俠之大者，為國為民
——論徐克的“狄仁杰”系列電影

（上海戲劇學院 200040）

20世紀50年代，荷蘭漢學家家高佩羅書寫的《大唐狄公案》，開啟了西方世界了解狄仁杰的窗口。這部已被譯成十余種文字的推理偵探小說，塑造了外國人眼中秉公執法、足智多謀的唐朝法官狄仁杰形象，也使狄的海外知名度遠遠高過包青天。1969年英國拍攝第一部狄仁杰題材電視劇《Judge Dee》，1974年美國采用華人演員演出狄仁杰《Judge Dee and the Monastery Murders》。雖然國內在1986年便有《狄仁杰斷案傳奇》問世，但是直到2004年《神探狄仁杰》熱播之后，這位大唐一代名臣才走進了更多中國普通觀眾心中。半個世紀以來，已有30余部以狄仁杰為主角的影視作品上映。2010年，導演徐克不畏珠玉在前，拍攝的電影《狄仁杰之通天帝國》不僅在金馬獎、金像獎屢獲殊榮，更是將狄仁杰帶到第67屆威尼斯國際電影節主競賽單元，角逐金獅獎。

八年來，徐克導演先后完成了《狄仁杰之神都龍王》與《狄仁杰之四大天王》，創下多個華語電影獲獎和票房記錄。這一方面來源于狄仁杰人物本身的戲劇魅力，更是來自徐克突破過往諸多電視劇版本的局限，大膽創新，用他的天馬行空不負“別人做過的我不做，我要創造我自己的風格”這番豪言壯語。

一、顛覆經典 塑造新武俠人物

（一）忠義的非全能俠士

徐克的狄仁杰自出現之時便不斷有人質疑：不破案的狄仁杰還算偵探嗎？此前，大眾眼中的狄仁杰形象主要為智力超群、斷案如神、德高望重。而顯然徐克對影片的定位并不是古代神探的偵破過程，而是以探案為引子，以傳統武俠片為依托，重現大唐時代的風云權謀，展現東方奇幻。

第一部《通天帝國》故事從武則天為了登基大典，命人打造了一座高66丈的巨大雕像，卻接連發生多起人體自燃現象開始說起。朝中發生驚天怪案卻遲遲無人能破，緊急十分，武則天只好再次啟用狄仁杰。坐牢八年后的狄仁杰并非風度翩翩，甚至有點落魄。此刻他的身份不在朝堂，雖然資源調動有許多阻礙，但卻可以更好的展現他個人身手敏捷，知識淵博、觀察敏銳的能力與魅力。狄仁杰效力于武則天，并不是由于她的壓迫與威嚴，更重要的是為了國家安定，人民安生。所以，無論是反對武則天的陣營收買，還是武則天“別再辦國師”的威脅，都不能動搖他的原則和追查真相的決心。

2013年，本系列第二部《神都龍王》是初入大理寺的年輕版狄仁杰的故事。狄仁杰初到洛陽便被卷入擄掠“花魁”銀睿姬一案，幾經破折解救睿姬并奉命查辦“龍王案”，解救皇族于危機四伏中。年少的狄仁杰有讀唇語的特殊本領，同時，他并不再是一個全能型人才，對于主要發生在水下的案件，他需要克服怕水與不會游泳的弱點。

2018年暑期檔上映的《四大天王》緊接上一部劇情，狄仁杰大破神都龍王案，獲御賜亢龍锏，并掌管大理寺。狄仁杰雖升官晉級，日子卻愈發艱難。面對武則天的監視以及“封魔族”的壓迫，狄仁杰惡疾纏身得了“心病”，發作時需要用針灸來避免頭疼暈過去，最后他悟透‘地獄不空，誓不成佛’八字真諦，領悟到自己該做的使命。

徐克以往電影中的故事主角大多是自由灑脫行走于江湖、豪爽義氣、為人敬佩的英雄人物，他們或是與官場毫無干戈，或是與朝廷完全對立。但在“狄仁杰”系列電影中，朝廷成為故事發生與發展的背景場所，主要人物也大都是廟堂之人。雖然空間已變，但徐克電影中自帶的精神氣質沒變，徐克將俠骨桀驁、心懷悲憫等多種元素糅合在新狄仁杰形象上，為其增添了一份英雄氣節。

