穿越類題材廣播劇創作的表現手法探析

何夢晶

摘 要：改革開放以來，我國廣播劇的發展呈現新態勢，題材呈現多元化特征，傳統的廣播劇煥發出新的勃勃生機。穿越類廣播劇的特點是場景多、時空轉換快，而廣播劇是通過聲音在人腦中產生反應衍生出想象內容，所以時空的轉換極有可能導致受眾跟不上劇情而放棄繼續收聽。文章以小鼠工作室出品的單本廣播劇《僵尸日記》為例，闡述穿越類題材廣播劇創作的表現手法，以及如何通過三元素的合理搭配讓聽眾理解廣播劇的時空穿越變換，并產生情感共鳴。

關鍵詞：穿越類;《僵尸日記》;三元素;廣播劇

廣播劇的制作由前期撰寫和后期錄制而成，廣播劇包括三大元素，三種元素在前期的撰寫中需要合理安排和體現出，這樣才方便后期的錄制工作。

一、抓住主線，合理開場

廣播劇相對于舞臺劇、電視劇而言，其受眾不能直接感知到劇情，必須通過人聲、背景音以及音效三大元素合理搭配，輔以受眾人腦的想象才可以間接感受到劇情，所以廣播劇的特點對它的主題以及開場也有相應要求。

廣播劇的主線體現在廣播劇的前期撰寫中，在撰寫的時候尤其要注意格式的內容，標題新穎勿深奧難懂。其中廣播劇的主線應體現在寫作的摘要中，寫清楚懸念和主線，方便后續內容的對白。廣播劇的主線必須明確，副線不要過多，因為廣播劇的內容是由聲音傳達到受眾人腦中的，通過人腦對聲音的分析得出想象中的劇情，如果線索過多，主線不明，會造成聽眾不明故事情節，最后放棄收聽廣播劇。

廣播劇的受眾面廣，無論是正在忙碌的家庭主婦還是開車中的司機，不論學歷層次高低都能成功感知廣播劇的劇情。因此廣播劇的主線必須單一，不要設定太多的反轉和伏筆，在開場中應直切主題，主人翁盡快出場，吸引受眾往下聽。

在廣播劇《僵尸日記》中，開場用主人翁的對話直切主題，表明是一段愛情穿越劇，該劇講述一只孤獨游走的僵尸，在千年流傳的時光中等待著他心愛的妻子，等待在那人耳畔說出那繽紛花影下未來得及說出的話，直到見到多年輪回的妻子后，才安息。

穿越類廣播劇的特點是場景多、時空轉換快，而廣播劇是通過聲音在人腦中產生反應衍生出想象內容，所以時空的轉換極有可能導致受眾跟不上劇情而放棄繼續收聽。而這里制作者巧妙地將劇情內容環環相扣，讓高潮銜接在一起，懸念只有前面的一個：僵尸為什么活著，活著的信念是什么。通過多個分塊的小故事讓受眾能想象到整個劇情。

二、音效搭配，合理轉場

廣播劇相對于舞臺劇和電視劇而言，最大的不同點在于受眾只能用聽覺去感知，用大腦去想象，而無法用視覺去直接獲取所需要的信息，此時音效搭配是否合理就顯得尤為重要。眾所周知，我們在觀看電視劇時，側重點是臺詞與劇情，對畫面轉場的關注卻是少之又少，而在廣播劇當中，“關門聲”“腳步聲”“環境音”等等一系列音效搭配合理與否則直接影響了受眾對劇情的接受程度。

比如轉場劇情為主人公在室內與人交談不順，怒氣沖沖地摔門而去，此時的音效則應該從“室內交談聲（聲音清晰、帶有適當的混響）”到“急促的腳步聲”“巨大的關門聲”再到“室外的嘈雜聲”。

在廣播劇中音效是除了人聲之外第二大重要的元素。一部廣播劇里，也許沒有音樂，但一定要有音效。音效可以讓受眾想象時空中場景的變化，也可以反映人物動作以及周圍環境等。多種音效結合并正確使用可以使受眾有較為完整的想象空間。在戲曲藝術中，廣播劇的藝術性就在于此。從制作經費看也很大程度上節約了制作成本。

對于穿越類劇情來說，廣播劇的音效尤為重要，音效元素的合理運用能直接體現時空的轉移，而穿越類廣播劇中更需要在合理的時間運用合理的音效。在廣播劇《僵尸日記》中，道士認定僵尸殺過很多人要將他收服，僵尸為了保命不得不逃走，此時的音效則為“逃跑、奔跑的喘息聲”，以此來告訴受眾此時僵尸十分害怕，為了保命正在瘋狂逃竄，在喘息聲中也有逃跑步伐的聲音，同時也有周圍的風聲等結合在一起，讓受眾想象出竄逃的速度和主人翁急促的心情。如果沒有用此音效，則會對受眾理解劇情造成障礙，比如僵尸是否真的在逃跑？還是躲起來了？這個僵尸是否武力高強，不懼怕道士的法術，劇情將會發生反轉等等，然而不管哪種理解都是錯誤的，所以音效的合理搭配對于廣播劇而言是十分重要的。

三、背景音樂的選擇

我們在平時觀看舞臺劇以及電視劇時，背景音樂都是必不可少的組成部分，背景音樂的運用不但可以推動劇情的發展，還可以渲染氛圍，能更好的將受眾帶入劇情，感受劇情的發展。就拿近幾年一直大熱且評分極高的韓劇《請回答1988》來說，該韓劇帶給我們的更多是感動和對親情的認知。劇中許多感人的場景都會響起李笛的那首《你不要擔心》，許多觀眾都會跟隨著音樂落淚。一部電視劇的成功與否與背景音樂是相輔相成的。

