中國當代流行音樂研究現狀及相關問題述評

摘要：隨著社會各方面的發展，我國的流行音樂研究現狀呈現出豐富多彩的狀態，流行音樂研究成果是豐厚而顯著的。文章對現有文獻中所涉及的不同研究對象以及運用的不同研究方法進行歸納總結，以便更好地把握流行音樂的整體發展狀況。

關鍵詞：當代流行音樂;研究現狀;述評

流行音樂作為中國音樂文化的重要組成部分吸引到了各路學者的目光，使他們紛紛投入到流行音樂的研究中來。流行音樂在中國大陸正式拉開序幕至今，理論界對于流行音樂的研究便從未中斷。隨著近幾年新媒體、新思潮、新創作理念以及大眾的不同審美取向，對于流行音樂研究的命題出現了新視角、新對象、新觀念的趨勢。這些新的研究視角為理論研究注入了新鮮的養分，也促使我們尋求新穎的命題，從而為流行音樂學科體系化的發展打下堅實基礎。

本文所提及文章涵蓋國內正式發表的期刊論文以及碩士、博士學位論文。通過對現有文章中所涉及的不同研究對象進行歸納總結，以便更好地把握流行音樂的整體發展狀況，了解流行音樂的研究現狀。

一、對于流行音樂中不同研究對象的研究

1.流行音樂的發展及現狀

了解流行音樂，需要樹立起史觀意識，梳理流行音樂發展的來龍去脈是進行理論研究的基礎和前提。關黎、張輝的《中國流行音樂的發展歷程》[1]介紹了中國流行音樂自20年代末、30年代初產生以來的歷史演變，并對中國流行音樂發展過程中發生的重大歷史事件、音樂活動、音樂人以及重要作品作了記錄與總結，認為中國流行音樂的產生與發展是東西方音樂文化結合的結果。楊秀敏的《論當下中國流行音樂的新趨勢》和屈慧文的《淺析中國流行音樂現狀及發展態勢》[2]以時間為線索，闡述了中國流行音樂發展嬗變的過程，分析了影響流行音樂發展的社會環境、科學技術等因素，并對流行音樂以后的發展進行了展望，預測其發展的趨勢。

2.流行音樂的概念、文化特征、功能研究

在流行音樂發展初期，關于“流行音樂”的概念界定與使用一直飽受爭議，概念的模糊，影響了對于流行音樂深入的研究。王思琦的《“流行音樂”的概念及其文化特征》通過流行音樂的9種文化特征深入、全面地對其進行概念的界定，使我們更加清晰認識地“流行音樂”的內涵，明確“流行音樂”概念在理論研究中的使用。此外，他的《中國當代流行音樂文化功能研究》[3]以流行音樂的文化特征為依據，結合其在社會發展過程中出現的種種音樂現象，論述流行音樂的積極與消極的文化功能，并對其功能間的轉換做出理論分析。施詠的《什么是“中國流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析》[4]從流行音樂的共性與中國流行音樂的個性對比出發，立足于流行音樂的創作、表演、傳播三個方面，對當前學界對“中國流行音樂”的定義，及其概念的內涵與外延進行評述。

3.流行音樂的評論

中國流行音樂從發展至今，音樂批評與理論研究從未缺席，在流行音樂的發展過程中占領著重要的地位。曾遂今的《流行音樂文化的批評與反批評》[5]概述了阿多諾對“文化工業”現象和流行音樂文化進行過尖銳的抨擊，并提及了其他學者與其的相反言論，認為世界流行音樂的大潮就在學者們的這種批評與反批評中按自身的運行軌跡發展。張燚的《對中國當代流行音樂評論的評論》[6]把流行音樂批評作為研究對象，認為其既是音樂研究的盲點，也是重要的學術增長點，分析專業音樂評論與“業余”音樂評論的成果，提出其中的問題與不足，并展望流行音樂評論發展的重要性與必要性。雷美琴的《中國流行音樂30年音樂批評與理論研討的回顧》[7]把中國流行音樂理論研究與批評的發展過程按時間分為三個階段，用大量文獻實例總結每一階段特征，對流行音樂理論研究與批評研究隊伍、研究方法以及學科建設問題提出展望。居其宏的《我國音樂批評的新時期狀態》和《論音樂作品評價體系的當代建構》[8]分別是對我國音樂評論和音樂作品評價的歷史進程的回顧，為我國音樂評論的發展提供新思路。

