現代主題屏風中的人物設計與漆藝工藝研究
——以“金陵十二釵”為例

劉 欣 （南京林業大學藝術設計學院 210037）

徐宏圖 （南京國豪裝飾安裝工程股份有限公司 210039）

周 超 （南京林業大學藝術設計學院 210037）

一、漆藝屏風

早在周代，屏風就已出現，是皇室權利和地位的象征。《周禮·天官·掌次》記載：“王大旅上帝，則張氈案，設皇邸”。隨著時間的流逝和體制思想的轉變，屏風不再只有皇族可以使用，逐漸普及到富商大賈和文人雅士居所中。在現代社會，隨著經濟和科技的發展，人們的世界觀、人生觀、價值觀及審美情趣等發生變化，但傳承、發展民族先進的、優秀的傳統文化是我們的責任。屏風在現代家具中起到分割、裝飾、美化、協調的作用，如若是用在玄關處，屏風的作用更偏向于功能，既能起到阻擋視線，保證私密性，又能抵御風寒。室內陳設可以展現出主人的風格以及審美，更是起到了裝飾，烘托室內環境的作用。用在客廳處，屏風偏向于裝飾。若放在餐廳中，則是起到分割空間。總之，屏風的文化元素，或文字，或風格，或圖畫，豐富了室內環境。

二、“金陵十二釵”主題屏風的構思設計

隨著各種新潮家具進入平常百姓家庭，屏風在室內空間中的功能性越來 越受到人們的重視，散發著古韻新彈的藝術魅力。屏風有多種表現方式，漆藝屏風只是其中的一種，傳統漆藝屏風和古典家具相互依存，是古典家具中的一種，它雖有較長的發展歷史，卻深受傳統制作工藝和材料的束縛。如何實現表現形式的繼承和發展，筆者認為，工藝的發展與地域文化的結合十分重要。

1.主題屏風的人物概念

屏風題材內容豐富多樣，涉及廣泛，包括山水風景、神話故事、花鳥樹木和人物等。人物畫可根據衣帽服飾妝容去還原某個歷史時期的衣飾風俗特征，還可根據整幅畫的場景去推斷當時的人物心理和生活。例如南唐畫家顧閎中的繪畫作品《韓熙載夜宴圖》總為五段式，描繪了五個人物場景，彈琵琶的女子，敲鼓的韓熙載、謙卑的和尚、小憩的場景、五個奏樂人、賓客酬應等。畫面反映了當時官員生活環境，人物的表情刻畫則展現了人物的心里特征。受此啟發，在金陵十二釵這組屏風中，根據《紅樓夢》原文記載，體現出人物在性格、妝容、表情、頭飾、服飾的表現上都不盡相同，加上作者自己的理解，以設計對象的客觀條件出發，通過實地走訪或收集資料等方式，在自然條件、場地條件、人文條件、歷史條件等綜合環境分析的基礎上進行了解和梳理，找到設計中的積極因素和消極因素，再將分析結果作為設計概念生成的必要部分。例如林黛玉，由于生活環境，造就了她多愁善感，心思縝密，雖為女子卻明詩工賦，才華橫溢。王熙鳳，俗稱“潑辣子”能言會辯，行事利落、圓潤，要強肯干，通曉人情世故，卻又工于心計不擇手段。薛寶釵，是封建社會大家閨秀的典型代表，舉止嫻靜，待人處事圓滑，聰慧過人。其余人物也各不相同。

2.主題屏風的材料選用

此組漆藝屏風選用的材料是木材、石材、金屬等。現代漆畫所運用的主要材料區別于其他畫種所運用的主要材料，為合成漆與化學漆。在創作的過程中所運用的腰果漆即為合成漆，腰果漆的原色為棕色，接近黑色，也稱透明腰果漆，而有色腰果漆的顏色又很多種，常見的有黑色、紅色等，至于其他顏色的腰果漆色彩等同于常見的水粉油畫色系色彩，但在顏色上又有著明顯的區別，整體偏灰偏暖，它的純度低于化學漆的彩色漆。

在現代漆藝屏風中所運用的另一主要材料就是化學漆了，化學漆分為有色漆與無色漆。有色漆就是彩色聚氨酯漆，顏色眾多且色彩純度較高，主要運用于漆畫當中的彩色繪畫，它不同于其他畫種的有色顏料，在漆畫創作中有色漆還可以運用來制作肌理。無色漆也就是聚氨酯清漆，清漆在使用的過程中需要同與其配套的聚氨酯稀釋劑混合使用，清漆大多用于在漆畫創作完成之后刷涂或者噴涂于漆畫最上層，起到保護、平整的作用。

金陵十二釵屏風，所用的其他輔助材料也有多種，現代漆畫本身作為具有繪畫性與工藝性兩種屬性的畫種，具有很強的裝飾意味。因此，在材料的選擇上范圍就比較廣泛。如蛋殼、螺鈿、銅絲、金箔、鋁箔、銀箔、碳粉、漆粉，色粉、木屑以及漆皮、螺鈿、石片、貝殼、木片等。每種材料在視覺與觸覺上有著很大的不同，在運用某種材料之前，先要意在筆先，把材料在畫面的效果考慮好，更要顧及到材料在漆畫中的作用，所以在創作之前深度了解材料尤為重要。正是由于漆畫所特有的這些工藝特色和表現形式，當應用到室內空間的設計中，不僅可以提升室內空間的獨特意境，還能體現出主人獨特的審美品位和對個性時尚的追求。

