迎風飄曳，美不自知

鮑敏霞

摘? 要? 宜興紫砂壺始于北宋，盛于明清，在漫長的歷史發展中，造型與工藝皆歷久彌新，呈現出與時俱進的生命力，發展至今更是在中國傳統文化之林獨樹一幟，在國際經濟文化交流活動中發揮著重要作用。本文以紫砂作品“迎春壺”為例，淺談其造型設計和文化意境之美。

關鍵詞? 紫砂壺;迎春;文化意境

宜興紫砂壺始于北宋，盛于明清，工藝歷久彌新，隨著歷史的發展和科技的進步，其造型也在紫砂藝人創新和文人雅士的參與設計下不斷豐富完善，從傳統實用器發展為實用觀賞價值兼備的藝術品，形成獨一無二的紫砂文化。在傳統與創新的興替中，紫砂壺迸發出新的生命力，具有無可替代的韻致，既古色古香，又體現著現代追求簡約新穎的審美，在中國傳統文化之林獨樹一幟。

作為傳統手工藝品，有別于機器批量復制生產，紫砂壺具有手工的溫度和獨特性。世界上沒有完全相同的兩把壺，紫砂壺造型精彩紛呈，可謂造型藝術的寶庫，蔚為壯觀。然而，所謂“一生二，二生三，三生萬物”，萬變不離其宗，再多樣化的造型也有其規律可循，紫砂壺造型遵循“方圓之道”，這與中國人所崇尚的“天圓地方”學說密不可分。一直以來，中國人在這種思想的影響下，在建筑、生活器皿等設計上，都以此為約定俗成的原則。

紫砂作品“迎春壺”是典型的圓器，整個壺身由曲線勾勒而成，線條柔和而有張力，一氣呵成，身筒上小下大，重心沉穩，體現著飽滿的張力，底部穩定地立于平面，端莊穩重。對于紫砂光素圓器而言，線條的運用尤為重要，柔韌流暢的線條給人以“溫和、緩慢、柔軟”之感，身筒極具曲線美和對稱美，在視覺和觸感上均達到平衡、和諧、韻律、對比，體現出超越自然形態的內在美感。紫砂圓器給人以溫婉之美，人們常將紫砂圓器比作女性，如同一位東方女子，體態豐腴、素雅含蓄、靜靜綻放。而且，每一位女性都是母親，能孕育生命，此壺以圓器為基本形制，既暗示春暖花開的美麗，也暗示著新生命的出現，涌動著無限的生機和活力。春天將至，每一寸土地都飽含著生命的靈氣。

此壺壺流為三彎流，轉折有度，飽滿而靈巧，出水順暢，宛如優雅的鳥喙，根部粗拙，平添壺身蓄勢而起，銜接自然;壺把為柔順的倒圈把，與壺流相互呼應，柔和而有力，彰顯出優雅輕靈的氣質;壺蓋為嵌蓋，與壺身嚴絲合縫，外周弧線相互契合，連成一條曲線，顯出渾然天成的統一感;壺鈕如同一朵含苞待放的花蕾，小小的壺鈕以筋紋線劃分成若干等分，飽滿玲瓏、優雅別致，彰顯出對稱美和形式美。此外，作品運用了局部花器裝飾技法，從肩部以上至蓋面，分布著細密的、均勻的微微凹陷的小點，宛如滿是泥土的苗圃，表面再以彩繪的技法繪制出以黃色為主調、深淺變化的迎春花，疏密有致、分布合理，每一朵迎春花都是五片花瓣，花朵雖小，但色澤鮮艷，展現著生命的美好與活力。整體造型比例協調，構思立意精巧，技法精湛嫻熟，造型與裝飾相輔相成，提升了整壺的藝術效果，讓人感受到清雅靈秀的意境和生機勃勃的氣息。

欣賞此壺，讓人仿若置身于自然，冬天剛過，空氣中還存留著些微寒意，一派蕭瑟，然而在一些彎轉的小路旁，卻有一些黃艷艷的花朵兒闖入人們的視線，它在不起眼的角落里寂寞散淡地開著，似乎無意引人注目，可它在料峭的春風中迎風搖曳，美不自知，吸引了很多人的注意，這便是春的使者——迎春花。它花型簡單樸素，不如牡丹高貴，不如蓮花高潔，不如玫瑰艷麗，可就是這樣的樸實無華流露著幾分可愛，讓人聯想起“聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”的詩句，它清純可愛、簡單快樂，默默地裝點著春天，為這世界平添幾分色彩。迎春花端莊優雅，有淡淡的清香之氣，在百花之中開花最早，寓意迎接春天的到來。傳說在古時，有位帝王叫舜，那時天地混沌，舜帶領百姓在外治理洪水。他的妻子日復一日地等待他，為他種植了很多迎春花，就在迎春花開花之際，妻子病重去世了，只留下嬌艷的迎春花守候著舜。迎春花堅強不懼寒冷，等到幸福的到來。因此，它的花語是相愛到永遠，就像春天的到來一樣，新的開始，美好而幸福。

宜興紫砂壺在人們的生產、生活、社會活動中發展，慢慢被賦予超越器皿本身的文化價值，彰顯著作品別樣的內涵與風韻。紫砂作品“迎春壺”借物抒情，將迎春花融入其中，兼具光器與花器的造型特點，簡約而不乏意趣，抽象與具象相結合，以紫砂的藝術語言呈現出迎春花盛開的美景，極具春天的生機和活力，傳遞著人們對春天的向往，對美好愛情和幸福生活的憧憬，極具美感。

參 考 文 獻

[1]范友良.從“旺春壺”窺探紫砂壺器捏塑裝飾的藝術生命[J].江蘇陶瓷，2013（05）：33，36.