淺析貝多芬《月光》鋼琴奏鳴曲

王盛杰

摘 要：貝多芬的音樂反映了他那個時代人民的痛苦和喜悅，其代表性的鋼琴奏鳴曲《月光》奏鳴曲有很大的影響力，充分體現(xiàn)了浪漫的色彩和貝多芬吸引人的音樂風(fēng)格，這是古典音樂開始向浪漫主義過渡的作品之一。本文通過音樂背景和《月光》奏鳴曲的三種動作，分析《月光》奏鳴曲的深遠(yuǎn)意義和思想。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;《月光》

1 貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格

路德維希·馮·貝多芬是維也納古代音樂學(xué)校代表之一的德國作曲家、鋼琴家和音樂家。他在世界音樂的發(fā)展中起著重要作用（從古典主義時期到浪漫主義時期）。1802年之前為青年時期，1802—1816年為現(xiàn)實(shí)主義時期，1816—1827年為晚年冥想沉思時期。

1.1 第一時期

在創(chuàng)作之初，貝多芬用古典音樂大師的形式創(chuàng)作奏鳴曲。但是他追求自由解放的思想傾向和古典時期大師們的傳統(tǒng)作曲手法存在矛盾，這促使貝多芬加以創(chuàng)新。在此期間，貝多芬寫了諸如“悲傷的奏鳴曲”（Op.13）和“月光奏鳴曲”（Op.27，no.2）等作品。

1.2 第二時期

在這個時候，貝多芬處于中年階段。貝多芬開始進(jìn)入創(chuàng)作的高峰，工作更加精神。這一時期的優(yōu)秀作品包括“第三命運(yùn)交響曲”“C大調(diào)奏鳴曲”“熱情的奏鳴曲”以及唯一的歌劇“菲律賓人”。

1.3 第三時期

在創(chuàng)作的第二階段后，貝多芬的耳聾病和生活情況越來越差，但是他的反抗精神并沒有減弱，在這11年里，他的作品偏離了古典時期的風(fēng)格，趨向于浪漫性和幻想性。

貝多芬在維也納時，曾給布倫斯維克伯爵的兩個女兒擔(dān)任鋼琴教師，也正是這段經(jīng)歷讓他遇到了朱麗埃塔。貝多芬在音樂方面的才華贏得了朱麗埃塔的心，兩人墜入愛河，兩年的愛情讓貝多芬享受了生活中罕見的幸福和快樂;但由于出身的天壤之別，最終導(dǎo)致兩人的分離。后來，朱麗埃塔遠(yuǎn)嫁意大利的一位伯爵，從此，貝多芬只能將自己對心上人的愛意寄托在雕像與音樂中。為了紀(jì)念過去的情人，這部“月光奏鳴曲”應(yīng)運(yùn)而生。

也許正是為了祭奠這段曲折的愛情經(jīng)歷，貝多芬創(chuàng)作這首奏鳴曲第一樂章時一反鋼琴奏鳴曲的傳統(tǒng)創(chuàng)作形式，整個第一樂章以慢動作演奏，在緩慢的旋律中露出微弱的悲傷。小調(diào)本就適合塑造憂傷的形象，配以2/2拍的持續(xù)慢板，仿佛能聽到貝多芬正緩緩地訴說兩人曾經(jīng)經(jīng)歷過的種種美好，甜美卻越發(fā)感到悲傷。

