一次空間與平面的無(wú)界交互

文:木子 圖：本刊資料庫(kù)

本期封面的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于空間與平面的結(jié)合。主圖所呈現(xiàn)的畫(huà)面是一個(gè)視頻作品的截圖，為觀者創(chuàng)造出一個(gè)立體的空間感。而與之結(jié)合的是本期拍場(chǎng)圖解中吳冠中一幅著名作品——《雙燕》的局部。兩者結(jié)合仿佛神來(lái)之筆，視覺(jué)的色調(diào)和諧統(tǒng)一之外，還會(huì)帶給人一種平面畫(huà)作所隱藏的正是主畫(huà)面所展現(xiàn)之想象。那片灰瓦白墻之后是一個(gè)怎樣的所在，讓人不禁浮想聯(lián)翩。

《杭州10秒》影像截圖

拍攝《杭州10秒》的演出現(xiàn)場(chǎng)

隱與顯

封面主畫(huà)面的截圖來(lái)自于藝術(shù)家張錳系列作品《中國(guó)1000秒》其中的一個(gè)視頻——《杭州10秒》。這個(gè)系列作品中每個(gè)視頻作品都是10秒鐘的短視頻。這個(gè)迄今為止對(duì)于張錳來(lái)說(shuō)最龐大的一個(gè)作品，里面將包含100個(gè)這樣的10秒短視頻。他從2016年年底開(kāi)始創(chuàng)作，也是藝術(shù)家近幾年來(lái)對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)理解的一個(gè)釋放。

張錳說(shuō)：“這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的記錄。10秒不僅是一個(gè)上傳視頻的上限，也是一個(gè)人能忍受枯燥的重要節(jié)點(diǎn)。所以在這10秒里面，我總想去找出一種感覺(jué)，每一秒都是一種不同的感覺(jué)，也是我對(duì)這個(gè)世界的看法。” 在張錳看來(lái)，這10秒的意象既是當(dāng)下流行社交軟件的表達(dá)極限，也是急速發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)形式。用10秒一個(gè)的視頻去表達(dá)和展示，不啻為最貼近當(dāng)今時(shí)代的一種藝術(shù)方式。

《雙燕》 布面油畫(huà)

在這個(gè)系列作品中，張錳拍過(guò)一個(gè)天空中的飛機(jī)，在第10秒的時(shí)候飛機(jī)正好飛出他的畫(huà)面；還有在大理的洱海邊拍的一個(gè)水草，在水波的作用下，水草的一片葉子就被打出了畫(huà)面……這些視頻都不是在講述一個(gè)故事，而是強(qiáng)調(diào)一種感覺(jué)，也是張錳所理解的中國(guó)文化中的此時(shí)此刻——當(dāng)下的感覺(jué)。

就像這個(gè)截圖的短視頻中，拍攝的其實(shí)是一種云霧在光影作用下變化的感覺(jué)，畫(huà)面來(lái)自于不久前的中國(guó)美院畢業(yè)展中的一個(gè)戲劇演出現(xiàn)場(chǎng)。舞臺(tái)燈光和人工煙霧制造出一個(gè)畫(huà)面空間，雖然是一個(gè)靜止的畫(huà)面，但這10秒里的云霧卻一直在變化之中。

正如張錳其他傳統(tǒng)的油畫(huà)、紙墨作品一樣，其3D影像、影像裝置、膠片攝影等作品的表現(xiàn)手法也多為去繁就簡(jiǎn)，而取清明闊朗。在對(duì)其各類(lèi)作品的闡釋中，張錳曾多次提及“隱藏”“隱居”“隱退”的字眼，在有意無(wú)意之間宣導(dǎo)了其創(chuàng)作的整體精神取向：以退為進(jìn)，以隱為顯。也正如他自己所言：“將最日常的自然造物作為自己自由思維的精神隱居之所。”

在他各系列的作品中，從構(gòu)成法則而言，多是立足于寧缺毋濫的減法思維，不論是多媒體的影像或者相關(guān)裝置作品，還是意涵更為相通的紙本水墨，因其刪繁就簡(jiǎn)，而令作品面目簡(jiǎn)約清冽，有似“隱隱欲言無(wú)言”。

繁與簡(jiǎn)

今年恰逢畫(huà)壇巨匠吳冠中誕辰100周年之際，封面選取其作品也有向其致敬之意。

但同時(shí)，張錳作品的去繁就簡(jiǎn)，與吳冠中作品的融合中西也有著某種惺惺相惜之趣。吳冠中也是善于簡(jiǎn)化物件，用半抽象形態(tài)表現(xiàn)現(xiàn)代感的大師。《雙燕》寥寥數(shù)筆，就勾勒出中國(guó)水墨的意境；但又與中國(guó)水墨不同，其中擁有更多的筆觸意味和更豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)。

用西方技法傳達(dá)東方審美意境，已經(jīng)成為吳冠中標(biāo)簽式的藝術(shù)特征。而油畫(huà)布上大面積的留白，就讓出了傳統(tǒng)水墨所需的想象空間。正是這樣的畫(huà)面給每個(gè)觀者帶來(lái)了屬于自己的聯(lián)想，于是看似平面的表達(dá)，卻有了多維的變幻可能。已經(jīng)不止于3維空間了，連時(shí)間都可以被加入其中，就有了4維甚至5維……

而兩個(gè)畫(huà)面的結(jié)合，讓這種想象有了實(shí)現(xiàn)的空間——在那白墻灰瓦背后，是否有《杭州10秒》舞臺(tái)上同樣的光影與云霧；是否有同樣的吶喊與細(xì)語(yǔ)在演繹中呢？

其實(shí)繁與簡(jiǎn)從來(lái)都不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的。簡(jiǎn)單的畫(huà)面，簡(jiǎn)化的線條同樣可以打造出豐富的意境和想象空間。關(guān)鍵在于創(chuàng)作者內(nèi)心是否足夠豐富，有足夠厚重的承載需要表達(dá)，否則再多的堆砌也只能是空洞與乏味，蒼白而無(wú)力。

張錳

天津美術(shù)學(xué)院教授，影像藝術(shù)系

主任，天津美院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，

碩士研究生導(dǎo)師，藝術(shù)家。

1996 年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，2006

年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，2004 年至今主持天津美院影像藝術(shù)系（原數(shù)字媒體藝術(shù)系）。

張錳是一位跨媒介藝術(shù)家，作品介質(zhì)游走于3D動(dòng)畫(huà)、多屏視頻影像、繪畫(huà)、裝置；也是一位城市文化設(shè)計(jì)專(zhuān)家，曾任四屆（2010、2012、2014、2016）中國(guó)天津夏季達(dá)沃斯經(jīng)濟(jì)論壇藝術(shù)展示區(qū)新媒體藝術(shù)視覺(jué)總設(shè)計(jì)。