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連結的線
——對話鹽田千春

2019-07-24 01:45:52鹽田千春韓晶ChiharuShiotaHanJing
當代美術家 2019年1期
關鍵詞:鑰匙藝術

鹽田千春 韓晶 Chiharu Shiota Han Jing

1 鹽田千春 手中的鑰匙 裝置 舊鑰匙、舊木船、紅線 第56屆威尼斯雙年展日本館參展作品 圖片攝影:Sunhi Mang 版權:波恩美術著作仲介團體2018和藝術家

2 鹽田千春 我們將去向何方? 裝置 白線、金屬線、弦 2017 巴黎樂蓬馬歇百貨展覽現場 圖片攝影:蓋布利爾·德·拉·夏 佩爾(Gabriel de la Chapelle) 版權:波恩美術著作仲介團體2018 和藝術家

韓晶(以下簡稱“韓”):您出生于日本,現生活、工作在柏林,能否談談您對東西方藝術文化差異的認識和看法?這樣的差異對您的創作有何影響?

鹽田千春(以下簡稱“鹽”):我在日本長大的時候,就接觸了一些基本的文化方面的內容。在學校,我們會時常討論佛教,生命是一種循環。但在西方國家,學校教得更多的是基督教的內容,在基督教中,上帝更像是一個人,一個實體,與每個人聯系在一起。在佛教中,萬事萬物都是相連的,沒有一個是孤立的個體。西方國家談論天堂和上帝,而東方與土地有密切的聯系,更多探討的是我們如何與其他生命共生。在東西方文化中,上帝的含義有很大的不同。雖然有這樣的文化差異,但我性格中的許多特點在去歐洲之前就已經形成了,我對大地有深厚的感情,并且相信萬事萬物的整體聯系。

韓:您使用行為藝術這樣的方式來進行藝術表達,能否談談選用這種方式的原因?

鹽:最初,我是學習繪畫的,但在大學二年級,我感覺到了瓶頸狀態,我不能發現作品中的精神意義,而只是在帆布上畫而已,并不能用它來表達自己的任何感受或情緒。所以,我就用自己的身體進行試驗。在我的行為藝術作品《成為繪畫》中,我把自己從傳統的繪畫中抽離,并以身體創作藝術,這件行為藝術作品像是一種對束縛的掙脫。

我開始使用線是因為我想將畫拓展到房間。我想用這一層層的線來創造像夜空或者宇宙一樣的新空間。于是,我開始在空間中沒有拘束地繪畫。

韓:您收集很多承載有人們記憶的舊物品,比如鞋子,來進行創作,這些舊物品是如何幫助您表達思想或詮釋作品主題的?

鹽:在德國居住幾年后,我回日本看望家人。我之前留了一些鞋子在日本,但當我再次穿上它們的時候,感覺就不同了,我仍然能穿上它們,但它們已經不適合我了,因為我已經發生了改變。這樣的經歷讓我開始去思考回憶,以及一個人是如何與一件物品發生聯系的。這也是為什么我把鞋子融入到了我的裝置中,我相信,它們積累了能產生存在的回憶,即使我從未見過這個人,我也能感受到他的存在。我的裝置作品主題通常圍繞我想進行詳細闡釋的個人感受展開。

韓:您的很多作品材料都使用了線,這是一種比較柔軟的材質,人們通常會認為這是一種女性的傾向,您是如何看待這一特征的?

鹽:我認為藝術不分性別、國籍和地區,所以我不習慣被貼上女性藝術家或日本藝術家的標簽,我只是藝術家而已。藝術來源于自由的思想,藝術是情感的紐帶與表達,它是一種溝通的方式,通過藝術,我想與觀眾聯系在一起。

韓:許多公眾接觸您的作品都是從由線纏繞的空間開始的,這可以說是您的成名作和代表作。那么,一開始是什么因素或者影響激發了您選用這種材料進行藝術創作的?

鹽:通過線,我想要表達人類的聯系與關系。線可以被剪斷、打結、纏繞,因此,我認為線能夠表達不同的關系。我相信,我們所有人都是聯系在一起的,但我們無法通過肉眼看到這樣的聯系,通過用線織成的網,我想要將這樣的聯系以視覺化的方式呈現出來,這樣,所有關系就能被視為一個整體。

韓:線是貫穿您創作的一個主題, 未來的藝術創作形式,您是繼續考慮用線,還是會有其他變化呢?

