“國風”吹向大家居，“海寧家紡杯”再發力

徐瑤

7月11～13日，“海寧家紡杯”2019中國國際家用紡織品創意設計大賽評審工作在海寧圓滿結束。大賽分為“家紡創意畫稿組”及“整體軟裝設計組”兩個組別。其中，家紡創意畫稿組共收到2076幅參賽作品，同比增長約25%，包含67家院校參賽作品，23家企業及工作室作品；整體軟裝設計組共收到614幅作品。

在浙江省海寧市公證處的全程公證下，兩個組別最終分別角逐出金獎1名、銀獎3名、銅獎5名、優秀獎20名、入圍獎若干。值得一提的是，本屆大賽參賽作品均實現線上報名及評比，使得大賽流程更為通暢，信息更為精準。

大賽主題為“國風·大觀”，旨在以中國的文化之風為核心，以東方的藝術之彩為手段，以展現中國風的國際時尚化為最終目的，展開系列性的創新、創意、創美的家用紡織品設計。以大設計、新視野、高品位的設計創意，營造出具有中國風的詩意棲居生活方式。

大賽由中國家用紡織品行業協會、中國國際貿易促進委員會紡織行業分會、法蘭克福展覽（香港）有限公司、浙江省海寧市人民政府主辦，中國家用紡織品行業協會設計師分會、海寧市許村鎮人民政府承辦，海寧中國家紡城股份有限公司、海寧市家用紡織品行業協會、海寧市許村鎮時尚產業新生代聯合會協辦，中國版權協會、中國版權保護中心支持。

中國紡織工業聯合會副會長、中國家用紡織品行業協會會長楊兆華擔任大賽評審委員會主任，中國家用紡織品行業協會副會長、高級工藝美術師王易為大賽評審委員會執行主任，清華大學美術學院教授賈京生為大賽新聞發言人。

家紡創意畫稿組評審委員會委員包括：中共海寧市許村鎮黨委書記杜瑩池，輔仁大學織品服裝學系教授何兆華，濱州東方地毯有限公司設計總監、山東省工藝美術大師黃君之，成都紡織高等專科學校藝術學院院長、副教授劉暢，江蘇大唐紡織科技有限公司董事長唐利剛，北京服裝學院材料科學與工程學院藝術與科技教研室主任、副教授王陽，海寧市千百薈織造有限公司總經理俞金昌。

整體軟裝設計組評審委員會委員包括：威海海馬地毯集團有限公司藝術總監李峰、英國皇家藝術學院研究員Sylvie Tastemain、云南民族大學藝術學院環境設計專業負責人施宇峰、華爾泰國際紡織（杭州）有限公司董事長徐博華、金螳螂建筑裝飾股份有限公司藝術品分公司軟裝分院院長姚偉勤。

王易表示，“海寧家紡杯”經過17年來的發展，規模不斷提升、作品水平不斷提高、凝聚力越來越強，這使得大賽在行業內具有了權威的地位與影響力。“海寧家紡杯”17年來的發展很不容易，中國家紡協會與海寧政府一直在為同一個目標而努力。例如2015年增設整體軟裝設計組，2018年在廣東省博物館舉辦大賽16年回顧展，今年又開發了線上報名、評比系統，參賽作品由主辦方統一打印、陳列等，所有這些都是為了大賽能有更加良性的發展。

針對本次大賽，賈京生談到，今年的參賽作品可以用“無畏”來形容，所謂“無畏”，有優勢，也有盲從。從優勢上來說，第一，有知者無畏。90后、00后的設計作品“膽量大，活力強”，體現了年輕人的朝氣、活力和創造性思維。第二，有知者有藝。參賽作品體現了一定的藝術水平，參賽者都是在結合自己的專業來解讀主題。第三，有知者有品。參賽作品體現了一定的文化積累。有的從戲曲、建筑等角度切入，有的從民間藝術、都市語境來表現，這些體現出參賽者的獨特個性與文化品位。

部分參賽作品也有不足之處，主要也體現在“無畏”上。“有知者無畏”會涉及考慮不周全的問題。例如，作品轉化能力不夠，部分作品與家紡品類貼近度不夠等。

在評審過程中，評委們紛紛對本次參賽作品予以中肯點評。

“整體軟裝設計組”評委聲音

威海海馬地毯集團有限公司藝術總監李峰：從“世界”視角看“國風”

軟裝組作品所反映的文化屬性很強，具體來看，有些作品不僅局限于對中國元素的表層運用，而是進行了深層次的探討。

21世紀，經濟全球化帶來的是文化大融合。我希望選手們對中國文化的理解不拘泥于符號化，要以更高更廣的視角挖掘文化精髓。同時，也希望大賽能夠注重對“原創”的引導，催生更多原創作品。

