非線性設計在環藝中的應用創造

摘 要：環境藝術設計是反映人與環境、人與社會關系的綜合性學科。非線性設計源自非線性科學理論，以反傳統的非線性思維來塑造建筑環境藝術形態。本文探討了非線性設計的理論淵源，梳理非線性環境藝術設計的視覺審美特點，結合典型作品分析，來解讀極具時代特征的非線性環境藝術。

關鍵詞：環境藝術;非線性設計;審美創造

環境藝術設計本身具有交叉性、綜合性、創造性特點，更是由多個學科群組成的開放性體系。從設計思維的發展來看，非線性科學理論的提出，打破了傳統設計中標準化的形態格局，而受到混沌學、耗散結構理論、模糊理論等相關學科的啟發，非線性設計更受到廣泛關注。回溯環境藝術設計領域，非線性設計有別于一般意義上的設計形態的變革，而是貫穿于整個設計創造過程中，對各類設計要素進行動態地“不規則形體”的過程化設計，從而體現非線性組織特點。也就是說，從形態上來看，非線性設計的比例是失調的，但其內部不規則的力矩結構需要多元化函數平衡關系來解答。事實上，非線性設計所創造的藝術美學是當代環境藝術設計領域值得深入挖掘的新課題。

1 環境藝術設計中非線性設計理論淵源

環境藝術設計是現代藝術設計的重要分支，必然受社會、經濟、文化、科技等學科的深刻影響。非線性作為一個數學概念，相對于線性的定數比例關系，其具有不確定性的自由狀態。在非線性設計中，可以將之理解為三維空間內不同體表定位點在意識形態下耦合性的連接與整合。其理論依據有三點：一是混沌理論下形體轉換的多維性。混沌理論被認為不同性質的多元素組合的集合，從表象上并非由單一特定個體所決定，而是由多個不確定要素的交集作用，呈現無規律的、非線性的多維化形態。如在建筑景觀設計中，將“道法自然”作為山石堆疊的指導思想，以臨摹自然的方式營造出模糊的視覺意境。二是分形學說的衍變。分形學說實現了非線性設計的直觀化展示，在多維空間表現為不規則、破碎之意。分形學說不同于規則圖形，在線條的走向、趨勢、結構上具有無序性特征。三是流線型風格的美學創造。隨著現代科技的發展，在造型領域以空氣動力學為指導的流線型設計席卷整個產品設計行業。在環境藝術設計中，引入流線型風格，來展現建筑環境的流暢性特征。

非線性設計借助于現代數字化生成方式及參數化技術，來打造獨具特色的環境藝術設計產品。這種設計理念，源于對人類生存環境的模仿與改造。如“掩土建筑”的運用，延續了古代洞穴建筑特點，而巢居、穴居、筑臺而居，展示了人類對自然改造的超凡智慧。同時，在建筑環境形態上，嘗試將人工形態與自然形態相統一，不再是對建筑形態的單一重復，而是突出建筑形態隱匿與顯露的相對關系。從建筑審美傾向來看，非線性設計擯棄了現代主義建筑審美方式，強調建筑結構的不穩定性和非物質化。如越來越多的織物、格柵、綠植、鋼板網、穿孔金屬板等實體感很弱的材料，取代傳統鋼筋水泥、玻璃幕墻等材質，以營造模糊、虛無的環境藝術氛圍。

2 環境藝術設計中非線性設計的視覺審美

非線性設計在環境藝術領域中的運用，其視覺審美表現在兩方面。一是對自然形態的借鑒與模仿。環境藝術設計中的非線性理念，體現了對自然形態的崇拜。如河流、山川、奇石、古樹等走勢，引入曲線形態;在建筑結構上，拱起的飛檐，穹頂式景亭，將土木力學的形式與視覺審美進行融合。圓形窗欞透雕，配以不同的裝飾紋理，展現了對自然境界的不懈追求。扎哈提出的“人造地景”概念，反對理想化的精確與規矩，以富有變化的曲線來表現無限的環境空間。一些環境藝術裝飾手法中，對自然植物形態的模仿，以及環形鐵藝廊道，都是對自然形態曲線的模仿。同樣，對于非線性設計中的“意象”景觀，以原生態、自然堆疊方式來傳遞質樸的創造觀念。如太湖假山，利用毛石面自然紋路來搭配景觀設計，展現出一種“不修邊幅”的視覺藝術美感。

