《花開富貴》賞析

□伍 慧 遼寧科技大學

花玉屬于岫中的一種，岫玉與和田玉、藍田玉、獨山玉并稱為中國“四大名玉”。花玉在當今玉器市場的地位逐漸上升，本文以《花開富貴》為例，以材料與玉雕作品的藝術特征、制作工藝以及作品的優缺點為切入點進行分析，探討當今玉器市場花玉的設計制作是否符合規律，以供廣大同人參考。

一、材料的性質

圖1中的作品是用遼寧岫巖縣岫玉中的花玉來雕琢的，岫玉是蛇紋石質玉石的主要品種，摩氏硬度為4.5～5.5。岫玉中的花玉多產自深山根脈之處，岫巖縣西北部的哈達碑鎮玉石村的中心礦為主要產地，花玉玉質表面呈玻璃光澤，其質地堅實而溫潤，細膩而圓融，色彩斑斕艷麗，結合花玉本身的特色可供創作的題材十分豐富，花玉做玉件以常規產品為主，如仕女、鳥獸、器皿、花卉等，花玉雕刻出來的作品繁多,形式多樣，寓意深刻，在玉器市場的發展前景非常好。該塊花玉質地、顏色都屬于上乘，質地堅實溫潤，色澤光潔。

二、俏色運用

俏色運用是玉雕創作中的一大特點，好的玉雕師傅結合玉石本身的特色加以設計創作，往往能創作出令人耳目一新的作品。花玉色澤極為艷麗豐富，可塑性強，該塊花玉呈黃、白、黑三色，大面積的白色部分被細致雕琢成了花卉，黃色部分被雕琢了一點底部花瓣和花的枝干，黑中帶白的雜色在作品創作中可作的物品不多，但是作者把這些黑色部分雕琢成枯樹干，與花卉形成了鮮明的色彩對比，不得不說俏色的運用十分“活”。黃白與黑的料色的運用瞬間把層次拉開了，使作品更具觀賞性，作者利用花玉上的黑使整塊作品有厚重感、層次感，主次分明；用枯樹根的古樸簡潔突出了牡丹的雍容華貴。

三、構圖設計及藝術特征的把握

作者在初步掌握原料的特質以后，順應料的原始形態、色澤、瑕綹分布情況進行構思。首先,對該作品進行了破型處理，三朵牡丹的型打破了玉石本身的型，花卉為主體，雕琢重點定位為左邊，把花設計為左側大面積區域；其次，構圖上把3朵牡丹位置擺放錯開，使作品既有對比又有統一，加強構圖矛盾的沖突，使畫面更加精彩。本作品把曲與直的對比，粗細疏密的對比安排得很合理，沒有讓花卉成十字形和平行形，遠處的花卉雕琢細小點，把作為主體的、在前面的那朵牡丹設計為綻放得十分繁盛，讓后面的花半遮半掩退到后面去。因為玉雕作品是立體作品，所以層次感對于設計制造是非常重要的，我們觀看作品時能清楚地直觀感受到哪朵牡丹是主體，哪朵是陪襯。與此同時，作品在空間感的處理上也是凸顯近大遠小的透視關系。

在材料方面，作者充分發揮原料的質地美，沒有進行大量切割，也沒有拋棄玉石原有的料色，在全面了解原料的性質之后，以原料形狀、質地、色澤為基點，按材施藝創作了牡丹這一花卉主體。在主體牡丹的雕琢上，作者對牡丹的結構細節觀察得十分仔細，雕琢時，抓住了牡丹的細節進行了刻畫，反映了作者平時豐富的素材積累。本工藝作品在加工制作過程中，輪廓清晰，細節突出，琢磨有力度，規矩，對于牡丹的精雕細琢活靈活現，制作中沒有含糊不清，對花瓣花苞每處細節都做到了精益求精，按照牡丹的自然形象進行了雕琢，玉器表面拋光明亮、圓潤、清晰。

四、作品評價

首先，玉石自身的美感，被作者保留得非常好，其沒有拋棄任何一塊料色，精心雕刻的牡丹形象逼真，栩栩如生。由此可見，作者是精心研究了牡丹這一形象之后才雕琢出這樣的作品，作品用料也十分得當，層次有區分，主體物的牡丹用白來雕刻，陪襯物的枝干用少量的黃色雕琢，底部少面積的黑色被雕琢成了枯樹干，使作品形象生動又增加了逼真感。其次，相較而言，三朵牡丹雕琢得都有點過于飽滿碩大，主次雖然區分開了但是并不是那么明顯，每朵花都精雕細琢反而有點膩的感覺，畢竟有簡有繁才能使觀者更有趣味感。最后，作品花卉雕刻得十分形象，但是主題方面卻缺少新意，花開富貴這一名字過于商品化，整塊玉石以商業化的方式進行創作，缺少了一種意境，讓人感覺這件產品只是件商品，沒有藝術性的感覺，如若能進行再創作，賦予作品藝術感會使作品更有觀看性。