4.流行歌曲、演唱風格研究

流行歌曲是接觸流行音樂最直接的方式，流行音樂的演唱又是流行音樂的二度創作，兩者都是音樂實踐的重要環節。張燚的《中國當代流行歌曲演唱風格發展脈絡及其相關問題研究》[9]在歷史中梳理出流行歌曲及其演唱風格過去的發展面貌，歸納出影響流行歌曲及其演唱風格的綜合因素，并對不同流行歌手及其演唱技巧進行分類。與此類相似的文章還有岳春梅的《中國大陸流行歌曲研究（1980-2005）》和曹樺的《中國大陸流行歌曲的文化軌跡與審美流變（1978-2014）》[10]。流行演唱方面徐元勇的《論歐美英文流行歌曲的演唱》[11]認為英文流行歌曲的演唱應該在建立漢語母語歌唱概念之后進行的工作，為達到提高歌唱技巧與系統了解歐美英文流行歌曲的發展源流的目的。

5.流行音樂的綜合研究

流行音樂的綜合研究體現在對流行音樂的不同研究視角，顯現出流行音樂研究多元化的研究趨勢。明言的《新時期大眾流行音樂的文化屬性探析》[12]對阿多諾“文化工業”的理論提出異議，認為其有失偏頗。張燚的《流行音樂與大眾文化》[13]通過大眾文化與流行音樂的比較，提出自己對流行音樂時尚性與價值取向的見解。此外，還有張莉莉的《大眾文化研究視野中的流行音樂》[14]。趙樸的《從“西北風”到“中國風”——社會文化環境對流行音樂影響芻議》，金兆鈞的《崔健于中國搖滾樂》，韓鐘恩的《當代知識分子與搖滾樂及其文化轉型》[15]是對流行音樂特定音樂風格的研究。劉筱的《中國大陸對美國流行音樂的研究（1983-2003）》，鐘子林的《美國流行音樂中的“反叛一協調”現象》[16]，是對西方流行音樂的研究，還有用“他者”眼光對中國流行音樂研究的文章，如王思琦的《中國當代流行音樂研究領域中來之于實地考察的“他者”聲音———評 Nimrod Barano vitch 的 <中國新聲音：流行音樂、民族、性別和政治>（1978—1997）》，錢麗娟的《身份、政治和疼痛——英文文獻中的中國流行音樂研究》[17]。流行音樂方法論研究的文章有王思琦的《中國當代流行音樂研究中存在的問題及研究方法》和《中國當代流行音樂研究資料三題》、王彬的《流行音樂呼喚新的研究方法和闡釋模式》、郭昕的《流行的音樂，不流行的音樂學》[18]等。這些文章涉及面廣且深，內容寬泛，視角新穎、多元，為流行音樂研究注入了新鮮的血液。

二、對流行音樂研究現狀及相關問題的述評

流行音樂作為眾多文化形式之一，在音樂社會所占比重與流行程度是不容小覷的。隨著社會各方面的發展，我國的流行音樂研究現狀呈現出豐富多彩的狀態，流行音樂研究成果是豐厚而顯著的。從上述對搜集到文獻的梳理來看，對于流行音樂的研究對象呈現多元化傾向。研究者能夠立足于中國語境，呈現中國流行音樂的社會現實，把握流行音樂發展的整體動向。然而，在流行音樂研究整體良好的趨勢下，也存在一些不容忽視的缺陷。

首先，流行音樂作為一門學科，需要建立屬于流行音樂的學科體系，由于流行音樂研究起步較晚，研究歷史不長，研究成果顯得零散不夠系統、不夠全面，諸多問題需要進一步探索與研究，如流行音樂史學研究方面。從流行音樂文化來看，對其文化層面的研究不夠深入，只是泛泛的梳理，沒有深入流行音樂文化的本質。從研究對象看，對于流行音樂的新生事物、新音樂事象的洞察不夠敏銳，提出新論點的數量與質量大打折扣，造成研究選題出現重復，并伴隨著相同論點、論據的出現。

其次，學術理論研究者與流行音樂專業人士缺少交流與溝通，缺少親歷者，使學術研究難以掌握流行音樂最新風向，對探其本質造成了一定障礙，只能從“間接”中獲取“直接”信息。流行音樂的微觀研究不全面，對其具體的音樂類型以及個案研究不夠深入，筆者認為，只有對局部有了更深層次探究之后，才能把握流行音樂的整體的動向。

