從“圓形人物”角度看黃蓉形象的塑造

⊙陳悅［阜陽(yáng)師范學(xué)院，安徽 阜陽(yáng) 236000］

英國(guó)評(píng)論家在其著作《小說(shuō)面面觀》中提出可以把人物劃分為兩個(gè)相對(duì)的概念，即“圓形人物”和“扁平人物”?！?7世紀(jì)時(shí)，扁平人物被稱為‘性格’人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱作類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式，就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來(lái)”，這樣的人性格單一，可以被一句話概括。圓形人物不同于扁平人物，打破了好、壞壁壘分明的簡(jiǎn)單分類方法，按照生活的本來(lái)面目去刻畫人物形象。這類人物的性格有形成與發(fā)展的過(guò)程，具有多義與多變的特點(diǎn)。圓形人物更真實(shí)、更深入地揭示人性的復(fù)雜、豐富，具有更高的審美價(jià)值。這種塑造人物的方法給讀者一種多側(cè)面、立體可感的印象，往往能夠帶來(lái)心靈的震動(dòng)。金庸在《射雕英雄傳》（以下簡(jiǎn)寫為《射雕》）與《神雕俠侶》（以下簡(jiǎn)寫為《神雕》）中描寫黃蓉性格的前后差異，恰好使其成為一個(gè)“圓形人物”。

一、黃蓉前后形象的差別

在《射雕》和《神雕》兩部小說(shuō)中，黃蓉的人物形象是有著明顯的差別的。倪匡先生認(rèn)為少女時(shí)代的黃蓉十分可愛(ài)，一到中年就一點(diǎn)可愛(ài)之處都找不到了。其差異性主要表現(xiàn)在外貌、脾氣性格以及價(jià)值觀上。

1.外貌方面

黃蓉第一次出場(chǎng)在《射雕》第七回，是一個(gè)臉上手上涂滿黑炭的小叫花。她第一次以明麗女裝形象示人是在第八回，“那女子方當(dāng)妙齡，不過(guò)十五六歲年紀(jì)，膚白勝雪，嬌美無(wú)匹，容色絕麗，不可逼視”，“見(jiàn)她秋波流轉(zhuǎn)，嬌腮欲暈，雖然年齒尚稚，實(shí)是生平未見(jiàn)的絕色”，又有“蛾眉斂黛，嫩臉勻紅，口角間淺笑盈盈，想是正做好夢(mèng)”。《射雕》中描寫黃蓉容貌的地方甚多，到了《神雕》，描寫黃蓉容貌的地方變少，如“那女的約莫二十六七歲，容貌秀麗，一雙眼睛靈活之極”，以及楊過(guò)口中的“嬌滴滴的一個(gè)大美人兒”“郭伯母竟是這般美貌”等零星之語(yǔ)，還有李莫愁為其美貌震撼，惡徒公孫止也道“美麗之極”等側(cè)面描寫黃蓉容貌之筆。黃蓉在兩部小說(shuō)中容貌上的差別僅僅是由于年紀(jì)變化而產(chǎn)生的。

2.脾氣性格方面

在脾氣性格方面，黃蓉的變化是很大的?！渡涞瘛分校S蓉刁蠻但還講理，是一個(gè)天真可愛(ài)、古靈精怪、聰慧善良但也有手段的女孩子。郭靖與黃蓉初次見(jiàn)面時(shí)，她打扮成小叫花子，因?yàn)橥叼z頭而與老板起爭(zhēng)執(zhí)。郭靖不忍，替她付了錢，她卻轉(zhuǎn)身把饅頭扔給狗吃，刁蠻形象盡顯。同時(shí)她也是天真可愛(ài)的，她曾對(duì)郭靖說(shuō)：“我做小叫化的時(shí)候你對(duì)我好，那才是真好?！边@么小女兒的話語(yǔ)從黃蓉口中說(shuō)出，其天真可愛(ài)的小女孩性格展露無(wú)遺。而《神雕》淡化了黃蓉天真可愛(ài)的一面，加強(qiáng)了其賢妻良母式的保守秉性，使得黃蓉不再是當(dāng)初天真爛漫的少女，而是一個(gè)具有俠義風(fēng)范的婦人。駐守襄陽(yáng)時(shí)，黃蓉懷有身孕，郭靖想把黃蓉護(hù)在身后，黃蓉卻說(shuō)：“襄陽(yáng)城要緊，還是你我的情愛(ài)要緊？是你身子要緊，還是我的身子要緊？”此時(shí)黃蓉的國(guó)家大義凌駕于兒女私情上。在對(duì)待楊過(guò)和自己女兒的事上，她卻太失偏頗。楊過(guò)被郭芙在大怒下砍掉手臂時(shí)，她也不曾對(duì)女兒大聲指責(zé)，而是處處替自家人打算，不占據(jù)一個(gè)理字，不講究一個(gè)義字。這時(shí)的她不僅沒(méi)了前期的可愛(ài)，反倒狹隘得似極了鄉(xiāng)下婦道人家。