在現代化生活軌跡中，背景音樂不光存在于電視作品當中，在我們生活的方方面面中也能發現它們的身影，如商場各大柜臺、休息放松的咖啡廳以及消遣娛樂時玩的網絡游戲中，都少不了背景音樂的存在。在商場柜臺中的背景音樂，不光能給顧客營造一種輕松愉快的購物氛圍，同時也能刺激顧客的消費心理，如H&M、C&A、ZARA等快速時尚服裝店內通常都會播放一些流行的、快節奏的背景音樂，一個是因為消費群體大多是青少年，還有一個是因為這種快節奏的背景音樂能大大地提升顧客的消費欲望;而在咖啡廳中播放的則大多是輕音樂，現在社會節奏越來越快，咖啡廳成為許多白領以及學生休閑娛樂必去的場所，在品嘗咖啡的同時還能放松身心，輕音樂便能起到不小的輔助作用;在游戲中的背景音樂則能增強情感的表達，讓玩家有身臨其境之感，比如眾所周知的《英雄聯盟》，便在背景音樂上下了不少功夫，里面角色的配音都是找了專門的配音演員進行配音，在進行補兵以及打斗時也都會有相應的背景音樂的出現，這樣便能讓玩家有更好的游戲體驗。通過以上種種的事例典型我們不難發現，對于我們平時能感觸到的事物而言，背景音樂都如此的重要，更不用說只靠聽覺去感知的廣播劇了。

在廣播劇《僵尸日記》中，當僵尸回憶起當初為了自己心愛的娘子而規劃的美好藍圖時，響起了背景音樂《搖啊搖》，由吉他聲、海浪聲和空靈的女聲哼唱組成。僵尸想要為娘子尋一只玉簪，卻怎么也沒能找到，于是僵尸計劃在墓室外的空地上種上幾棵杏花樹，想要與娘子在樹下賞月。伴隨著背景音樂的響起，我們的腦海中便能浮現出僵尸先生所描繪出的畫面，十分美好祥和，但同時也為僵尸先生愛而不得而感到惋惜。在背景音樂的烘托和渲染下，受眾能更加身臨其境、設身處地地感受到僵尸先生心中的無奈、悲哀以及對逝去娘子的深深愛意。

四、人聲語氣的變換

作為一名優秀的演員必須具備“聲、臺、形、表”這四點，其中“臺”指臺詞，臺詞功底是否扎實，則直接決定了該電視劇最后的呈現結果。而廣播劇也是如此，沒有畫面的呈現，整個劇本只靠人物對話（即臺詞）來支撐。而念臺詞應當是抑揚頓挫、富有感情的，不同的場景應有不同的人聲語氣，在吵架時應當是響亮、急促、憤怒的，在開心時應當是喜悅、嘹亮、清澈的，只有將臺詞讀得精準，才能將劇本刻畫的人物給演活，才能帶給受眾更加完美的聽覺體驗。

在我們的日常生活中，人聲語氣的不同也會給我們的生活帶來許多不一樣的變化，在孩子犯了錯誤時，有的家長會大聲呵斥批評，而有的家長則會輕聲細語地告訴孩子沒關系，并在隨后進行教育，有人認為棍棒底下出孝子，有人認為潤物細無聲的教育才是最好的教育。在情侶之間的相處中，前一刻的如膠似漆到下一秒的狂風暴雨，都是從人聲語氣的變換所感知到的。由此我們不難看出，人聲語氣在我們日常生活中十分重要，不管是進行家庭教育，還是情侶相處，不同的人聲語氣的變換都是最能給被接受者帶去直觀感受的。同樣，在廣播劇當中，人聲語氣的變換也是一個必不可少的元素。

在穿越類廣播劇中，錄制人員應了解劇情背景，然后根據時代的變換，合理調整人物對話語言和語氣，讓受眾可以直接明了劇情的穿越發展。在廣播劇《僵尸日記》中，僵尸看到墓室中與他的娘子長得極像的女尸時，語氣從低緩變得激動，甚至發出了一聲聲憨笑，此時人聲語氣的變化十分符合劇情的發展，生動地展現了一個失去了希望與支撐的人，突然看到自己夢寐以求的東西時，整個人的激動緊張卻又有一絲不敢相信的復雜情緒，讓受眾能感受到僵尸對他娘子深深的愛意。

五、總結與展望

廣播劇有且只有三種元素，必須三種元素搭配得當，受眾才能對廣播劇的內容進行掌握和理解。在穿越類廣播劇中，三元素的合理搭配尤為重要，一種元素使用不當，將導致受眾理解不了劇情發展。在廣播劇創作中，聲音設計是最為重要的一個版塊，其藝術表現力就是廣播劇的靈魂，直接影響廣播劇整體的實際效果，相關設計要從實際角度出發，從而不斷增強其藝術表現力和藝術渲染力。

參考文獻：

[1]孫崢.用聲音架構多維信息世界——加拿大景觀廣播劇《班納曼公園四重奏（人生四態）》賞析[J].中國廣播，2016（12）：89-91.

[2]陶悅.用聲音打造一場聽覺盛宴——淺談聲音元素在廣播劇藝術創作中的實踐運用[J].新聞研究導刊，2017（22）：130.

[3]劉國君，徐偉東，陳敏.廣播劇紀實美學初探[J].中國廣播電視學刊，2010（12）：67-68.

[4]埃里克·麥克盧漢，弗蘭克·秦格龍.麥克盧漢精粹[M].何道寬，譯.南京：南京大學出版社，2001：409.

作者單位：

荊楚理工學院文學與傳媒學院

指導老師：董星