中國國家博物館藏楚王鼎

于璐

編者按：2018年伊始，安徽美術出版社與中國國家博物館聯袂推出《中華寶典—中國國家博物館館藏法帖書系（第一輯）》，本刊從2018年第一期開始，陸續刊登了法帖部分內容，受到讀者的歡迎?，F第一輯已介紹完畢，從2018年第十一期開始，本刊將繼續刊登本書系第二輯和第三輯的內容，包含宋拓顏真卿《東方朔畫贊碑》《劉熊碑》、民國拓《元顯.墓志》等精良拓本，以及董其昌《行書贈張旭、題盧道士房詩卷》、文天祥草書《謝昌元座右辭卷》等珍貴墨跡本，希望廣大讀者能喜歡并提出寶貴意見。

楚王鼎為中國國家博物館2014年征集的文物，高38. 2厘米，口徑31. 8厘米。斂口鼓腹，有子口，深腹，中部圓鼓。近腹底圓轉內收。雙附耳，蹄足，較短粗。足內側豎直。蓋面隆起，捉手為八柱圈形，口沿下有一道凸棱以承蓋。蓋面有兩道繩索狀突棱，腹部有一道繩索狀凸棱。附耳外側、蓋頂捉手內、蓋面第二道凸棱內外及口沿下均飾蟠虺紋，蓋面第一道凸棱與捉手之間、腹部凸棱下均飾三角紋，內用陰線勾勒云紋。

此鼎器形為春秋時期典型的楚式鼎（參見高崇文：《東周楚式鼎形態分析》，《江漢考古》，1983年，第1期）。與之相近的有湖北當陽趙家湖趙家塝M4出土的鼎（M4：1）（高仲達：《湖北當陽趙家塝楚墓發掘簡報》，《江漢考古》，1982年，第1期）、淅川下寺M2出土的倗鼎（M2：43）（河南省文物研究所、河南省丹江庫區考古發掘隊、淅川縣博物館：《淅川下寺春秋楚墓》，文物出版社，1991年，第102頁）和鼎（M2：27）（《淅川下寺春秋楚墓》，第106頁）、M4出土的鼎（M4：1）（《淅川下寺春秋楚墓》，第240、242頁）、M1出土的鼎（M1：67）（《淅川下寺春秋楚墓》，第53頁）、慈化楚子鼎（魏渝：《楚子鼎》，《江漢考古》，2006年，第4期;夏淥、高應勤：《楚子超鼎淺釋》，《江漢考古》，1983年，第1期）等。從紋飾上看，該鼎的主體紋飾為蟠虺紋，特征為在近似正方形的單元內有兩條虺龍相互纏繞，其頭部各置于兩對角處，按斜角的方向糾結成雙“8”字形，此種蟠虺紋盛行于春秋中期，亦見于春秋晚期（朱鳳瀚：《中國青銅器綜論》，上海古籍出版社，2009年，第558頁）;蓋面、腹部的凸棱均做繩索狀，亦名绹紋?！稜栄拧め屟浴罚骸袄嚕g也?！弊ⅲ骸凹m絞繩索。”其形如兩條繩相糾，每條繩或不分股，或作兩股、三股、四股不等，作為輔助紋飾流行于春秋中期至戰國時期（《中國青銅器綜論》，第600頁）。

這件鼎為楚王為其私名曰“加”的次女嫁入隨國的媵器。鼎蓋內與器壁鑄有對銘五行二十八字，銘文中“飤緐”是對此型鼎的專稱，多見于春秋中晚期的大型鼎中。如前引倗鼎（緐作）、1974年當陽趙家湖慈化鄉電一村楚墓出土的鼎（緐作）等器。據此，推測此鼎的時代應為春秋中晚期之際，也有學者指出具體時代為楚共王時代（參見黃錦前：《隨仲嬭加鼎補說》，《江漢考古》，2012年，第2期）?！埃S）中（仲）（羋）加”為當時女性稱謂的一種形式，歸于“夫氏+排行+父姓+名/字”的類型，亦見于其他媵器中，如“楚王（媵）邛（江）中（仲）嬭（羋）南龢鐘”（楚王鐘《集成》72）、“蔡大帀（師）（媵）（許）弔（叔）姬可母飤”（蔡大師鼎《集成》2738）等器。“ ”字，諸家皆讀為國名“隨”無異議，即傳世文獻中的漢東地區的姬姓隨國，多數學者認為其就是出土文物中春秋戰國時期的曾國（參見高成林：《隨仲嬭加鼎淺議》，《江漢考古》，2012年，第1期;董珊：《從出土文獻談曾分為三》，《出土文獻與古文字研究》，第5輯，上海古籍出版社，2013年;黃錦前：《隨州新出隨大司馬有戈小議》，《江漢考古》，2013年，第1期）。

楚系銘文有獨特的風格，整體上看是上承西周中晚期銘文，字形做方正狀，顯得端莊凝重，布局也較為整齊規范，如中子化盤銘文（《集成》10137）。春秋中晚期始，字形呈狹窄修長狀，顯得飄逸秀麗，并盛行鳥蟲書體;戰國中期以后，由于受到簡帛文字影響，開始由修長向扁斜、草率風格演進。此鼎從銘文字體上看，屬于當時的手寫體或俗體，字形向長方縱勢發展，筆畫圓曲拖長，結構粗獷松散，可歸為楚系銘文第三期早段，即春秋中期晚段至春秋晚期早段（參見鄒芙都：《楚系銘文綜合研究》，巴蜀書社，2007年，第241—244頁）。風格與之相近的有楚王子申盞（《集成》4643）等器。此件銅鼎銘文中的“王”（第一列第二字）、“吉”（第二列第一字）的豎畫挺直，“唯”（第一列第一字）、“寶”（第五列第四字）的撇捺多迂曲，“亥”（第二列第三字）、“永”（第五列第三字）的并列筆畫則多作蜿蜒之態，具有較強的裝飾性。