3.思想價(jià)值觀方面

在價(jià)值觀方面，黃蓉的變化很大，這也是很多讀者覺(jué)得黃蓉不再可愛(ài)的主要原因。黃蓉出生在桃花島，父親有黃老邪之稱，她一出場(chǎng)就帶著不受禮教束縛的任性瀟灑與古靈精怪，在思想價(jià)值觀上也從不按俗世的規(guī)矩，后期卻變得保守端莊，跟儒家道義越來(lái)越接近。

在《射雕》第二十六回，黃藥師與黃蓉就郭靖、華箏一事進(jìn)行談話，黃蓉顯然是不拘一格的，他們的談話，就連“柯鎮(zhèn)惡等縱然豁達(dá)也不禁暗暗搖頭”，“這番驚世駭俗的說(shuō)話，旁人聽(tīng)來(lái)自不免撟舌難下，可是他父女倆說(shuō)得最是自然不過(guò)，宛如家常閑話一般”。又有第三十回，黃蓉與郭靖去找一燈大師，一書生對(duì)黃蓉說(shuō)：“《孟子》書中有云：‘男女授受不親，禮也。’瞧姑娘是位閨女，與這位小哥并非夫妻，卻何以由他負(fù)在背上？孟夫子只說(shuō)嫂溺，叔可援之以手。姑娘既沒(méi)有掉在水里，又非這小哥的嫂子，這樣背著抱著，實(shí)是大違禮教?！甭?tīng)了這話，“黃蓉心道：‘哼，靖哥哥和我再好，別人總知道他不是我丈夫。陸乘風(fēng)陸師哥這么說(shuō)，這位狀元公又這么說(shuō)?！?dāng)下小嘴一扁，說(shuō)道：‘孟夫子最愛(ài)胡說(shuō)八道，他的話怎么也信得的？’”黃蓉的不拘于禮教也不單體現(xiàn)在男女之防上，還有與長(zhǎng)輩相處方面。在面對(duì)一燈大師、周伯通、洪七公這樣的前輩時(shí)，她也是不迂腐，不遷就，想說(shuō)什么就直言。在與一燈大師的交談中，“農(nóng)夫”責(zé)怪黃蓉，道：“你別打岔，成不成？”黃蓉卻回道：“他說(shuō)話不對(duì)，我定然要駁。”可見(jiàn)黃蓉只講道理，而不會(huì)顧及長(zhǎng)幼尊卑。

而在《神雕》中，當(dāng)黃蓉得知楊過(guò)與小龍女這對(duì)具有師徒名義的男女彼此愛(ài)慕的時(shí)候，認(rèn)為是“逆?zhèn)愔隆?，是“胡作非為”，深覺(jué)不妥。她先是對(duì)楊過(guò)直言“龍姑娘既是你師父，那便是你尊長(zhǎng)，便不能有男女私情”，又對(duì)小龍女言說(shuō)此事不合規(guī)矩，認(rèn)定二人師徒名分已定，若有私情，大乖倫常，會(huì)無(wú)顏面對(duì)天下英雄?！笆篱g有很多事情你是不懂的。要是你與過(guò)兒結(jié)成夫妻，別人要一輩子瞧你不起?！边@件事寫在書中第十四回《禮教大防》中，顯然黃蓉已經(jīng)同化為固守禮教大防中的一員。從這兩種截然不同的態(tài)度可以看出，黃蓉的思想認(rèn)知發(fā)生了變化，“禮教大防”四個(gè)字貫穿其中，然而她已由這方面的叛逆者變成了衛(wèi)道士，在思想與價(jià)值觀上越來(lái)越靠近世俗的觀念。

二、形成差別的原因

黃蓉的形象差別是否有其原因？答案是當(dāng)然的。《射雕》與《神雕》兩個(gè)故事有時(shí)間差，歲月的流逝、人事的變遷，都會(huì)造成人物的變化。造成黃蓉形象變化的原因主要有三：環(huán)境的原因、年紀(jì)的原因、角色變化的原因。

1.環(huán)境的原因

在《射雕》里，黃蓉作為一個(gè)從小在桃花島長(zhǎng)大、涉世未深的小姑娘，相處最多的就是父親黃老邪，還有老頑童周伯通。這二人都不以所謂正道教化為重，一人任我真我，一人頑童本質(zhì)不改。且黃藥師乃“非湯武而薄周孔”之人，行事偏要和世俗相反，不喜圣賢之語(yǔ)。在這樣的環(huán)境下，黃蓉自然不會(huì)對(duì)禮教大防有所看重。在《神雕》中，黃蓉是丐幫幫主，又與郭靖駐守襄陽(yáng)，端的是民族大義。她周圍的人也大多講究禮教，丈夫郭靖就是一個(gè)具備禮教俠義風(fēng)范的人。俠之大者，為國(guó)為民，在長(zhǎng)期相處中，環(huán)境帶來(lái)的潛移默化的影響，慢慢使黃蓉的性格、行為、思想等發(fā)生了變化。

