻的精神文化內涵，而并不是僅僅流于表面。

新的時代，新的發展，中國的室內設計進入了一個非常多元化的時代，各種設計風格層出不窮，其中有好有壞，有合理的也有不合理的，但是這種多元探索的格局，出現問題解決問題的方式，也正是室內設計在與時俱進、不斷創新的表現，畢竟凡事都是在矛盾中前進的。