淺析詠嘆調《鞭打我吧》中的情感表達

□張 赫 新疆藝術學院

一、聲樂作品的解讀

（一）內容的理解及角色分析

詠嘆調《鞭打我吧》的主人公采莉娜是一個單純、漂亮、機靈的農村姑娘。她正準備和心愛的男子馬賽托結婚時，遇見了風度翩翩、高貴優雅的唐璜。采莉娜掉入了唐璜的溫柔陷阱中，并開始懷疑未婚夫馬賽托對她的感情。就在采莉娜沉浸在美麗的謊言時，曾遭受唐璜欺騙的艾爾維拉揭穿了他虛偽的嘴臉，此時的采莉娜如夢初醒，帶著愧疚的心情留下懺悔的淚水，安慰她傷心又憤怒的心上人，并用祈求的語氣唱出《鞭打我吧》這一首詠嘆調。

（二）《鞭打我吧》曲式分析

這部詠嘆調在曲式結構上可分為兩部分。第一部分是四二拍的行板，呈三段式結構A-B-A，其中B部分由F大調開始，過渡到C大調又回到F大調。尾部的兩小節切分音為第二部分轉八六拍作鋪墊。第二部分的快板是一個八六拍的圓舞曲，比第一部分更悠揚，情緒顯得更輕快。其中幾處華彩部分成為全曲的高潮，歡樂的情緒得到升華，直到曲終。

二、作品的情感表現及二度創作

(一）細節上的藝術處理

（1）速度。在詠嘆調《鞭打我吧》中，1～60小節的四二拍部分速度為Andante grazioso（優雅的行板），其中前34小節演唱速度不宜太快，根據節奏悠揚甚至小心翼翼地演唱，這樣不失角色的可愛俏皮，主要表達了采莉娜懊悔，誠心乞求馬賽托原諒的情感。35～60小節在行板的要求下，情緒、速度可稍做變化。在之前的節奏上做了些擴展，更歡快、更活潑，撒嬌討好的情緒更濃些。從第61小節到全曲結束轉為八六拍的舞曲風格，速度為Allegro(快板)。此時的演唱速度像是與心愛的人共跳華爾茲一樣，輕快自在的律動，象征雨過天晴，采莉娜與馬賽托重歸于好，兩人一起憧憬未來相親、相愛幸福美滿的生活。這樣速度的起伏變化與情感的起伏明暗相輔相成。

（2）氣息。整部作品結構緊湊，尤其在選段中類似第四小節到第八小節這一個很長的樂句，最好能一氣呵成。若要中間換氣就不能有很明顯的動作，需要用偷氣的方法，既不會破壞整首歌曲的連貫性，也不會給人氣息不足硬撐的感覺。詠嘆調的后部分轉為八六拍，若要體現八六拍“強弱弱，次強弱弱”的節奏特點就要在氣息上做強拍與弱拍的力度對比來凸顯三拍子的律動性，暗示劇情是在一個圓滿歡樂的氣氛下結束。因此,我們在演唱時要積極地運用氣息，在控制好氣息力度變化的基礎上表達音樂情感，使聲樂演唱更具感染力。

（3）聲音。主人公采莉娜是一個年輕漂亮、活潑善良、天真樂觀的農村姑娘，所以演唱者的聲色要符合人物特點做到輕巧明亮，在聲音的處理方面要求極度純凈，充分體現出采莉娜令人迷戀的單純形象。整首詠嘆調中可將前60小節與61小節之后八六拍的部分在音色上進行明暗對比，以顯示出采莉娜之前受騙拋棄愛人的懊悔以及希望愛人原諒的心情，后部分音色明朗表達破鏡重圓的喜悅之情。

（二）生動形象的表演

歌劇是一門形式上的藝術，注重聲樂與戲劇的融合。在演唱《鞭打我吧》時，為了刻畫采莉娜這個角色，無論是眼神、肢體動作還是面部表情都要自然單純，不要有刁蠻的感覺。在表演上,要顯得乖巧可愛、楚楚可憐，盡可能地做到以撒嬌博得馬賽托的同情。像戲劇一樣融入角色，以采莉娜的角度對心愛的人懺悔，而采莉娜在向未婚夫道歉時心情一定是充滿愧疚的，所以放低姿態以請求、撒嬌的方式希望與未婚夫和好。而正是從這里可以看出采莉娜是一個惹人憐愛、聰明機靈的姑娘。通過表演者的二度創作，我們不僅是在歌唱，還是在表演一個情節。因此，音樂情感的聯想就是對歌詞以外、故事以內的情節加以想象，并形成畫面，使音樂在情感上更豐滿，在表演過程中塑造的形象更立體。韓國女高音歌唱家洪慧英將采莉娜這個角色演繹得惟妙惟肖，尤其唱到“她在這里順如羔羊，等待你來鞭打她……任你扯亂我的頭發，哪怕你挖掉我的眼睛……”時一系列的動作表情，脫下自己的鞋子給馬賽托，翹起屁股的樣子十分逗趣。整個表演過程中輕松幽默，自然不做作，把一個淳樸善良的小姑娘形象刻畫得入木三分。另外，她和搭檔的配合相當默契，兩人的眼神，舉手投足間都表演得十分到位。從一開始的自責，真誠安慰到后來與馬賽托和好，都用自己的表情、動作、眼神表現得淋漓盡致。

綜上所述，聲樂演唱者要想完整地演繹一部聲樂作品，只有懂得運用情感表達的方式和手段，加強自身音樂修養，積累生活經驗。在了解聲樂作品內容的同時，認真研究人物形象，進行二度創作并且展開豐富的聯想，將聲樂作品的文學性、技術性和藝術性緊密結合，做到把內在情感更好地表現出來，使聲樂演唱更具藝術魅力和舞臺感染力，從而升華了聲樂作品的固有形象，更完美地演唱作品。