2.年紀(jì)的原因

變化，是世界唯一永恒的不變?！渡涞瘛防锏狞S蓉出場(chǎng)才十五六歲光景，足足的少不更事，本就是天真爛漫的年紀(jì)，自然帶著少女的性格特征。而在《神雕》中，她剛出場(chǎng)就已經(jīng)是二十七八的年紀(jì)了，隨著楊過(guò)的成長(zhǎng)，黃蓉也步入中年的光景。年紀(jì)的變化，使得看事物的角度是不一樣的。年少輕狂，而年長(zhǎng)莊重。這也就是為什么人會(huì)說(shuō)，看《紅樓夢(mèng)》，二十歲和四十歲的年紀(jì)是不一樣的。歲月的洗滌與沉淀會(huì)在思想上留下痕跡。年紀(jì)的變化也是黃蓉前后性格、形象差別的原因之一。年紀(jì)的增長(zhǎng)讓黃蓉失掉了靈氣，卻多了生活氣和俠氣。

3.角色變化的原因

這里的角色變化，一是從書中角色來(lái)說(shuō)，黃蓉從女主人公變成了配角，《神雕俠侶》的男女主人公是楊過(guò)和小龍女；二是黃蓉自身的角色也有變化，多了妻子、母親的身份。

首先，黃蓉在書中的角色有了變化，由女主人公變成配角，由“蓉兒”變成了“郭伯母”。《射雕》里塑造的是一個(gè)女主角的性格特征，令人喜愛(ài)。到了《神雕》，黃蓉的角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，有時(shí)候需要起推動(dòng)劇情的作用，因而也需要做一定的轉(zhuǎn)變。縱觀故事情節(jié)，很多重要發(fā)展都與黃蓉有關(guān)。如楊過(guò)上全真教進(jìn)而遇上小龍女、小龍女離去引出絕情谷、楊過(guò)與小龍女的十六年之約等，這些情節(jié)的發(fā)展，黃蓉都起到了重要作用。在一定程度上，黃蓉前后形象的差異可以說(shuō)是為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展所做的犧牲。

其次，黃蓉自身的角色豐富了，她做了妻子，做了母親，又是丐幫幫主，還與郭靖一起駐守襄陽(yáng)。角色的豐富，意味著肩負(fù)的責(zé)任大了，考慮的事情多了。少時(shí)無(wú)須顧及考慮的事情，在成為長(zhǎng)輩、家長(zhǎng)的時(shí)候就需要考慮了，而性格中尖銳的部分也相應(yīng)減弱了。更多的時(shí)候，黃蓉是以一個(gè)前輩、一個(gè)妻子、一個(gè)母親的身份來(lái)考慮問(wèn)題。

三、形象塑造與藝術(shù)價(jià)值

盡管黃蓉在《神雕》中的形象與其在《射雕》中的形象有很大的區(qū)別，甚至給人一種“這還是黃蓉嗎”的感覺(jué)，讓很多人覺(jué)得金庸先生在《神雕》里抹黑了黃蓉，使其成為一個(gè)最遺憾的角色；但黃蓉這一角色的藝術(shù)價(jià)值恰恰體現(xiàn)在這里，她沒(méi)有一味迎著讀者的喜好保持單一的性格，而是有所變化和發(fā)展，因此，在形象塑造方面是成功的。正是由于這些差別，這個(gè)形象成為“圓形人物”，而非“扁平人物”，具有藝術(shù)價(jià)值。作家吳靄儀就很喜歡這個(gè)角色，其在《金庸筆下的女子》中寫道：“其他女角大多都是形象化的人物，但黃蓉卻是活生生、有優(yōu)點(diǎn)、有缺點(diǎn)、會(huì)長(zhǎng)大、會(huì)變、會(huì)衰老的真人?！?/p>

1.性格的多樣性

人的性格并非只有一面，每一個(gè)人其實(shí)都是一個(gè)具有多種性格的多面體，都有讓人又愛(ài)又恨的地方。黃蓉可以是前衛(wèi)的，同時(shí)也可以是保守的；她可以是可愛(ài)的，同時(shí)也可以是自私的。這種性格上的矛盾讓人物形象更加具有張力，它所體現(xiàn)出的并不只是人物某一方面的性格特征，讀者可以根據(jù)書中所給予的不同事例、不同態(tài)度、不同做法去分析其復(fù)雜多樣的性格，真實(shí)全面地了解此人物。

