探析宋代宮廷隊舞的藝術特征

姚夢珂 王元翠

摘要：舞蹈是人類歷史上最早產生的藝術形式之一，不同的時代背景與地域文化能夠形成不同的舞蹈風格。宋代宮廷隊舞受唐代歌舞文化與歷史的影響，其藝術特征、表演形式、舞蹈內涵獨出心裁。宋代宮廷隊舞是宋朝宮廷宴會的特色文化，是我國獨有的舞蹈藝術樣式，它以獨特的性質繼承、傳遞著泱泱華夏的民族文化。唐代舞蹈影響著宋代宮廷隊舞，宋代宮廷隊舞吸收、借鑒并融合了唐代的宮廷音樂機構，以及表演形式、服裝元素。唐代舞蹈從產生到發展，都與宋代宮廷隊舞有著千絲萬縷、密不可分的聯系。本文將通過全面的了解宋代宮廷隊舞的文化內涵及產生背景，得出宋代宮廷隊舞的藝術特征與音樂形態，繼而能夠使更多的人重視和關注宋代舞蹈文化發展，使其在保護和傳承中得到創新發展。

關鍵詞：宋代宮廷隊舞? ?特征? ?傳承和發展? ?藝術風格

中圖分類號：J722.4? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）13-0052-02

一、宋代宮廷隊舞簡析

（一）隊舞產生的背景

1.宋代政治文化背景

隨著唐王朝的覆滅，作為獨立的表演品種的舞蹈藝術漸由盛轉衰，宋代的國勢雖不如唐王朝強盛，但是，與人們生活息息相關的舞蹈并未從此一蹶不振，而是在新的政治經濟文化環境下曲折的發展演變著，成為中華舞蹈史上盛衰兼具的的時期。

2.對唐代舞蹈的繼承

唐代舞蹈影響著宋代宮廷隊舞，宋代宮廷隊舞吸收、借鑒并融合了唐代的宮廷音樂機構，以及表演形式、服裝元素。唐代舞蹈的舞蹈因素對于宋代宮廷隊舞的形成與發展起到了決定性的作用，廣為流傳的《菩薩蠻隊舞》《嘆百年隊舞》《霓裳羽衣舞》都影響著宋代宮廷隊舞的形成①。

（二）隊舞的特點

1.女弟子隊舞與小兒隊舞

宋代宮廷“隊舞”表演人數達數十或上百人，表演場合則是在宮廷舉行大宴時演出。是兼具禮儀、典禮、欣賞娛樂多功能的舞蹈。其中包括七十二人的“小兒隊”和一百五十三人的“女弟子隊”。

2.三段體舞蹈結構

宋代宮廷隊舞的舞蹈結構多為三段體，第一部分由主持人（即古時的“竹竿子”）進行“勾隊”，簡單介紹表演內容與表演背景。第二部分為宮廷隊舞成員及音樂演奏的樂師上場，開始正式進行表演。第三部分主持人（即古時的“竹竿子”）念譴隊詞，并指揮所有表演人員退出宮廷表演場地。少數宮廷隊舞的結構為四段體、五段體或六段體。

二、宋代宮廷隊舞藝術特征

（一）服裝特色

宋代宮廷隊舞的服飾設計富于表現力，紗線結構亂中有序，展現風中迷離、松動之感。

宋代宮廷隊舞的女裝主要有外帶碧霞帔的羽衣，裙服上短下長且較為飄逸，配色華貴大氣。紅色、黃色、綠色及藍色作為常用的主色調濃郁明艷，且黑白灰三種色彩的漸變處理的較為細膩，富有層次感的設色體現主體的明暗、對比和色調服飾的款式造型具有高腰線、飄逸、無領低胸，且裙裝下擺長、貼臀的特點，例如宋代的拂霓裳隊穿著紅色大袖上衣和青色仙鶴刺繡外衣的色調互補，加之藍綠色蝴蝶結綢墜，使服裝更富有光感和色感。

（二）音樂特色

別具特色的音樂也是宋代宮廷隊舞的重要特點之一，宋代宮廷隊舞一般都配有專門的伴奏樂隊，樂隊利用多種樂器進行伴奏，常見的有笛子、木鼓、觱篥、磬等。孟元老所寫的《東京夢華錄》中，對“天寧節”宮廷隊舞中樂隊的位置布局、使用類型就有以下記載②：

