淺談魯迅小說限制敘事的意義

王莉萍

一、魯迅小說中的限制敘事

我們要討論文本的敘事方式和結構模式，就不能忽略敘事的人稱和視角，這牽涉到“誰看”“誰說”和“怎樣說”的本質問題。文本是作者的語言創造，是意義的可能表達，是作者對于自我思想情感的深層反省，也是對于世界存在的體驗想象。

那么具體來看，魯迅的小說《孔乙己》，就是第一人稱敘事，但這個第一人稱敘事，有點邊緣化的味道，采用的是一種回憶的方式，這也是一種敘事的策略。仔細閱讀該作品，感覺有種平靜和從容，還有一種緊張。這是怎么回事呢？這里就需要進一步研究敘事的深沉結構。雖然整個“故事”看起來是“我”的所見所聞，但是孔乙己在酒店的情景和“我”聽聞孔乙己的事，卻有不同的隱含視角。因為寫孔乙己在酒店的場景的交代，已經超出了一個小伙計的回憶范圍，這里隱含著一種全知視角。這樣的方式使人物形象變得更加豐滿。平靜、從容的是小伙計作為敘事者，有種情感的疏離，緊張的是真正背后的情感的推動者。所以，探究起來，這個故事的背后存在一個真正的敘事者。作者是文本的創作主體，他直接制約著文本的深層情感和文本的敘述，而視角在表層的呈現，是敘事的基本策略和限制。

二、魯迅小說限制敘事的作用

限制敘事，這是魯迅的敘事風格，那么這種風格，有什么作用呢？很重要的一個作用，就是反諷性。這種敘事方式，使得他能夠“客觀地呈露”一種世相，讓人們沉靜地思考作者筆下的這樣一種人生，也使得讀者更為理智地觀照敘述者講述的故事，避免了讀者與敘述者的心理認同，也就使得讀者的理性反思的可能性和反思的維度到極大的解放。

詳細地看《孔乙己》中限制性視角敘事的作用：首先，選擇“小伙計”作為敘事者，以他的眼光看世界，作者又從各方面拉開和故事的距離。其次，避免了全知敘事的冒險。作者對所敘述之事不完全請楚時，采用“小伙計”作為敘述者，可以回避不知道部分。最后，用“小伙計”充當敘事的人物，對自己來說是全知的，對別的人物來說是限制的，可以解剖自己的一切，然后從外部觀察其他的人物和其他事件。

三、關于限制敘事

什么是限制敘事？敘事模式，有多種形式。首先，有時間的，連貫、倒裝、交錯；其次，有角度的，全知、限制、純主觀；再次，有結構的，以情節為中心、以性格為中心、以背景為中心。而此處的限制敘事，是屬于敘事模式中角度的選擇。限制敘事的含義是作者在有限的范圍內敘事，只展現事件和人物的一部分，而不是展現全部，主要是以第一人稱或是第三人稱敘事。再詳細地闡釋一下敘述者知道的和人物一樣多，人物不知道的事，敘述者也無權敘說。敘述者可以是一個人，也可以是幾個人輪流充當，限制敘事可采用第一人稱，也可采用第三人稱。

四、限制敘事在中國的發展

西方的限制敘事發展比較迅速，在中國，20世紀30年代，限制敘事，特別是第一人稱敘事的地位提高并起了主導地位。“五四”作家，開始翻譯外國的優秀作品，將其介紹到中國，限制敘事也就開始流傳，限制敘事在這個時期的發揚，是有其獨特意義的。

五四新文化運動時期的一些進步知識分子，追求藝術個性，強調抒寫自我感情，這種限制敘事，有利于他們更好地展現自我。同時，這也是個文化思想的摸索階段，對人生，對命運，對社會的思考，使這些知識分子，著眼于對社會人生的理性思考及對自我的審視，愛發議論。借第一人稱敘事者的自我解剖，視角的轉換以及作家與敘述者的有意的間離手段表達作家的理性思考。這一時期的作家，將限制敘事進行發展。而魯迅，也將這種手法發揮得淋漓盡致。