2.成長(zhǎng)的變化

一個(gè)人十歲的時(shí)候，必定與他二十歲不同，他二十歲的時(shí)候必定與三十歲不同，三十歲又必定與他四十歲的時(shí)候不一樣。因?yàn)槿说男木硶?huì)變，或成熟圓潤(rùn)，或豁達(dá)淡然，或謹(jǐn)慎小心?！渡涞瘛防?，黃蓉還只是一個(gè)十五六歲的小姑娘，她具有少女的天真爛漫，少不更事；而《神雕》中，黃蓉已是一個(gè)婦人，為人妻為人母，這個(gè)轉(zhuǎn)變必然會(huì)帶來(lái)改變。普列漢諾夫在《亨利克·易卜生》中這么說(shuō)：“一切都在流動(dòng)著，一切都在變化著，每一個(gè)事物都包含著自己消滅的萌芽?！倍鴥刹啃≌f(shuō)中所展現(xiàn)的形象差異正是成長(zhǎng)變化的體現(xiàn)，不是偶然性，而是連著過(guò)去的必然性。

成長(zhǎng)是什么？既有好的方面，也有不好的方面。毛澤東曾說(shuō)過(guò)，青年時(shí)期是整個(gè)社會(huì)力量中最積極最有生氣的一部分，因?yàn)樗麄冏羁蠈W(xué)習(xí)，最少保守思想。而泰戈?duì)栒f(shuō)：“到中年，會(huì)放棄虛幻的世界和不切實(shí)際的欲望，總是把它局限在自己力所能及的范圍之內(nèi)?！秉S蓉形象上的前后差異正是體現(xiàn)了這一成長(zhǎng)變化。

3.人物形象的豐滿

司馬遷寫《史記》的時(shí)候，在塑造人物形象方面用“互見(jiàn)法”來(lái)體現(xiàn)人物的不同性格，在一篇文章、一個(gè)故事中主要講述人物一個(gè)方面的性格特征，而在其他篇章中體現(xiàn)其不同的性格特征，使得人物形象更加豐滿，更加立體。

黃蓉在《射雕》《神雕》中的形象差異，是對(duì)整個(gè)人物形象的豐富，使得人物更加多面立體。在《射雕》里，黃蓉是主角，作者主要突出她天真爛漫、古靈精怪、聰慧善良的性格，這些性格特征在《神雕》中也有所體現(xiàn)，如黃蓉對(duì)陣裘千尺、發(fā)現(xiàn)蜜蜂翅膀有字都體現(xiàn)了黃蓉古靈精怪、聰慧善良的性格特征?！渡竦瘛分饕鑼懥它S蓉賢妻良母、護(hù)短狹隘、固守禮教的性格特征，但是這些性格特征在《射雕》里未必就沒(méi)有體現(xiàn)，如在《射雕》里，她為了父親與人爭(zhēng)吵，為了郭靖對(duì)傻姑起了殺意等，都是護(hù)短狹隘的表現(xiàn)。故黃蓉的性格特征是復(fù)雜的、立體的，卻在不同的小說(shuō)中得到了不同的展現(xiàn)，或詳寫此略寫彼，或反過(guò)來(lái)詳寫彼略寫此，最終在不破壞閱讀美感的前提下豐富了這一人物形象。

四、總結(jié)

黃蓉在《射雕》與《神雕》中有著不同的人物特征，包括外貌、性格、思想等方面，但是這些改變與差異都是有原因的，有其合理性以及必要性。第一，這種差異點(diǎn)明了環(huán)境的變化，人事的變遷；第二，這體現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)與變化，是一個(gè)縱向的變化；第三，豐富了人物形象，補(bǔ)充了人物一開(kāi)始未涉及的一部分形象，使得橫向的形象更加飽滿充實(shí)，更具備圓形人物的特質(zhì)。因此，黃蓉這一人物形象不再只是拘泥于古靈精怪的少女形象，同時(shí)兼具了溺愛(ài)子女的慈母形象、敬愛(ài)丈夫的賢妻形象等。她性格中的優(yōu)缺點(diǎn)都展現(xiàn)在讀者眼前，打破了好人不可做“惡事”的成規(guī)，以及“好的全好”與“壞的全壞”的簡(jiǎn)單分類與感官感受。同時(shí)，這一人物更具生活氣息，人物更真實(shí)，形象多側(cè)面、立體感強(qiáng)，突出了其性格的成長(zhǎng)與發(fā)展，具有多義與多變的特點(diǎn)，更具審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。最后，黃蓉在這兩部小說(shuō)中的不同人物形象，也起著推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的作用。綜上所述，這或許就是金庸先生在兩部小說(shuō)中對(duì)黃蓉的形象塑造有差異的原因。