簡(jiǎn)論油印套色木刻版畫的繪稿方式

李宏斌

摘要：為了提高油印套色木刻版畫印制的成功率，我們往往會(huì)在印制前繪制一幅色稿。油印套色木刻色稿的繪制方法總體可以分為限色繪制和自由繪制兩類，這兩類中又各自有一些具體的分支。限色繪制的色稿比較接近油印套色木刻的形式，參考效果較為直觀;自由繪制的色稿在分色過程中會(huì)損失大量細(xì)節(jié)，參考效果不直觀，但這種色稿也有自身的優(yōu)勢(shì)。本文論述了兩類繪稿方式各自的優(yōu)勢(shì)和不足，可作為油印套色木刻或者其它版種在繪稿時(shí)的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：色稿? ?限色繪制? ?自由繪制? ?形式提示

中圖分類號(hào)：J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0024-02

為了保證版畫的質(zhì)量和提高印制成功率，絕大多數(shù)人都會(huì)在印制前繪制一幅色稿，從色稿上，可以基本解決版畫的構(gòu)圖、明暗安排、以及分色效果等。從這個(gè)層面上來講，盡管版畫并不是對(duì)色稿的忠實(shí)臨摹，但色稿的風(fēng)格形式，也直接影響著版畫的風(fēng)格形式。所以對(duì)色稿繪制方式的研究，有助于提高版畫的制作質(zhì)量，也有助于畫家找尋到適合自身的創(chuàng)作風(fēng)格。本文以油印套色木刻為例，論述采用不同方法與不同材質(zhì)所繪的色稿對(duì)后期油印套色木刻制作帶來的形式上的差異。

油印套色木刻屬于版畫中木刻版畫的一種，其基本制作方法是用刀在木板上分版刻出圖像，然后以滾筒在凸起的圖像上著色，通過多次分版印制，最后得到作品。它不像一次性刻完圖像的黑白木刻那樣直觀，所以需要提前籌劃形色的安排，籌劃的方式，就是繪制一幅適合油印套色木刻制作的參考色稿。

最適合油印套色木刻制作的參考色稿，無疑是已經(jīng)分色繪制好的色稿，甚至設(shè)計(jì)了大致的點(diǎn)、線的安排處理，我們稱為“限色硬邊色稿”。但我們?cè)诶L制色稿之初，并不一定非要繪成限色硬邊色稿，也可以采用自由的繪制方式先繪制出色稿，然后再把這張色稿進(jìn)行分色使其成為限色硬邊色稿。這并非多此一舉，自由的繪制方式帶有更豐富的形式，而這些形式會(huì)成為油印套色木刻制作時(shí)的“形式提示”，影響著油印套色木刻的制作技法和刀法組合形式。下面，筆者將具體論述繪稿的不同方式對(duì)油印套色木刻帶來的形式上的影響。

一、限色繪制

（一）限色硬邊繪制

所謂限色，是指既定的顏色數(shù)量，繪制時(shí)相互不能混合。盡管套色木刻在印制時(shí)并未限定使用的色彩數(shù)量，但過多的色彩數(shù)量增加了印制的難度。所以，比較自然色彩而言，版畫是在做減色處理，能夠在不多的色彩里，實(shí)現(xiàn)豐富的效果，所以需要限色;所謂硬邊繪制，是指不同的色與色相鄰的邊界明確而獨(dú)立，沒有交融的過渡混合。因?yàn)橛陀√咨究痰纳仙ぞ咭话闶菨L筒，顏色融合的色彩過渡方式并不是油印套色木刻的優(yōu)勢(shì)，點(diǎn)、線疏密排列的過渡方式才是油印套色木刻的長處，所以限色硬邊繪制的色稿在制作油印套色木刻時(shí)有更直觀的參考意義，因?yàn)橹庇^，更易保證質(zhì)量。