“前列拍板，十串一行。次一色畫面琵琶（五十面）。次列兩座（高三尺，形如半邊木梳黑漆鏤花金裝畫）。次高架大鼓二面（彩畫花地金龍，擊鼓的人兩手高舉互擊，宛如流星）。后有羯鼓兩座（放在小桌上，兩手執杖擊鼓）。次列鐵石方晌。簫，笙，塤，篪，臂篥，龍笛。兩旁對列杖鼓二百面。”——宋·孟元老著《東京夢華錄》

（三）隊舞名目

（四）舞蹈結構

宋代宮廷隊舞的舞蹈結構多為三段體，第一部分由主持人（即古時的“竹竿子”）進行“勾隊”，簡單介紹表演內容與表演背景。第二部分為宮廷隊舞成員及音樂演奏的樂師上場，開始正式進行表演。第三部分主持人（即古時的“竹竿子”）念譴隊詞，并指揮所有表演人員退出宮廷表演場地③。

少數宮廷隊舞的結構為四段體、五段體或六段體，此類宮廷隊舞除了有基本的三段體內容，還加入了生動有趣的雜劇、戲劇、朗誦，情節更加完整，場面更為恢宏大氣④。

（五）舞蹈主題

作為一種綜合性的表演形式，宋代宮廷隊舞舞蹈主題的取材貼近普通大眾的日常生活，歸納起來，戲曲舞蹈的取材多來自老百姓平常的生活和流傳的奇聞異事。

宋代宮廷隊舞的舞蹈主題還具有濃厚的娛樂性、故事性、情節性，主要講究載歌載舞的表演形式，具有強烈的群眾性，例如宋代宮廷隊舞《南呂薄媚》，講述了窮書生與美嬌娘、惡公子之間的愛恨情仇。

宋代宮廷隊舞的舞蹈主題也體現出了宗教迷信文化，運用舞蹈動作以及舞蹈語匯等來描述人們高敬蒼天、祈求風調雨順。例如宋代宮廷隊舞《鐘馗顯圣》《五鬼戲判》⑤。

（六）動作特點

《采蓮舞》《柘枝舞》《佳人剪牡丹》等宋代宮廷隊舞的動作借鑒了唐大曲中表現仙女靈動自然、輕盈飄逸飛舞的“霓裳羽衣舞”，并進行了加工發展與創作的。

除了柔美婉約的舞蹈動作，宋代宮廷隊舞也出現了樂音鏗鏘的舞蹈動作。宋代宮廷隊舞《劍舞》展現了很多舞蹈技術技巧，“公孫大娘舞《劍器》”這一故事情節就使用了刀、槍、劍和復雜的動作表現公孫大娘前仆后繼的英雄氣概。

三、宋代宮廷隊舞的傳承與發展

宋代宮廷隊舞對于研究古典戲劇、民族民間歌舞的產生和發展，具有一定的價值，在研究宋代宮廷舞蹈藝術、民族文化方面，更是不可多得的珍貴資料。我們應保護并傳承宋代宮廷隊舞這一中國傳統舞蹈文化，提倡更多的人投入搜集整理民間舞蹈素材，在整理過程中，舞蹈藝術家們在保持民族舞蹈原有的基礎上進行升華和創新，逐漸形成了越來越系統的極具民族特點的宮廷舞蹈素材，為舞蹈家以及各民族的編導家提供藝術的創作靈感，創造出了各種類型，反映不同歷史時期生活狀態的優秀作品。

除此之外，宋代宮廷隊舞對于現代舞蹈的創作具有重要的借鑒意義。在原有的宮廷舞蹈基礎上進行創新，能夠做到與新時代與時俱進，宋代宮廷隊舞的動作、形態、身法、造型以及音樂節奏等多種因素有利于促進舞蹈的繼承、創新和發展。所以，我們需要把它保存在規范化的教材之中，運用于創作當中，并利用信息化網絡更多進行宣傳，在高校內開展更多的宋代宮廷隊舞表演及曲藝競賽，才能使傳統文化保持長久旺盛的生命力，讓人們更好地了解宋代宮廷隊舞的相關作品，并對這些作品進行更好的二度創作。

注釋：

①李希凡，廖奔：《中華藝術通史·五代兩宋遼西夏金卷（上編）》，北京：北京師范大學出版社，2006年。

②[宋]孟元老：《東京夢華錄》，王永寬注譯，鄭州：中州古籍，2011年。

③袁禾：《小議“隊舞”和“大曲歌舞”》，《云南藝術學院學報》，2002年第3期，第65-66。

④張國強：《試論隊舞在宋代宮廷大宴應用的時間》，《舞蹈》，2006年第9期，第22-23頁。

⑤邢果：《宋代的舞蹈藝術》，《洛陽師范學院學報》，2008年第1期，第99-100頁。