借蘇州園林之境，塑港城園林之趣

楊沁澤 唐曉嵐 黃子桐 馬箏

摘 要：蘇州園林作為中國古典園林中的佼佼者，其境韻博大精深，因此研究其寫意山水的高超藝術手法和豐富的造園理論，對現代生活環境的建設有很大的借鑒意義。本文從美境、畫境、生境、意境四個角度探究蘇州園林之境。同時在連云港的一塊城市綠地上設計港城園林，融入園林的意趣，旨在塑造有港城特色的趣味園林。

關鍵詞：蘇州園林;連云港園林;空間意境;園林植物

1984年進一步開放了14個沿海城市，連云港名列其中，但由于位于經濟欠發達的蘇北地區，連云港沒能登上發展的快車。近年來，港城將發展重心轉移到打造國際海濱旅游城市上，欲打造出港城特色園林。同在江蘇的蘇州園林名揚天下，是絕佳的借鑒對象。本文先簡述蘇州園林值得借鑒之處，再介紹參考借鑒了蘇州園林特色的港城特色園林項目。

1 蘇州園林思想之意境

蘇州宜人的氣候決定了蘇州地主與小農經濟的高度發達，為了滿足文學創作、社交等需求，大量知識分子將目光轉移到造園活動上。同時江南民間建筑鑄造技術成熟，盛產優質石材，這些都為造園提供了良好的條件。明清以來，整個文化社會逐步趨于壓抑的狀態，因此無數文人墨客寄情山水，通過藝術，在造園活動中融入或喜或悲的情感與精神。[1]

1.1 天人合一

“天人合一”“萬物與吾一體”，這種貫穿天人的宇宙觀和人生哲理的確立，使江南文人的藝術心境融合于自然。對自然的崇尚衍生出了蘇州園林的自然式山水。

1.2 師法自然

師法自然，而又高于自然。蘇州園林在模仿自然要素的基礎上，有意識地改造調整，形成一個精煉、概括的自然形貌。如留園疊石為摹擬自然山體，拙政園水景為復刻自然湖泊等。[2]

1.3 詩畫與宗教

蘇州園林的造園家多為文人，文人愛用詩畫裝飾，而詩畫之所以能夠和園林完美結合，宗教中禪的牽引起了不小的作用。禪學主張“自性即佛”，其意境與詩畫中的意境不謀而合。這種在詩畫中填補生活失落情懷的行為，以及禪宗追求的修身養性的道法，對蘇州文人的思想有重大影響。

1.4 崇尚隱逸

政治環境的黑暗和腐朽使不少文人過上了隱逸的生活。隱逸文化的內涵已經不是單一的“隱”，還衍生出了不同的內容。其一是以“仕”為目的的“隱”，其二是以“懷”為目的的“隱”，其三是以“遁”為目的的“隱”。崇尚隱逸是對黑暗現實的消極逃避，轉而縱情于山水詩畫。

2 蘇州園林空間之美境

蘇州地處長三角中部地區，西抱太湖，北依長江，屬亞熱帶季風氣候，四季分明，雨量充沛。優越的地理位置和氣候條件，賦予蘇州園林創造“美境”的得天獨厚的條件。

2.1 先抑后揚之美境

留園里，從園門到古木交柯之間有長達50米的巷道，巷道夾在兩側高墻之間，會使人產生受壓迫的感覺。為了解決這個問題，留園工匠采取了收放相間的空間序列漸進的手法。剛進園門是一個寬敞的前廳，從廳的東側進入一個狹長的曲形走道，繞過門窗，中部景區的湖光山色才一覽無余。這些設計達到了欲揚先抑的藝術效果，在有限的空間內創造無限的空間延伸感。

2.2 步移景異之美境

網師園的水池寬約20米，這個大小正好可以讓人在正常視距內收納池四面構圖全景——濯纓水閣、月到風來亭、竹外一枝軒、射鴨廊。畫面內容既有主題又有陪襯，游人繞池一周正好可以欣賞完所有景點。網師園的主景區是定觀和動觀相結合的組景設計。

2.3 開敞封閉之美境

網師園小山叢桂軒之南看似是一個狹長形的小院落。透過南墻上的漏窗可隱約看到隔院之景，因此院落雖狹小但不封閉，營造半開敞空間。軒之北，臨水堆疊體量較大的黃石假山，形成主景區與小山叢桂軒之間的一道屏障，把后者部分地隱蔽起來，也是恰好營造了半開敞之感。

3 蘇州園林風光之畫境

3.1 因水成畫

以拙政園為例，中部拙政園主景區以大水池為中心，“一勺則江湖萬頃”。水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散出以曲折取勝。倘若站在池的西邊，向東南望去，會發現東南角留有水口，伸出水尾，仿佛有疏水若為無盡之意。