2 《月光》奏鳴曲作品分析

第一樂章的情緒非常豐富，有冥想的溫柔、悲傷的吟誦和黑暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和強(qiáng)度沒有太大變化，但仍然通過和聲的變化、聲區(qū)的變化和節(jié)奏來表現(xiàn)出作者心弦的波動。這種即興的性質(zhì)好似見到了印象樂派似的。第一樂章是在月光下流淌的美麗寧靜的河流，讓我們充滿了幻想，充滿了悲傷。基于主題音樂的開頭，這種曲調(diào)可以說是獨(dú)特的單音。這既微妙又安靜，還有點(diǎn)憂郁。在第三階段，悄然重現(xiàn)第一個主題，第二個主題在c小調(diào)，然后進(jìn)入結(jié)束，慢慢消失并結(jié)束。在整個三個重要表達(dá)中，整個運(yùn)動表達(dá)了一種濃密、朦朧、安靜、悲傷的情緒。在音樂開始時，幻覺是由三重奏構(gòu)成的。接下來的3個音調(diào)出現(xiàn)在高音區(qū)，好像情緒被同樣的不安嚇到了，然后進(jìn)入了第三段。第一個主題悄然出現(xiàn)，第二個主題開始重現(xiàn)。

第二章是過渡運(yùn)動。這兩個主題好像是安慰受傷的心靈。舒緩的節(jié)奏會讓你有一種平靜的感覺。在第一樂章和第三樂章的沉默、悲傷和激情中間，貝多芬擺出了一小段優(yōu)雅和抒情，這是第一樂章和第三樂章之間的橋梁。一些音樂評論家說，這種運(yùn)動是唯一可以讓人們想到美的月光。作為一種過渡運(yùn)動，它就像瞬間的溫暖。

第一部分是一個由兩部分組成的結(jié)構(gòu)，它是由同一主體的演變及其變化逐漸形成的。這是第一季的連奏，回應(yīng)了斷奏的主題，然后一遍又一遍地改變它。中央部分也是一個雙曲線結(jié)構(gòu)，主體仍然建在D大調(diào)，色調(diào)布局極為罕見。右手通過切割聲音節(jié)奏并使用強(qiáng)烈的重音和左手低音交替來突出幽默感。隨后，是音樂完全再現(xiàn)的第一部分。

第三樂章，激動人心的快板，奏鳴曲，風(fēng)雨飄搖的旋律和不可阻擋的沸騰情緒。一開始就像瀑布倒下，下一部分就像一顆心。這部分類似于前一部分的音調(diào)，但表現(xiàn)完全不同。然后出現(xiàn)第二個主題，第二個主題更溫和，沒有第一個主題那么激烈。與第一主題交織細(xì)膩。在運(yùn)動結(jié)束時，達(dá)到高潮并突然緩沖。音樂很安靜，但心情仍然令人尷尬。憑借強(qiáng)勁的音樂，他表現(xiàn)出堅定的意志和不屈的精神。用充滿激情的旋律表達(dá)信仰，表達(dá)他對自己的強(qiáng)烈希望和信心。

整個運(yùn)動的基調(diào)就像風(fēng)暴一樣，聲音效果的強(qiáng)勁節(jié)奏和豐滿度表現(xiàn)出一種危險的情境，表達(dá)出強(qiáng)烈的感情。這是貝多芬的鋼琴作品最高境界的體現(xiàn)。查爾斯·羅森就曾說過：“這是對情感的不羈表達(dá)，直至200年后的今天，其激烈程度依然令人驚詫。”

3 《月光》奏鳴曲對浪漫主義的影響

貝多芬對世界古典音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，開辟了浪漫音樂的新路徑，在浪漫音樂的發(fā)展中起著決定性的作用。貝多芬的音樂激發(fā)了19世紀(jì)浪漫的音樂家，也激勵著我們，使人們充滿對生活的渴望和對自由的追求;同時也將古典音樂的演變推向了浪漫音樂的高潮。

4 結(jié)語

貝多芬的《月光》奏鳴曲在形式和內(nèi)容上都表現(xiàn)出多種魅力。它是第十四奏鳴曲和最后奏鳴曲，打破了傳統(tǒng)的奏鳴曲形式。它巧妙地混淆了故事的沖突、戲??劇的情節(jié)以及故事的發(fā)展。他追求崇高的理想和新的表達(dá)，追求完美的形式和深刻的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)形式和內(nèi)容。它的音樂形式已經(jīng)成為表達(dá)真誠感和現(xiàn)實(shí)主義方法的心理變化過程。

通訊作者：李楠楠，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教授。