中草藥花草圖案的色彩表達分析

摘要：色彩在畫板上的呈現并不單單是如我們眼中所見，色彩是很敏感的，其明度、純度、色相稍作變動，它就會呈現出不同的畫面效果。所以色彩的構成在一幅作品中就尤為重要。色彩構成充斥著繪畫作品中的每一個角落。中草藥花草植物數量繁多，色彩多樣，高飽和度高明度與低純度低明度的植物并存，有利于分析其色彩構成。本文圍繞中草藥花草圖案的色彩構成進行分析，著重從畫面的類似色與互補色入手，其中主要包括的是色彩構成中的強調效應和調和效應。

關鍵詞：中草藥;花草圖案;色彩表達

一、中草藥花草圖案的色彩分析

1.中草藥花草圖案色彩的現狀

花草圖案是現代裝飾圖案中最常見、運用最為廣泛的一種圖案之一，陶瓷上的紋樣、服飾中的圖案、地毯和墻紙中的裝飾圖案以及企業公司標志logo中都經常使用花草圖案。而中草藥花草圖案作為花草圖案的其中一種，卻很少在繪畫和圖形使用上得到繪制。其中，色彩的搭配及使用則是中草藥花草圖案繪制中至關重要的一步，可以直接影響整件作品的視覺效果。

現如今以中草藥花草為圖案的繪制方式大部分都是以寫實為主，寫實這種繪畫手法因為歷史較為悠久，色彩的使用上也相對傳統，大多以使用傳統的套色為主，色彩的搭配方面缺少創新，直接使用傳統的套色，忽視了色彩里微妙敏感的變化關系和對比關系。不注重類似色之間純度、明度、飽和度等方面的細微變化;沒有考慮畫面中冷暖色的對比關系和搭配使用，或是注重了顏色的使用卻忽視了光感的存在。這些因素都有可能影響畫面的視覺效果。

2.中草藥花草圖案的繪制方法

中草藥的歷史悠久，種類繁多，目前中藥在全國各地區的使用已經高達五千多種，再加上各種藥材互相搭配形成的藥方，更是不勝其數。而中草藥的花草圖案作為植物的一種，色彩上花蕊為紅色居多，枝葉為翠綠色居多，對比較大，互補明顯，整體較為鮮艷，但是由于中藥是一種自然生長的植物，所以也有部分中藥整體顏色灰度較大，沒有花蕊和枝葉，通身為一種單色，而且明度、純度都不高，沒有對比色和互補色。若將中草藥花草進行圖案化，使其不僅僅是單純的繪畫作品，同時也可作為完整的圖案附于產品上，那對中草藥花草圖案的傳播與發展則起到了良好的影響。

二、中草藥花草圖案的色彩表達

1.中草藥花草圖案中色彩的對比強調效應

平面創作包括點、線、面、色彩、布局這四個要素，在這四個要素中，色彩要素產生出來的強調效果應該是最為明顯的一種效果。非洲原始森林中的狩獵者常身穿“橘色狩獵服”，使自己在茂密的叢林中變得明顯，保證自身的安全。紛亂的施工工地環境中橙色安全帽的使用，也是為了使工人處于明顯的位置，保證安全。而在日常生活中，紅色也經常被作為警告，注意，禁止，警示等標示的色彩進行使用，人們在一些場合中，顏色的指向往往比文字更加直接，紅色標志出現在人們視線中時，就能了解警示危險之意。而與對比色綠色共同出現時，更能在畫面中明顯的突出。

色彩之間的對比能產生強調效果，這種對比是沒有局限的，可以是在純度方面的對比，也可以是在互補色之間的對比。在中草藥花草圖案的繪制過程中，為了能體現主體花朵的形態色澤，起型的過程中除了要格外注意細節以外，更要注意顏色的搭配運用。色彩強調是畫面產生強烈的對比，可以明顯的突出畫面的重點，開宗明義。

在色彩的使用上，根據中草藥本身的實物圖片，運用色彩的強調效果，在原有基礎上調整畫面色彩，例如某種植物主題花朵部分顏色以橙色偏肉粉色為主，枝葉部分則是橄欖綠翠綠色為主，如果寫實將其繪制，最后的整體畫面色彩很容易出現色彩偏灰的效果，因為花朵顏色需要調和兩種或者以上的顏色進行繪制，而畫面中的陪襯部分顏色又以深色為主，整幅畫面沒有強對比高純度的顏色出現，不容易抓住人們的視線，也無法突出畫面中想重點表現的物體，所以使用色彩的強調效果使主體花朵使用明度更高，純度更高的顏色繪制，重點刻畫細節，多找色彩變化。畫面其他部分主動變暗，飽和度降低減少色彩變化。如此使得畫面主次分明，視覺效果對比強烈，觀賞效果較佳。

其中，色彩的強調效果主要體現為在互補色關系上的運用。“畫家和色彩的使用者，具有天生的使用沖突和對比的本能，無論他們是否懂得色彩的理論，他們都明白色彩間最有效的區分，是由補色間的沖突造成的，這是自然的色彩規律所形成的，因為在牛頓沒有分解白光之前，人類就見到過彩虹。”（1）