最后，中國流行音樂的研究的發展應該立足于我國實踐，研究隊伍需要與專業實踐隊伍進行對話，讓理論研究與創作實踐并肩，二者不應脫節。汲取其他學科的合適研究方法運用到流行音樂研究，開創新思路、新論點、新方法，讓流行音樂既不脫離音樂實踐，又與音樂生活相結合。

結語：

中國流行音樂的研究，還需在多維視野中拓寬思路，研究范圍、研究類別，以及多角度、多層面、多元化的研究仍需加強。盡管在文化環境相對寬松、研究成果相對繁榮的今天，流行音樂研究仍有很長的路要走。筆者相信，在本學科不斷深入的基礎上，注入新視野與適合的理論方法，積極探索，定會使流行音樂的理論研究充滿活力。由于本人知識體系之薄弱，難免有疏漏偏頗，請各位同仁批評指正。

參考文獻：

[1]關黎，張輝.中國流行音樂的發展歷程[J].音樂生活，2007（3）：74-75

[2]楊秀敏.論當下中國流行音樂的新趨勢[D].山東師范大學，2009;屈慧文.淺析中國流行音樂現狀及發展態勢[D].河北師范大學，2010

[3]王思琦.流行音樂”的概念及其文化特征[J].上海音樂學院學報：音樂藝術，2003（3）：80-83;王思琦.中國當代流行音樂文化功能研究[J].中國音樂學，2007（2）38-43

[4]施詠.什么是“中國流行音樂”——“流行音樂民族化”視野下的概念辨析[J].中國音樂，2016（3）：100-104

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[6]張燚.對中國當代流行音樂評論的評論[J].南京藝術學院學報，2013（3）：86-92

[7]雷美琴.中國流行音樂30年音樂批評與理論研討的回顧[J].人民音樂，2009.12：44-48

[8]居其宏.我國音樂批評的新時期狀態[J].音樂研究，2008（3）：5-23;居其宏.論音樂作品評價體系的當代建構[J].中國音樂學，2015（1）：111-116

[9]張燚.中國當代流行歌曲演唱風格發展脈絡及其相關問題研究[D].福建師范大學，2004

[10]岳春梅.中國大陸流行歌曲研究（1980-2005）[D].西南大學，2006;曹樺.中國大陸流行歌曲的文化軌跡與審美流變（1978-2014）[D].暨南大學，2015

[11]徐元勇.論歐美英文流行歌曲的演唱[J].南京藝術學院學報，2010（3）：86-92

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[13]張燚.流行音樂與大眾文化[J].人民音樂，2008.7：59-61

[14]張莉莉.大眾文化研究視野中的流行音樂[J].人民音樂，2005.5：33-35

[15]趙樸.從“西北風”到“中國風”——社會文化環境對流行音樂影響芻議[J].西安音樂學院學報：交響，2007（3）：92-96;金兆鈞.崔健于中國搖滾樂[J].人民音樂，1989.5：32-33;韓鐘恩.當代知識分子與搖滾樂及其文化轉型[J].中央音樂學院學報，1993.（3）：14-16

[16]劉筱.中國大陸對美國流行音樂的研究（1983-2003）[J].南京藝術學院學報，2004.3：31-36;鐘子林.美國流行音樂中的“反叛一協調”現象[J].中央音樂學院學報，1993.（3）：8-9

[17]王思琦.中國當代流行音樂研究領域中來之于實地考察的“他者”聲音———評 Nimrod Barano vitch 的 <中國新聲音：流行音樂、民族、性別和政治>（1978—1997）[J].人民音樂，2009.11：86-96;錢麗娟.身份、政治和疼痛——英文文獻中的中國流行音樂研究[J].星海音樂學院學報，2012（2）：102-107

[18]王思琦.中國當代流行音樂研究中存在的問題及研究方法[J].天津音樂學院學報：天籟，2003（4）：51-54;王思琦.中國當代流行音樂研究資料三題[J].南京藝術學院學報，2007.1;郭昕.流行的音樂，不流行的音樂學[J].星海音樂學院學報，2012.（2）：108-113.

作者簡介：王琦（1996.4-）女，漢族，籍貫：河南平頂山，河南大學音樂學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：音樂舞蹈學，研究方向：中國當代流行音樂研究。