3 鹽田千春 感謝信 裝置 感謝信、黑線 2017 德國羅斯托克美術館 圖片攝影:托馬斯·亨茨謝爾(Thomas H?ntzschel) 版權:波恩美術著作仲介團體2018和藝術家

鹽:我認為線承載了很多情感,而我的裝置作品通常反映了我的感受。雖然線比較柔軟,但它可以被剪斷、打結、纏繞,完美呈現我對于關系和生命的思考。所以,我不會停止使用線或者紗的材料,但我也很樂于試驗使用新材料,并將它們結合在一起。

韓:《手中的鑰匙》是您創作生涯中一件具有代表性和突破性的作品,同時,這件裝置作品在第56屆威尼斯雙年展日本館中展出,能否談談與您之前的作品相比,這件作品的突破性意義?

鹽:我一直相信,生活中的日常用品承載著人們的回憶,比如鞋子、床、鑰匙、椅子、窗戶和裙子,而在這些物品中,鑰匙對我們來說尤為重要。鑰匙能為我們打開新的大門,守護最重要的東西——我們的家和家人。當我們把鑰匙交給一個人的時候,就代表對他的信任,每一天我們都會把鑰匙握在手中,因此,鑰匙也積累著我們的回憶,而我相信鑰匙會吸收這樣的能量。甚至鑰匙本身看起來就很像一個有著大頭和纖細身材的人。在這件裝置作品中,我收集了180000把鑰匙,并將它們置于一張相互聯系的網中。我相信所有人都是相互聯系的,我想把這樣的聯系變為可見。同時,我把威尼斯的船融入作品中,以表達作品和威尼斯人的聯系,而船則象征著杯狀捧起的手,握著成千上萬的鑰匙和回憶。

韓:2017年,您的展覽“我們將去向何方?”在巴黎左岸的樂蓬馬歇百貨公司展出,在商業空間中創造了一次獨特的空間體驗,您認為在商業空間舉辦展覽與在畫廊、美術館舉辦展覽有何不同?

鹽:當人們去美術館或畫廊的時候,他們是想欣賞藝術,而當他們去巴黎左岸的樂蓬馬歇百貨時,他們是想購物。兩者看起來似乎有所不同,但我認為他們有一點是相同的:他們都想去填補心中的空缺,他們有需要被滿足的愿望。一些人試圖用物質的東西去填補空缺,而另一些人則選擇藝術作品。

4 鹽田千春 夢之后 裝置 裙子、黑線 2016 日本愛知縣豐田市藝術博物館 圖片攝影:喀左福岡(Kazuo Fukunaga) 版權:波恩美術著作仲介團體2018和藝術家

韓:在2018日本越后妻有大地藝術節上,您的作品是和當地志愿者一起合作完成的。您如何看待這種與當地居民或公眾共同參與的形式?能否請您談談對于這種藝術趨向的看法?

鹽:我認為這一點是非常好的。越后地區面臨著人口衰減的問題,但是,因為藝術,很多人都去到那里,整個村莊又充滿了新的能量和新的人。一些本地人甚至充當了導游的角色,向參觀者們介紹我的藝術。本地人的生活也因此發生了改變,而他們自己也樂在其中。我第一次到越后地區的時候,這里略顯沉悶,自從藝術品來到這里以后,越后地區就變得充滿活力,你也能在這里感受到一種積極的能量。我堅信藝術能夠影響我們的生活,我讀過一篇有關我在越后地區裝置作品的文章,一位越后地區的本地人曾說,我的裝置作品對他們來說就像是自己的孫子、孫女一樣,他們會想要去照顧它,這讓我感到非常欣喜。

韓:作為日本的文化大使,您會做一些什么工作來促進日本和國際文化的交流?

鹽:我的作品在全世界展出,正是因為我想要和觀眾聯系在一起,我想要與人們交流,并讓他們置身于不同的感受中。我希望參觀者會反思自己,思考進入我裝置作品中時所觸發的感受。我并不期待他們感受到某些特定的東西,我只希望他們去感受他們想要感受的東西。而我也希望自己被看成藝術家鹽田千春,而不是一位日本藝術家。

韓:近期您有什么創作規劃或計劃嗎?

鹽:我正在籌劃在日本東京森美術館的大型個展,展示面積總共有2000多平方米,我將在多個房間里展示雕塑、素描、攝影和裝置作品。這將是我近20年藝術生涯積淀的展示,作品涵蓋最早期到最近的創作。目前,我所有的精力都投入到了這次展覽的籌備中。

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