從現代環境藝術設計的建筑形態構成來看，不同建筑形體，除了社會、文化、功能創新外，在基本設計法則上，環境建筑體的造型仍是衡量建筑環境藝術水平的重要標準。如一些小體量景觀，其造型講究多樣化，大體量景觀，其造型相對簡潔。在環境藝術設計手法上，以漸變、重復、近似、對比、變異、分割等為主的非線性設計，將看似無規律的非線性體，營造成相互搭配的交集景觀。如丹麥EKKO木廊裝置，利用木構條，采用陣列化手法，整體上具有扭曲變形的動勢。同樣，非線性設計，遵循無法則創意手法，將建筑環境與哲學審視相結合。如上海世博會德國館，就是利用不規則的幾何體來形成懸浮于空中的多變主題。因此，非線性設計在視覺審美上融入了自然科學、哲學認識論等范疇，實現了人與環境在心理上的美感體驗。

3 非線性設計在環境藝術設計中的應用創造

梳理現代環境藝術設計中對非線性設計理念的應用，來把握非線性設計的特點，增進對環境空間藝術設計的全新認知。

3.1 現代主義下的非線性設計

長期以來，在環境藝術設計領域，歐幾里得的幾何學理論、柏拉圖式理想主義，都是構成環境藝術設計空間關系的重要指導思想。這些環境藝術設計形態，從強調立體構成與平面構成關系中，實現對純粹形體或形狀的理想化抽象設計。如費蘭克·耐特先生設計的古根海姆博物館，采用非線性設計手法，在不同樓層之間形成模糊化處理，減少了視覺突兀感，讓參觀者與展柜之間形成有機且和諧的默契關系。

3.2 非線性設計下的“動態構成”

德國維爾維特拉公司設計的消防站，成為哈迪德先生非線性設計的代表作。該消防站在整體上改變了建筑外在形態，運用流動性、隨機性、自由性、不規則性設計理念，來展現消防站環境的“動態”特征。同樣，在廣州歌劇院建筑設計上，我們依然可以感受到哈迪德非線性設計的流體式手法。整個建筑結構分為5個花瓣形墻體，圍繞一個彎月形，在天窗設計上，采用鉆石形屋面，借助于室內燈光的折射，來烘托整個歌劇院的藝術氛圍。每到夜晚，在各類燈光的輔助下，營造出高雅的藝術氣息，與珠江夜景交相輝映。

3.3 “自上而下涌現式”非線性設計

在非線性設計理念下，RUR事務所通過對建筑的建構表達與復雜性表達進行研究，設計出位于迪拜的0-14商業大廈。整個建筑樓層有22層，外壁混凝土既作為建筑外殼，又具有節能調節作用。整個建筑體應用非線性設計，實現了無柱建造，突出建筑材料之間的內在與外延關聯，形成自上而下的涌現式風格。

3.4 FOA“表皮”非線性設計

有設計師強調建筑材料的內外部關系，也有設計師強調建筑“表皮”的非線性設計。FOA在日本橫濱設計的折疊式建筑“表皮”作品，非常注重建筑“表皮”的設計，運用拓撲學方法，讓整個建筑“表皮”呈現豐富的空間張力。這一設計手法，突破傳統“表皮”設計思維，讓整個外部空間能夠與建筑、花園、港口形成景觀交融結構，成為城市景觀的一部分。

4 結語

現代數字技術的革新與發展，為非線性設計注入了活力。越來越多的三維建模技術，可以實現曲面或塊面上破碎無規律的定位點進行準確表達，并利用計算機技術來優化建筑環境藝術設計參數體系。如長沙中航國際社區“山水間”公園的斜坡木地板，整個木地板的鋪設是依坡而建，高低錯落，聯為一體，彎折臺面可坐，平緩坡面可臥。該斜坡地板最顯著特色就是采用非線性設計手法，來實現實用性功能。還有北京亦莊廣場“可樂卷”景觀，其彎曲的頂部，下行空間，具有建筑實用性特征。整個“可樂卷”采用非線性設計，實現了抽象藝術與實用功能的統一。但因形體的多元變化，增加了施工難度和成本。非線性設計作為環境藝術設計創新手法，在展現環境藝術個性魅力的同時，還要考慮施工難度與成本等問題。

參考文獻：

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作者簡介：周帆揚（1977—），男，福建莆田人，碩士，講師，研究方向：環境藝術。