色彩構成中最為首要，也是在繪畫中，影響巨大的一種因素，大抵便是互補色了。通常我們把色環上成180度角的兩種顏色稱之為互補色。從三原色看，補色是指間色對原色的補色關系。一般來說互補色有三對，分別是紅色與綠色、藍色與橙色、黃色與紫色。互補色可以說是色構中的主要形式，在一幅畫面中若想得到強烈的對比，互補色則是其至關重要的作用。補色的加入會使畫面色彩更加融合，整體效果更加統一。補色的使用也可使主體和背景進行區分，使畫面更有空間感。雖然補色在色構中占有舉足輕重的地位，但是一般來說補色的使用不會采用大面積或是很明顯的方式，而是局部運用互補色之間的色彩組合，或是顏色與互補顏色相似的色彩進行組合，從而產生一種較為復雜的和諧的色彩構成。

每種顏色都有它的補色，“也可以這樣來表述它，即當只展示一種顏色時，觀者的眼睛就會轉而喚起它的補色，就是說加以補充完成，當我們對一片紅色注視一段時間，然后立刻轉向一片白色的時候，我們看到的不是白色而是一片藍綠，藍綠是紅的補色，就是說，所謂反面的視覺余像，出現了對于剛才注視的顏色的補色。”（2）

2.中草藥花草圖案中色彩的調和效應

類似色就是指在色環上位置相近的顏色。大到人類不同的膚色，森林不同樹葉的顏色，小到同一把香蕉中每一只香蕉的顏色也有差別。類似色之間看起來差別不大，但是不得不說它們的差別又很大，明度、純度、色相都有差別，再配有光感的不同，周圍環境的影響，所以說巧妙運用類似色，可以繪制出一副存在微妙色彩構成的一幅畫。

中草藥花草圖案的繪制過程中，也存在著這樣的情況，植株的形態和顏色大同小異，在繪制的過程中，想要區分它們則必須發揮主觀能動性，其中最需要學習類似色的應用技巧。

例如一幅作品中花朵很多，枝葉也很多，可以說幾乎全是類似色。怎樣繪制才能顯得統一又相互區別呢？一朵淡黃色的花朵，在繪制過程中，使用的顏色卻不止是淡黃色。我們可以加入一部分環境色，或者加入了少量的互補色。在花蕊末端，可以用顏色較淺且清透的檸檬黃來上色，來表達逐漸消失的花蕊。葉子整體以翠綠和草綠為主，因為綠色的可變性很大，綠色加入橙、黃、紅色，顏色就會發暖，而加入藍、紫色，顏色就會發冷。所以整幅畫面整體上全部是黃色花朵、棕色枝干、綠色葉片，但是仔細一看，卻沒有一朵相同顏色的花朵、一片相同顏色的樹葉。

結論

色彩是一門充滿著敏感細胞的學科，色彩也充斥著世界的各個角落，將眼中的色彩用畫筆表現，這是每個學習美術的人都要做的。而我們筆下的色彩怎樣才能更有感情的能動的表達我們想傳遞的畫面，這就要通過色彩構成的知識來表達了。要在畫面中分清主次，主體實，背景虛化，就需要運用色彩的強調功能，通過互補色的使用使畫面協調。而色彩的調和作用也十分重要，在類似色居多的花草圖案中，如何調和兩種類似色也是值得思考推敲的，通過明度、純度的細微變化來實現類似色的對比區分。然而，互補色與類似色作為一幅畫面中的兩種重要作用，并不是對立存在，而是相輔相成、唇齒相依的。

注釋：

（1） 葉良峰.色彩中的補色影響因素研究[D].河北：河北師范大學，2009.

（2） 葉良峰.色彩中的補色影響因素研究[D].河北：河北師范大學，2009.

參考文獻：

[1]葉良峰.色彩中的補色影響因素研究[D].河北：河北師范大學，2009.

[2]姜淑婭.色彩，無處不在——淺看當代設計中色彩的重要性.[J]才智2013（15）：181

[3]王愛君.色彩表現——色彩基礎教學的新探索.[J]天津美術學院學報2008（2）：35-37

[4]王圣松.認識色彩——王華祥色彩基礎教學（非典色彩）研究.[J]職業技術2006（10）：148-149

[5][美]斯蒂芬·潘泰克/理查德·羅斯.美國色彩基礎教材.[M]上海：上海人民出版社2005

[6]周鈞.產品圖案色彩設計應用.[J]江蘇紡織2011（7）：35-40

[7]周家樂.基于色彩構成課程的色彩語言表達認識與功能解讀.[J]吉首大學學報（社會科學版）2015（s1）

[8]鄧云峰.淺議圖案色彩的構成及情感語言.[J]湖南人文科技學院學報1989（1）：133-138

[9]王俊燕.試論色彩在商品包裝設計中的運用.[J]美與時代：城市版2015（1）：73-74

作者簡介：岳悅（1994.6-）女，籍貫：山東省淄博市，民族：漢族，學歷：碩士，在讀于青島大學;研究方向：平面設計。