（二）風云權謀下的人物關系

狄仁杰系列電影中，狄仁杰與武則天的關系首當其沖成為影片的主要人物關系，《狄仁杰之通天帝國》故事發生在一個特殊時刻：武則天準備登基，狄仁杰剛剛出獄。而狄仁杰入獄的原因恰恰是反對武則天稱帝。武則天對狄仁杰在保持警惕之時，又需要他的幫助。《四大天王》中武則天還是高宗口中的武媚娘，在亢龍锏的制衡之下，武則天對狄仁杰從開始的提防與戒備到后來的信任與倚仗，是本系列人物關系核心所在。武則天色誘狄仁杰的這場戲，把暗潮涌動的關系外化了出來。狄仁杰面對中國歷史上唯一女皇的欣賞與猜忌，在找兇手抓犯人之余，他還要面對進退維谷的處境、堅守自己的執著，這就是他有別于福爾摩斯等神探的地方。

除了史書上的真實人物，徐克也在劇情中設置了多個增加戲劇張力的配角角色。冰火兩重天的上官靜兒，她是具有男性氣質的女性角色，外在俊美軒昂，看似堅不可摧實則內心脆弱又孤獨。患有白化病的裴東來出場仿佛是一個十足的反派角色，但隨著劇情反轉，觀眾也看到他剛中有柔、柔中帶剛的個人魅力。年輕的狄仁杰在《神都龍王》《四大天王》兩部電影中，與尉遲真金和御醫沙陀忠組成了三人探案組合。狄仁杰憑借“唇讀術”、記憶力絕佳等過人技能識人破案；尉遲真金武功高強，多次及時相助；而懷才不遇的沙陀忠不僅終有機會施展高超的醫術，更承擔了戲劇中喜劇性的效果。

二、以史為本 展現盛世大唐

徐克曾如此描述：“中國唐朝是個盛大迷人的朝代，無論文明、思想、藝術，與當時世界其他古國比較，稱之霸國而無愧。這個浪漫的唐代和充滿詭秘色彩的偵探題材是我兩大愛好，而偏偏狄仁杰，這位舉世矚目的神探和武則天這位獨一無二的女皇帝，卻在同一個朝代出現。這兩個歷史人物支撐著該片的主軸?！?

徐克將一個真實的唐朝，跟他所想象到的浪漫和懸疑變成一體，把它變成一個極致夸張的似虛非實的世界。在本系列中，最不可忽視的就是歷史上曾經影響過唐朝政治的佛教和方術。

佛教在東漢明帝時期從印度傳入內地，于唐代走向全面興盛。佛教對唐代的政治、經濟、社會思想意識等各方各面均產生了深刻影響?！按筇莆鋭t天勇敢地登上皇帝寶座，將佛教推向了鼎盛時期，佛教成為封建王朝事實上的國教。”2

《四大天王》中的“大理寺之戰”，大唐官兵與封魔族的抗戰陷入焦灼中纏斗。狄仁杰面對自己無法打敗的敵人，他尋求佛家弟子圓測大師的幫助。圓測大師為封魔族首領解開了多年來復仇之心給他自己帶來的痛苦枷鎖，結束了這一場由貪婪，復仇和毀滅性的怨恨而生的幻覺大戰。對比好萊塢式超級英雄拯救世界打敗反派，往往是通過武力讓反派物理性的毀滅消失在這個星球。但是本部電影中，圓測大師讓瘋魔族首領放下殺念，自己感化自己，佛教強調慈悲為懷、普度眾生的大義盡顯。

《四大天王》的結尾，武則天不再依靠江湖幻術幫助鞏固政治地位，轉為一心向佛，她在最后一戰中看到了佛法的力量。這也與第一部《通天帝國》中，用修建浮屠實現人佛合一，借助更強大的力量來控制人心、統治國家，形成了一種呼應。

“方術是中國歷史上較為悠久的文化，商代便已盛行?！?在唐代趨于鼎盛。歷史上的武則天相信道家學問，熱衷于令一些江湖人士或使者幫她做事?！渡穸箭埻酢分邪傩寨偧例埻?，也是掌管禮祀的太常寺按龜卜之儀，在方術影響下，點選官祭

這些歷史事實打造了《四大天王》的開端，之后徐克以方術的概念放大、夸張包裝全片，玩火、用煙、出暗器等招式花招，令人眼花繚亂?！爱惾私M”四人在方書的加持下更添鬼魅氣質。封魔族道高一尺魔高一丈的方術更是讓在狄仁杰在內的朝廷內外都集體陷入方術下的魔幻陷阱中。方書以自己獨特的方式影響著唐朝政治。

三、視覺特效 打造東方奇案

武俠片是中國電影特有的類型電影。1928年《火燒紅蓮寺》的上映，預示著武俠電影自誕生之日起，就已經和神怪結下了不解之緣。徐克于1979年拍攝的處女作《蝶變》把希區柯克式的西方懸疑帶入東方武俠，從這部片子可以隱約窺見后來徐克電影中魔幻武俠的影子。1983年有美國特效公司參與的電影《新蜀山劍俠傳》，使原作中種種奇幻想象得以實現眼前，掀起了新武俠電影的浪潮。徐克對特效視覺的表現在2001年的《蜀山傳》中已達到出神入化的地步，2011 年《龍門飛甲》成為中國內地第一部真正意義上的3D武俠電影。“他是名符其實的電影技術和特技敘事的引領者?！?

