淺談身體形象符號的文化象征意義

劉愛瑩 白晗夏

摘要：在首飾設計中，身體形象作為一種具有文化意義的符號，一直被設計師作為一種獨特的設計元素運用在首飾設計中，而這些身體符號蘊含不同的意義，本文將其分為宗教性、神話性、文學性、職業性、觀念性這五種屬性進行分析，探究首飾中身體形象作為一種符號的象征意義。

關鍵詞：身體形象;首飾;文化

身體符號寄身于在首飾作品中，當你發現它、挖掘它，賦予其幻想和靈性的時候，這些符號就會跳出作品之外，產生出本身的意味。身體形象作為一種具有文化意義的符號，一直被設計師作為一種獨特的設計元素運用在首飾設計中。身體形象本身具有一定的文化象征意義，這類身體形象是特定人物的身體，透過外部身體形象，人們更信仰其背后的寓意。

一、宗教性

宗教因素影響下的首飾設計歷史久遠，宗教符號也一直是首飾設計中常見的元素，宗教首飾也成了首飾中不可或缺的設計力量，成為了首飾與宗教結合的紐帶。首飾藝術作為藝術中的一種形式，在表達宗教題材時又具有天然的優勢。宗教與首飾設計結合，除了一些特殊符號，更重要的是宗教中的人物再現于首飾中，常見的有“十字架上的基督”——基督教、玉雕上的佛像——佛教等。宗教與藝術綿延發展千年，隨著社會的變更而不斷發生改變與自我調整。其中，首飾所傳達的宗教精神、宗教理念并未消失，反而隨著歲月的變遷錘煉的更加深刻。通過對宗教的理性把握與對宗教精神的感性認知，將宗教與首飾結合，以尋求一種心靈的慰藉。

二、神話性

神話性在首飾設計中的體現，主要表現在玉雕設計中，人們喜歡在神話故事中尋找人物題材，寄托情感，這也根源于中國古老的玉文化。在中國神話故事的人物中，人們既有過去的猜測，又有對未來的憧憬。壽星在中國的傳統觀念中寓意長壽，現代的玉雕創作中，常出現壽星這一形象，造型上飽滿凸起的額頭，有著白發白須，身著白衣，手持桃木拐杖，常伴有葫蘆、蟠桃等吉祥物裝飾。鐘馗，是民間傳說驅鬼逐邪的神仙，也常常出現在玉雕的創作中，鐘馗的長相是兇猛的，在玉雕設計創作中，多用寫實的雕刻技法，鐘馗是神威、正義的化身，多被人們用來除災避邪、祈求平安幸福。隨著現代社會的發展與世界多元文化的影響，神話人物的造型在玉雕設計上，凸顯了更具現代化、多元化的風格，既繼承了傳統文化、又豐富了時代特色與民族特色。

三、文學性

中國有數不盡的文學著作，每一部文學作品里都有深入人心的人物形象。人物形象設計是文學作品中展現作者內心、體現作者情感、將文學內容形象、直觀地展現在讀者面前的重要手段。孫悟空的勇敢無畏、豬八戒的憨厚可愛、成為了首飾設計師青睞的選擇，主要體現在生肖飾品中，比如，生肖猴的設計中常常會與緊箍咒結合，明顯的突出孫悟空這一形象，表達長輩希望孩子能像孫悟空一樣勇敢無畏的情感。每一部文化作品中都有現實中的人物縮影，當這些人物的身體形象出現在藝術作品中，人們是最容易讀懂的，這時的人物不加修飾就是有語言的，他們作為文學形象本身就在講述故事。

四、職業性

每一種職業都有一種職業特性，這些身份不同于神話故事、文學作品里的，他們是真實存在的，警察、醫生、建筑工人、空乘人員等，這些身份都具有特定的屬性。職業性的一種社會公眾形象，這種屬性可以傳遞給人們信任感、責任感、權威感，是一種特定場合的特定形象，既包括外在的物質形象，有包括內在的精神形象。一般來說，外在形象指該職業性需具備的服飾裝扮、神情姿態、動作行為等;內在形象指該職業性需具備的職業道德、職業認知、職業技能等。總的來說，職業性是一種多因素共同組合的屬性。當人們面對這些職業性的視覺作品，從打開內心對這種職業性質的解讀，開始從職業專屬的特性對藝術作品進行理解。

五、觀念性

觀念性一般出現在當代首飾的設計中。二戰后，受現代派藝術和后現代藝術觀念的推動，在歐美國家逐漸出現了當代首飾，這種首飾打破了人們對傳統的首飾的認知，設計師把對當代人的生活方式、人倫情感、等方面融入到作品當中，推動了全新的當代藝術思潮。觀念性則在當代首飾設計中，被設計師們突出強調。當代首飾關注個體在當下存在的方式、表達創作者私密的情感體驗，它呈現出精微的形式和奇特的想象，在對材料的運用上自由真誠。在觀念性作品中，主導作品的不是外在表現，創作過程中的觀念表達，其中的藝術語言更為重要。首飾是人的身體最為親密的一種藝術表現形式，很多時候是人的內心世界和外在世界的契合點。

六、總結

身體形象一種的具有直觀視覺的符號，是一種視覺語言，一種比文字更有力量的視覺語言，它可能是人類情感的外在表現，可能是社會現實的微縮影像，可能是不知所以的奇思妙想，也可能是心中最虔誠的信仰……它作為一種語言，在講述著這個世界發生的一切。

參考文獻：

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