限色硬邊繪制多采用具有覆蓋性質(zhì)的顏料，例如水粉或丙烯。方法是一次性調(diào)好作品所需的全部顏色。例如作品要用7個(gè)色表現(xiàn)，就一次性調(diào)好所需的7個(gè)顏色，量也要一次調(diào)夠，然后放置在調(diào)色盒中，注意這7個(gè)顏色要考慮到色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。繪制的時(shí)候，不要摻水，最好準(zhǔn)備7支筆，每支筆負(fù)責(zé)繪制一個(gè)顏色，可以省去洗筆的麻煩，也可以防止顏料間不經(jīng)意的混合，還可以加快繪制的速度。繪制時(shí)，注意底色完全干燥后再覆蓋顏色，同時(shí)注意盡量保持相似的厚度。這樣繪制出來的色稿，實(shí)際上已經(jīng)很像一張?zhí)咨究贪娈嬃耍圆耪f，限色硬邊繪制色稿，是油印套色木刻最為直接的參考色稿。

（二）限色柔邊繪制

限色柔邊繪制，是限色硬邊繪制的輔助繪制法。是指在限色硬邊繪制的基礎(chǔ)上，某些局部色彩可以在相鄰邊界相互混色，呈現(xiàn)色彩漸變。主要用于畫面相對(duì)面積較大的色塊之間，例如面積較大的天空的色彩漸變。因?yàn)槊娣e大，在制作油印套色木刻時(shí)，用滾筒滾出漸變相對(duì)容易一些。而對(duì)于面積較小的瑣碎細(xì)節(jié)，就采用限色硬邊繪制。

二、自由繪制

（一）自由不限色繪制

自由不限色繪制，方法就和平時(shí)畫油畫、水彩是一樣的，對(duì)色數(shù)沒有限制，可以任意調(diào)配和混合色彩，你可以放開使用顏色，包括豐富的色相、明度、純度上的微妙變化，同時(shí)包括色彩間的細(xì)膩漸變。自由不限色繪制的色稿，因?yàn)榘耸重S富的顏色及明暗色階，因而是不宜直接用于套色木刻制作的，這樣的色稿，要進(jìn)行分色后，才能用于套色木刻制作。

對(duì)豐富的色稿進(jìn)行分色，可以采取兩種手段。一種是人工分色，另一種是借助電腦軟件分色。人工分色，是純主觀控制的，可以依據(jù)自我的想法對(duì)畫面的顏色進(jìn)行取舍，如果你想直觀地看到取舍之后的色彩效果，那么你需要按照取舍后的顏色重新繪制一幅限色色稿，效果不滿意還得重新取色重新繪稿，工程浩大。所以一般采用電腦軟件進(jìn)行分色。

電腦軟件例如Photoshop等，有內(nèi)置的濾鏡可以實(shí)現(xiàn)圖片的分色，在分色后會(huì)損失很多細(xì)節(jié)，色彩也可能不如人意。可在電腦上修改色彩，之后采用數(shù)位板進(jìn)行限色硬邊繪制把損失的細(xì)節(jié)補(bǔ)充出來，參考這樣的色稿就便于版畫的印制了。

（二）自由限色繪制

自由限色繪制，是指在既定的色數(shù)前提下，可以任意調(diào)配和混合色彩進(jìn)行繪制，與自由不限色繪制的不同之處僅在“限色”二字。一般而言，自由限色繪制的色彩沒有自由不限色繪制那樣豐富。

用于自由限色繪制的色彩，色數(shù)不要太多，不計(jì)黑白，一般三四個(gè)就夠了，并且這三四個(gè)顏色不要是三原色或接近三原色的色彩，因?yàn)轭伾g還可以進(jìn)行調(diào)和，所以在繪制中還會(huì)產(chǎn)生新的色彩，色數(shù)太多或者使用三原色調(diào)配繪制的話，繪出來的效果就和自由不限色繪制沒太大差異了。