三、“金陵十二釵”主題屏風的工藝制作技法

在現代漆藝屏風創作中有著很多技法可供選擇運用，各種技法產生的畫面效果也有著不同的審美趣味。由于運用的材料比特殊，不像其他畫種一樣可以一直地進行繪畫直到作品完成，各種漆需要在一定的溫度、濕度下才能晾干，從而進行繼續繪畫，在這期間更需要有耐心等待，不能急于求成。不同的肌理特性和結構形態能夠激發作者的靈感，同時也賦予觀賞者無盡的想象空間。這些材料與所有的藝術創作者的觀念息息相通，它可以準確的表達出作者的思想情感和創作宗旨，并且也能夠傳達出一定的藝術美感。

1.材料選擇

“奧申板”是現代漆畫創作常選用的漆畫底板之一，金陵十二釵十幅板面采用的都是奧申板， 奧申板密度高，耐磨，但是在罩漆之前應避免與水接觸，由于奧申板屬于壓縮板，水滴在上面會產生膨脹現象，進而影響創作。在這組漆藝屏風中運用到的材料，除了腰果漆、色漆以外，還選擇運用了蛋殼、螺鈿片、鋁箔粉、金粉、色粉、漆粉等關鍵材料。

圖1

圖2

2.漆藝屏風技法

在漆藝屏風創作中根據不同材料的使用有著不同的技法運用，在進行創作的過程中根據畫面的需求需要運用到多種技法，每種技法做出的效果在視覺上有著不同的審美感受，甚至一些技法在觸覺上也有著獨特的感受。鑲嵌、描繪、撒粉、變涂、刻填以及堆漆。

3.罩漆繪畫

（1）制作底板，把奧申板裁成所需大小，開始現代漆畫創作，把底板罩上兩到三道黑色底漆，底漆的顏色還可以用白色以及透明色等，板子的正反都要罩漆，正面三道背面兩道，正面要厚，防止在進行打磨的時候磨穿影響到漆畫的創作效果，反面罩漆主要是防止底板發潮，影響使用。

（2）蛋殼鑲嵌，底板制作完成后，經過打磨至平整亞光程度，之后就可在底板上面進行繪畫。由于底板采用的黑色底板，在進行構圖的時候采用白色索斯，這樣避免在繪畫的過程中因為摩擦而把還未繪畫的部分摩擦掉。（圖1）

（3）撒鋁箔粉，蛋殼作為厚度比較高的鑲嵌材料一般把它漆的最底層，蛋殼鑲嵌完成后在上面刷一層腰果漆，刷完之后還不能立馬在上播撒鋁箔粉，因為直接撒上鋁箔粉的話，粉下面的那層腰果漆將會干的更慢，影響到漆畫創作的進程。等待腰果漆晾干到粘而不沾手的狀態時，把鋁箔粉鋪在上面，用刷子刷平整，鋁箔粉不易太細。大概兩個小時后把表面浮著的，沒有粘在底板上的鋁箔粉用緩流清水沖洗掉。這些工作完成后把撒好鋁箔粉的板子平放在沒有陽光暴曬的地方。（圖2）

（4）刻填，刻填這種技法在現代漆畫中是很常見的，等待鋁箔粉晾干之后在鋁粉上面刻出畫面中的圖案。在鋁箔粉上面進行刻畫需要及時，否則鋁箔粉過干在刻畫的過程中會出現刻崩現象，影響到畫面的審美感受。（圖3）

圖3

圖4

（5）上色，根據需求調好有色漆，在刻好的鋁箔粉上面染色。待色漆晾干之后在上面罩染一層腰果漆，一是方便磨平，二是在打磨的過程中防止磨穿，影響畫面效果。（圖4）

圖5

圖6

（6）變涂，在漆畫的下方用小面積的變涂技法采用腰果漆做出物理起紋的效果，起紋晾干后，在其上面罩染一層綠色色漆，豐富畫面效果。完全干透后進行打磨，使起紋與色漆相融合，呈現出絨草的畫面效果。（圖5）

（7）描繪，在之前步驟完成之后，拿低目數的砂紙進行水磨，打磨平整。然后在平整的漆面上面用腰果漆描繪出圖案，等待腰果漆呈現粘性而不粘手的狀態，用金粉播撒在漆上，多余的用干凈的刷子清理掉。運用金粉描繪圖案，金粉的光澤度比較高，使畫面效果更顯出層次感，從而豐富畫面的視覺審美感受。（圖6）

（8）調整，在畫面基本效果已經呈現出來之后，再進一步的豐富畫面.（圖7）

圖7

圖8

圖9

4.罩漆拋光

整體罩上多道清漆，每罩一層清漆，就要進行水打磨，直到畫面整體平整。作品完成。（圖8、 圖9）

四、結語

漆畫是對古老漆藝的創新與發展，運用紅樓夢中金陵十二釵的形象來創作，但是改變以往人們對金陵十二釵們的衣袂飄飄，粉黛佳人運用裝飾畫的形象，在傳統的基礎上進行創新，運用不同具有特異材質的材料與各種漆畫技法，讓屏風、現代漆藝和文化相結合。中國的漆藝儼然已經成為中華文化載體的代表，工藝講究，技法多樣，來為屏風增添一種工藝性。