二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)應(yīng)用的切口

王思博

摘要：文中以二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入的必要性為分析基礎(chǔ)，針對(duì)二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入的方式、方法、輔助條件進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫創(chuàng)作;數(shù)字繪畫技術(shù);應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）11-0117-01

相聲表演讓越來越多的人感受到相聲藝術(shù)的精髓和魅力。相聲的發(fā)展造就了一批又一批優(yōu)秀的相聲演員，成為家喻戶曉的公眾人作為電腦繪畫的產(chǎn)物，數(shù)字繪畫技術(shù)在二維動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，打破了二維動(dòng)畫依賴于紙上制作的慣用模式，使二維動(dòng)畫創(chuàng)作的視覺效果、制作成效、技術(shù)環(huán)境等均方面均出現(xiàn)了新的改變。二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)的引入和良好應(yīng)用，也是二維動(dòng)畫呼應(yīng)科學(xué)與社會(huì)進(jìn)步、時(shí)代與產(chǎn)業(yè)變革的重要舉措。但作為數(shù)字時(shí)代的技術(shù)性產(chǎn)物，數(shù)字繪畫技術(shù)在融入二維動(dòng)畫創(chuàng)作中為二維動(dòng)畫所帶來的新挑戰(zhàn)和壓力卻不可忽視。

一、二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入的必要性

（一）基于二維動(dòng)畫常規(guī)創(chuàng)作的不足

隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化、全球化發(fā)展，受眾對(duì)動(dòng)畫制作的畫面感、內(nèi)容情節(jié)塑造方式、故事敘述過程和呈現(xiàn)方式等的要求不斷升級(jí)，三維立體動(dòng)畫等技術(shù)的出現(xiàn)和迅速普及，其他的影響了受眾對(duì)動(dòng)畫制作的審美標(biāo)準(zhǔn)。如果二維動(dòng)畫依然延續(xù)以往的制作方式，很容易被市場所淘汰。

（二）基于數(shù)字繪畫技術(shù)及軟件的豐富性

數(shù)字繪畫技術(shù)以電腦為載體，既能滿足傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫生產(chǎn)模式的應(yīng)用要求，也能通過軟件來完成原畫動(dòng)作的創(chuàng)作、修改和檢查，數(shù)字繪畫技術(shù)使用一定電腦軟件如TBS、Flash、After等進(jìn)行信息處理，并完成虛擬視覺圖像構(gòu)建和修復(fù)改等的動(dòng)畫創(chuàng)作方式能極大的縮短二維動(dòng)畫制作時(shí)間和應(yīng)用成本，能有效應(yīng)對(duì)二維動(dòng)畫傳統(tǒng)制作方式效率低、消耗資源高等問題。最重要的是，數(shù)字繪畫技術(shù)可選擇和應(yīng)用的軟件類別豐富，可完成骨骼綁定角色控制點(diǎn)，使動(dòng)畫角色動(dòng)作更為豐富、制作豐富特效等功能。

二、二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入的路徑

（一）借力軟件及三維模型提升二維動(dòng)畫畫面質(zhì)量

運(yùn)用繪圖軟件替代手繪動(dòng)畫，最為基礎(chǔ)的是在繼續(xù)使用紙張逐張手繪后，利用現(xiàn)拍系統(tǒng)的及時(shí)錄入功能轉(zhuǎn)為電腦預(yù)覽，通過觀看動(dòng)畫成效，明確所需修改和調(diào)整的原畫內(nèi)容。此種方式可縮減相關(guān)人員每次翻閱查證時(shí)必須反復(fù)翻頁所帶來的工作量。如果選擇軟件來輔助繪畫創(chuàng)作，F(xiàn)lash軟件中洋蔥皮效果具有直接繪制下一幀，預(yù)覽繪制結(jié)果，修改線條、填充顏色，形成動(dòng)畫的便利性。將Flash軟件中洋蔥皮效果研究到二維動(dòng)畫制作中可解決二維動(dòng)畫原畫手繪創(chuàng)作、反復(fù)對(duì)照動(dòng)畫效果修改的工作量，并提升畫面的流暢性和質(zhì)量。

在場景渲染的過程中，可使用實(shí)景拍攝的方式，將拍攝完成的圖片利用圖形圖像處理軟件特殊處理，或者直接調(diào)節(jié)畫面的虛實(shí)度、亮度、色調(diào)，在調(diào)整完成之后，將其作為動(dòng)畫角色融入的場景使用，以免去繪畫動(dòng)畫場景的工作量。

在角色創(chuàng)作和動(dòng)作創(chuàng)作的過程中，二維動(dòng)畫課利用三維動(dòng)物畫高度仿真、真是風(fēng)格等的特效，建筑模擬三維效果，在二維動(dòng)畫中利用三維模型賦予Surface shader材質(zhì)球和卡通材質(zhì)材質(zhì)球，使用節(jié)點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)顏色和透明度的交匯，最終達(dá)成沒邊緣化的二維動(dòng)畫效果。但是三維模型制作在二維動(dòng)畫中的引入和應(yīng)用也存在一定的不足，比如三維軟件技能在二維動(dòng)畫場景和角色呈現(xiàn)特征的限定下，只能簡單的呈現(xiàn)簡單場景中的角色運(yùn)動(dòng)和角度變換，很難完成夸張變形的創(chuàng)作。

（二）利用后期合成軟件豐富二維動(dòng)畫創(chuàng)作細(xì)節(jié)

After Effect等常用后期合成軟件，可幫助二位都花在角色和場景制作的過程中，借助關(guān)鍵幀等功能形成動(dòng)畫效果，從而降低二維動(dòng)畫制作逐幀手繪的重復(fù)勞動(dòng)量。以After Effect為例，After Effect具有3D功能和攝影機(jī)功能，可完成不同層運(yùn)動(dòng)畫面的立體成像效果，通過位置和比例的變化，能達(dá)成鏡頭運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)目的。最為重要的是，此項(xiàng)軟件在角色動(dòng)畫表情和身體部位等方面的靈活表現(xiàn)方面和骨骼固定、調(diào)整角色關(guān)鍵處定點(diǎn)的模式，通過旋轉(zhuǎn)等細(xì)化動(dòng)作表情細(xì)節(jié)，滿足角色動(dòng)作表現(xiàn)的流暢性要求。

三、二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入應(yīng)用的輔助條件

首先，靈活運(yùn)用中割理論。二維動(dòng)畫的制作依賴于中割理論，這也是二維動(dòng)畫區(qū)分畫質(zhì)優(yōu)劣性，平衡動(dòng)畫師與原畫師合作矛盾的重要標(biāo)準(zhǔn)。在二維動(dòng)畫創(chuàng)作中數(shù)字繪畫技術(shù)融入應(yīng)用階段，二維動(dòng)畫在中割完成之后，借力數(shù)字繪畫軟件的功能優(yōu)勢降低二維動(dòng)畫動(dòng)態(tài)制作時(shí)間，提升二維動(dòng)畫的制作成效。其次，適度接納其他材料輔助。在彌補(bǔ)數(shù)字繪畫技術(shù)引入二維動(dòng)畫制作中的應(yīng)用不足方面，可嘗試在傳統(tǒng)水彩畫制作中增加膠片等材料，在材料近似干的的情況下下進(jìn)一步創(chuàng)作，輔助數(shù)字繪畫技術(shù)完成其難以達(dá)到的藝術(shù)成效。