3.2 借景成畫

拙政園小滄浪與小飛虹南北呼應，人自小滄浪向北憑欄遠眺，透過亭、廊、橋三個層次可以借景看山樓，形成近、中、遠三個層次的透視畫。

3.3 框景成畫

框景可以有效增加空間的流動性和趣味性，豐富空間層次，最主要還是創造精致的室內框景。五峰仙館墻上開有連續的漏窗，從室內向外看，漏窗中的景色仿佛連續的畫幅;從室外向內看，漏窗圖案又自成連續且有節奏的裝飾。

連云港位于魯中南丘陵與淮北平原的結合部，與蘇州氣溫差別不大，但降水量略少于蘇州，且因靠海，土壤鹽堿化比蘇州更嚴重。

本文挑選連云港一處城市公園進行項目設計。場地位于市中心，長112米，寬104米，占地約1.2公頃，地形平坦。南接國道，北接連云港云臺農場，東西是輔路。

項目設計從意趣、美趣、畫趣、生趣四個方面入手，分別對應蘇州園林的意境、美境、畫境、生境。

4 港城園林文化之意趣

4.1 海洋文化之趣

連云港東臨大海，得萬古波濤之靈氣，因而海洋文化中鮮明的開放性成為連云港作為國際特色海洋城市的精神內核。所以在方案設計中，場地中間設置大面積水池，模擬自然海洋的形態，象征海納百川的氣勢。

4.2 群山島嶼之趣

連云港作為海濱城市，有諸多附屬島嶼與群山。例如連島、羊山島、開山島等等。因此方案中在中心水域旁邊放置許多石頭，營造疊石景觀，旨在模擬自然島嶼與海洋的包容關系。

4.3 耐鹽堿植物之趣

連云港大部分土壤pH為8.1～8.5，濱海土壤pH為8.5～8.7。所以植物栽植相較蘇州園林要挑選更耐鹽堿的植物。另外在植物配置和季相設計方面也仿照了蘇州園林。

5 港城園林空間之美趣

5.1 師法自然

首先水體模擬自然海洋，曲折的岸線象征連云港彎曲連綿的海岸線;其次岸邊散落的置石和水體中心的島嶼，代表港城大量的附屬島嶼和礁石;最后是用耐鹽堿的水生植物的栽植模擬海濱植物生態。

5.2 步移景異

從南邊大門進入，沿著西側的長廊來到水中的親水景亭，向東憑欄眺望，可見六角亭和東北角院落。亭坐落在三面環水的島嶼上，背靠亭欄可環顧三面之景。進可觀水景置石，退可觀全局之景。

5.3 空間營造

從觀海書院入口進入，過道寬約4米，顯得空間狹小逼仄，營造封閉空間之感。進入走道，圓形的入口框住并遮擋對面的視線，視野比之前略有開闊，形成半開敞空間。轉彎走過走廊，映入眼簾的即是寬敞的書院中庭。由入口的狹小逼仄到中庭的開敞寬闊，再到出口又一次收合空間。在本就不大的空間內營造和變換出多種空間類型，使空間收放自如。

6 港城園林風景之畫趣

6.1 因水成畫

模擬海洋之景，聚處水面寬敞遼闊，散出水面曲折狹長，為場地增添自然和諧之趣。水池居于場地中央，所以無論在哪都能看見波光粼粼的水面，畫中有水，水中有畫。

6.2 依木成畫

所有植物都耐鹽堿。仿照蘇州園林搭配植物，喬木、灌木、花草配合季相變化。每一處都仿佛山水畫卷的展開。游人不管在園內哪處，都可透過喬木樹枝，遠觀景色。

6.3 疊石成畫

此處仿照蘇州留園疊石造景。在蘇州園林中，特置的石峰，除點綴空間之外，還可起分隔空間和遮擋的作用。港城園林中石景散落在水池周邊，模仿群山島嶼。其中一處特置石峰中間特意留出一塊空隙，游人可從空隙中看到遠處長廊和親水景亭。

參考文獻：

[1] 王竹.雅樂之境? 幽幽之意[D].中央美術學院，2014.

[2] 楊中舉.從自然主義到象征主義和生態主義[M].南京：譯林出版社，2004：54.

作者簡介：楊沁澤（1998—），女，江蘇連云港人，南京林業大學風景園林院本科在讀。

通訊作者：唐曉嵐（1968—），女，湖南辰溪人，南京林業大學風景園林院教授、博士生導師，研究方向：風景園林規劃與設計。