因?yàn)樽杂上奚L制比自由不限色繪制顏色要少，所以在后期的分色中顏色損失就要少得多。

三、兩種繪制方法的比較

限色繪制畫出來的色稿，在轉(zhuǎn)換為版畫時(shí)，對(duì)色稿的損失較少，這樣相當(dāng)于在色稿上所做的繪制和修改，都能較好地體現(xiàn)在油印套色木刻中，這樣就可以在色稿上多花點(diǎn)功夫，以保證油印套色木刻的質(zhì)量。

自由繪制在進(jìn)行分色的時(shí)候，往往要損失大量的色彩細(xì)節(jié)以實(shí)現(xiàn)有限色數(shù)。油印套色木刻的色彩數(shù)量一般是個(gè)位數(shù)或十多個(gè)色，印到三十、四十個(gè)顏色已經(jīng)算是非常多了。所以很多時(shí)候自由繪制花了不少功夫得到的色稿，在分色以后可能面目全非，細(xì)心經(jīng)營的微妙變化不能被表現(xiàn)出來。

既如此，那么直接用限色繪制的方法來畫色稿就可以了，為何還要采用自由繪制的方法來畫色稿呢？因?yàn)樵谧杂傻睦L制中，色彩間的揉和與混合會(huì)產(chǎn)生非刻意控制的漸變色以及其它的一些偶然效果，這些效果往往超出意識(shí)控制之外。限色的繪制方法相對(duì)就缺乏這種偶然性，畫面形式很大程度在意識(shí)的控制之下，而意識(shí)具有慣性思維，這使作品能保持相對(duì)統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)貌，但在形式開拓上就缺乏一些“逼迫”性，下面，筆者以水彩色稿為例，來論述這種“逼迫”性對(duì)套色木刻形式的一些影響。

如果用水彩顏料來進(jìn)行限色硬邊繪制，那么就僅僅是填色而已，完全不能展現(xiàn)水彩顏料的特點(diǎn)。但如果采用自由繪制，水彩顏料的特點(diǎn)就可以充分發(fā)揮出來。

透明水彩畫法具有流動(dòng)和暈散的特點(diǎn)，色彩漸變也十分方便，同色疊加顏色也會(huì)產(chǎn)生明暗差異，其中的礦物顏料會(huì)產(chǎn)生顆粒，水色沉淀會(huì)出現(xiàn)深色邊沿，配合撒鹽、涂蠟、海綿、留白膠、水洗、對(duì)印、刮紙等多種特殊技法，能呈現(xiàn)十分豐富的效果。而如果你想在油印套色木刻中實(shí)現(xiàn)這些效果，就“逼迫”著你在刻制和印制的時(shí)候要采用相應(yīng)的刀法和印制手段，這無疑對(duì)開拓油印套色木刻的形式是有幫助的。在“逼迫”的時(shí)候，不必太過糾結(jié)一定要完全像色稿，縱使不像，這種“提示”也會(huì)使你暫時(shí)排開慣性的思維模式，而進(jìn)行著版畫形式的開拓。

例如采用撒鹽法處理畫面的石頭，就會(huì)賦予石頭天然肌理，而這些肌理在變成套色木刻時(shí)，往往是刀法組織的提示;再例如水色交融的流淌、沉淀、暈散等效果，也可以成為油印套色木刻制作時(shí)的形式參考。但如果用限色的方法來畫稿，就不會(huì)產(chǎn)生水彩特征的形式提示，那么，套色木刻最后的呈現(xiàn)形式也就大不相同了。

四、結(jié)語

綜上所述，版畫色稿確實(shí)在版畫制作過程中扮演著重要角色，自由繪制能對(duì)版畫形式語言的開拓有提示作用，而限色繪制更適合風(fēng)格成熟的畫家。盡管我們也可以不要色稿邊刻邊看，邊印邊想，但出錯(cuò)率就很高了，一旦出錯(cuò)，難于修改甚至沒法修改，所以我們?cè)谏咫A段就會(huì)把效果做得盡量充分一些，以減少刻印中的失誤。因而，如何繪制版畫色稿，如何把色稿轉(zhuǎn)換為限色樣式，是個(gè)值得研究的問題。