徐克將大量特技運用在電影中，從而把武俠電影的浪漫風格發揮到了極致。徐克要讓全世界看到中國制造的精彩奇案。狄仁杰參與的案件，從第一部的人體自燃，到第二部的下蠱變異，再到第三部的異人幻術，都好似是江湖中的傳說再現。要最高完成度的實現這些奇案，在熒幕中展現奇觀，離不開徐克天馬行空的構想，在CG技術不斷成熟的加持下，畫面更加瑰麗多彩?！锻ㄌ斓蹏分型ㄌ旄⊥赖慕⑴c巧塌、烈日下的活人自燃、陰森恐怖的“鬼市” 以及會說話的 “國師”鹿；《神都龍王》中開場海戰、鰲皇碼頭、荷花池和最后的終極決戰，這四處涉水的地點均是故事的核心場景，把水的特效玩到了極致。第三部“異人組”獻法、皇宮柱子上雕刻的金龍復生穿頂、封魔族的飛天蜈蚣、金龍殺人等場面均給觀眾留下了深刻印象?！端拇筇焱酢分凶罹实亩温鋵儆跍喩黹L滿眼睛的怒目金和雪白毛發的巨型靈猿在大理寺屋頂的正邪之戰。尤其是怒目金剛以全身眼球為武器，將這些大眼睛向屏幕方向發射進行攻擊的畫面，是徐克想象力的登峰造極，令人嘆為觀止。

魔幻電影中的奇幻時空，能夠充分帶來人類對理想和幻想世界的滿足感。徐克在空間、細節、色彩等方面的的創造力和想象力，帶著濃烈的東方審美氣息和極度奇觀化的電影氣氛，構成了“狄仁杰”系列中最有視覺沖擊力的部分。

四、結語

自2017年以來，中國IP電影市場持續下滑，同時各種資本游戲下的“概念炒作”加劇了IP電影泡沫危機，許多另中國觀眾耳熟能詳的中國IP故事如《西游記》等，故事落俗毫無新意。徐克的狄仁杰系列以真實歷史為基礎，以中華文化為依托，將異邦民族與神話傳說加入敘事主線，構建了奇詭瑰麗、虛實相生的大唐想象。

在諸多褒獎面前，我們也不能忽視狄仁杰系列中劇作的問題。當電影不再以偵探破案為看點時，作為系列電影的人物，需要更加豐滿，相輔相成給奇觀式想象以靈魂和生命。如果觀眾可以看到主角的成長，性格的變化，挖掘出狄仁杰更多層次的內心，或叛逆、或是靈魂深處的黑暗，當觀眾看到電影中對人性復雜性的探討之時，或許就是觀眾真正愛上狄仁杰之刻。

21世紀初時，《英雄》、《霍元甲》等武俠大片在國內外票房市場上取得了良好反響，近年間，在傳統寫實武俠片與刀光劍影都逐漸沒落的今天，借助視覺特效營造出東方傳統的審美意境，在魔幻和武俠包裝下的偵探狄仁杰，不言而喻承擔了向西方傳播本民族特色文化的重要使命。徐克的狄仁杰宇宙正在無限擴大，《通天帝國》片尾出現的24張氣氛效果圖給影迷帶來了無限期待，也讓觀眾看到這個系列電影未來的潛力。這個年代最怕的是一樣，我們期待徐克為觀眾帶來更多不一樣的狄仁杰。

注釋：

1.谷子.《狄仁杰之通天帝國》打造鬼魅奇幻盛唐全景1.3億投資再現大唐輝煌[N].大連晚報，2010-08-10.

2.謝山.唐代佛教興衰研究——以佛教發展與政治社會關系為視角[D].河南大學，2014.

3.曲貴軍.唐代方術對政治的影響[D].陜西師范大學，2010.

4.姚睿.民族寓言的類型化改寫——《狄仁杰之神都龍王》的敘事分析[J].當代電影，2013（11）.