“北漂”是把雙刃劍

雨葭

北京是當(dāng)代國際藝術(shù)中心，藝術(shù)媒體、藝術(shù)資源、畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的數(shù)量和質(zhì)量都遠(yuǎn)高于全國其他地區(qū)。圈內(nèi)有個(gè)說法：“在其他地方，做什么藝術(shù)活動(dòng)都是地域性的，可是在北京，做什么都是國際性的。”這種綜合實(shí)力最直接的后果就是選擇或者留下“北漂”青年藝術(shù)家不斷增多。北京當(dāng)代藝術(shù)需要的各種元素配置齊全并且強(qiáng)大，這有利于青年藝術(shù)家成功或者成長，但同時(shí)也存在“僧多粥少”的挑戰(zhàn)。

不愿出走他城的執(zhí)著

現(xiàn)代主義看巴黎，后現(xiàn)代藝術(shù)在紐約，而在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，北京無疑是世界范圍內(nèi)最為重要的城市。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，北京擁有國內(nèi)80%以上的藝術(shù)資源，這其中包括了藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)品拍賣公司、畫廊博覽會(huì)、藝術(shù)區(qū)以及最為龐大的藝術(shù)創(chuàng)作群體。這樣的資源優(yōu)勢，無形之中為青年藝術(shù)家提供了更多展示和成名的機(jī)會(huì)，所以本土青年藝術(shù)家般不愿離開北京，很多在北京地區(qū)美院畢業(yè)的學(xué)生也不愿意出走他城，而選擇留下當(dāng) 名“北漂”。

個(gè)藝術(shù)家要存活，必須要有相當(dāng)審美能力的群眾和階層，要有足夠的藝術(shù)交流平臺(tái)、收藏機(jī)構(gòu)、畫廊、資金、推手、團(tuán)隊(duì)等這樣個(gè)系統(tǒng)性的東西。北京，早已形成條完整成熟、藝術(shù)家賴以生存的“食物鏈”。“北京有著國內(nèi)其他城市難望其項(xiàng)背的人文底蘊(yùn)和藝術(shù)資源，這是內(nèi)地任何座城市都難以比擬的。作為內(nèi)地最大的人文和藝術(shù)之都，全國其他地方的藝術(shù)資源相加總和恐怕也沒有北京多，從藝者在北京本土發(fā)展、合作、成名的機(jī)遇都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他城市，能夠積累的人脈資源也更優(yōu)質(zhì)。”一名“北漂”的青年藝術(shù)家說道。

拿年輕做資本，是很多北京本土或“北漂”青年藝術(shù)家的常態(tài)。盡管北京機(jī)會(huì)充足，但并非人人都可以被市場和學(xué)術(shù)所青睞，成功的青年藝術(shù)家畢竟只有少數(shù)，如同千軍萬馬過獨(dú)木橋般，失足落水之人不在少數(shù)。北京青年藝術(shù)家即便在轟轟烈烈的“北漂”生涯中被淘汰下來，依舊可以擁有足夠炫耀的資本衣錦還鄉(xiāng)。與那些淘汰者不同，留守不定就意味著成功，但至少在這些人心中，留下即為成功的開始。這也是為什么很多北京青年藝術(shù)家寧愿抱著終有 日會(huì)成功的信念而苦等多年，也不愿放棄顛沛流離的“北漂”生活。不過近兩年，北京地區(qū)涌現(xiàn)出了多個(gè)關(guān)于年輕藝術(shù)家的扶持和推廣計(jì)劃，諸如“青年藝術(shù)100”和“青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃”，而且此類藝術(shù)項(xiàng)目向來以“大且全”為基本運(yùn)作方向，不定期地為這些藝術(shù)家提供更多展覽機(jī)會(huì)。但計(jì)劃中的青年藝術(shù)家并非勞永逸，優(yōu)勝劣汰的自然法則依舊存在。

“候鳥型”的生存現(xiàn)實(shí)

在青年藝術(shù)家們的心目中，他們的棲息地并不局限于能夠有便利的衣食住行，有更多的同類、更低廉的租金、更高的穩(wěn)定系數(shù)，更適合于藝術(shù)創(chuàng)作的環(huán)境都是他們需要考慮的。北京的藝術(shù)家聚集區(qū)較多，但商業(yè)化促進(jìn)藝術(shù)區(qū)演變。近十年，占北京總數(shù)90%以上的藝術(shù)區(qū)都身陷拆遷騰退困局。如北京798藝術(shù)區(qū)頻繁遭遇二房東、漲價(jià)、旅游化等煩惱的輪番困擾，宋莊藝術(shù)區(qū)迎來“強(qiáng)拆”風(fēng)暴……遭遇被驅(qū)逐的窘境也是北京青年藝術(shù)家目前的生存現(xiàn)實(shí)之一。

藝術(shù)家聚集村或藝術(shù)區(qū)有個(gè)顯著的現(xiàn)象：每年都有新人來，也有舊人去。有些人更是來了又去去了又來。經(jīng)常是藝術(shù)家們的聚餐“演變”成了將離開宋莊的藝術(shù)家的場離別歡送會(huì)。聚聚離離是這個(gè)越來越著名的青年藝術(shù)家群落生存的“常態(tài)”。還呈現(xiàn)比較普遍的 個(gè)現(xiàn)象，相對(duì)離開藝術(shù)家的無奈，“候?yàn)跣汀鄙娴乃囆g(shù)家更具現(xiàn)實(shí)，比如越來越多“周末型”藝術(shù)家——上班時(shí)間都在城里，而只利用周末來工作室創(chuàng)作。因?yàn)檎嬲軌蜾N售藝術(shù)作品養(yǎng)活自己的是極少數(shù)，大部分青年藝術(shù)家是業(yè)余從事藝術(shù)創(chuàng)作。

北京青年藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)收入差距懸殊，成名的藝術(shù)家屢屢受國際藝術(shù)大展邀請參展，作品被海內(nèi)外收藏。但大多數(shù)藝術(shù)家沒有成名，其中部分藝術(shù)家不時(shí)有作品售出，有定影響力，但生活并不寬裕;大部分藝術(shù)家沒有穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入，在很艱苦的環(huán)境里從事藝術(shù)探索，有的甚至連生計(jì)都成問題。身在北京藝術(shù)區(qū)的李先生說：“市場的不景氣的確讓青年藝術(shù)家面臨著生活的壓力。要吃飯、還要租房子、還要畫材、來回出門還要花錢，有的藝術(shù)從業(yè)者的生活陷入了窘境。”北京的青年藝術(shù)家群體，每個(gè)人的經(jīng)歷不同，但相同的是都經(jīng)歷過無數(shù)次的工作室搬遷，遇上被拆遷的青年藝術(shù)家， 部分去了其他藝術(shù)區(qū)， 部分回到自己公寓，另外部分則回了老家。

“北京的機(jī)會(huì)多”，這是很多懷揣夢想的青年藝術(shù)家前往或留在北京的出發(fā)點(diǎn)，但同時(shí)他們必須面對(duì)“生存與藝術(shù)的困惑”。青年藝術(shù)家“北漂”，需要更多蟄伏的勇氣。