英國皇家藝術學院研究員Sylvie Tastemain：中國文化元素挖掘需更深、更廣

參賽選手的作品創意豐富，水墨畫、古詩詞文化、人物山水等元素都成為他們的創意靈感，有些作品給我留下了深刻印象。但也有不足之處，如元素運用的雷同、未能完美理解中國文化的精髓等。我認為，中國文化博大精深，選手們仍須深刻理解、深刻領悟，設計出更多與眾不同的作品。

云南民族大學藝術學院環境設計專業負責人施宇峰：軟裝賽事對院校課程具有導向作用

本次大賽出現很多富有想象力的作品，對空間的關系把握很好，部分作品開始著重對環境、空間、人的生活及使用后狀態的關注。

今年的參賽作品數量可觀，這體現出大賽的社會關注度在逐年提高，同時，高質量的作品也越來越多。值得關注的是，軟裝賽事對院校課程有一定的導向作用，學生們可以通過比賽了解市場、了解消費需求，這是對教學的一種補充。

華爾泰國際紡織（杭州）有限公司董事長徐博華：軟裝需要情感的互動，而非材料的堆砌

大賽增設軟裝組，對推動布藝產業產品研發具有重要意義。從本次大賽的參賽作品能夠深切感受到參賽者對生活的態度，也能感受到東方元素所帶來的自豪感。

但作品中仍有欠缺。對布藝企業而言，“軟裝”不能單單看一塊面料，而需一種延伸。企業從產品的研發之初，就要考慮空間的應用，因為客戶需要的不是一塊面料，而是一套方案。建議今后的參賽者更注重情感的互動，而非材料的堆砌。

金螳螂建筑裝飾股份有限公司藝術品分公司軟裝分院院長姚偉勤：人文情懷在復蘇，“國風”將成趨勢

近幾年，國人的人文情懷在復蘇，“國風”成為現在的一種潮流與趨勢。從大賽作品來看，圍繞“國風·大觀”主題，選手們的表達相當明確，作品中國風濃烈，有些作品令人眼前一亮。

當然也有一些不足之處，如整體空間感欠缺。軟裝并不只是家具、燈具、窗簾，而需要與整個空間具有一定的匹配度，好的作品不僅要考慮所呈現的主題性、色彩搭配，還要充分考慮到整體空間，包括與硬裝板塊的融合度等。

中共海寧市許村鎮黨委書記杜瑩池：提升作品市場轉化率，向高質量發展邁進

歷經多年發展，“海寧家紡杯”在國內的影響力逐步提升，在業內獲得良好反響，這對進一步激發家紡行業創意設計具有重要意義。

今年的大賽更加突出中國文化元素，很多作品令人眼前一亮。海寧作為國內重要的家紡產業集群地，非常關注設計作品與市場的融合及轉化率。

其實，許村政府一直以來都在積極搭建平臺鼓勵原創設計。未來，許村將在設計端和銷售端加強產品附加值，在品牌與營銷方面發力，向高質量發展邁進。

輔仁大學織品服裝學系教授何兆華：“90后”對中國文化有多元及創新見解

圍繞大賽主題，參賽選手的展現風格多種多樣，從中可以看出“90后”對中國文化的理解具有多元性和創新性。我認為，設計有兩個部分很重要，一是對文化源頭挖掘的深度，二是設計的轉換方法及美感表現。同時，大賽是一個參與度極高的平臺，激發了學生們的創作熱情，其中的很多作品表現出前瞻性和國際范兒。

濱州東方地毯有限公司設計總監、山東省工藝美術大師黃君之：“創意”需要與“生產”相結合

本屆大賽以“國風·大觀”為主題，可以讓參賽者對傳統文化進行更深層次的挖掘。從參賽作品來看，有些作品已經有意識地將中國傳統文化與現代文化相結合，這是非常好的現象。

我本人長期在企業做設計，所以認為一個好的創意，能否與“織機”相結合，是否符合生產工藝，是否可以進行生產，都是在做創意時需要考慮的問題。

成都紡織高等專科學校藝術學院院長、副教授劉暢：體現“國風”應用新觀念

從本次大賽可以看出，參賽者將中國傳統元素靈活運用到家紡產品設計中，同時也考慮到家紡產品的實際運用。但總體來看，作品的實用性、落地性仍有提升空間。此外，本屆大賽的作品中，出現了一些“有趣”的畫面——中國元素與現代時尚元素的結合，這體現出新生代設計師對“國風”元素現代應用的新觀念。

江蘇大唐紡織科技有限公司董事長唐利剛：設計師需研究用戶需求

從本次大賽的作品來看，參賽者在創意以及色彩的把控上做得比較好。但是好的作品不僅要表達文化和藝術，還要將中國文化融入到現代工藝中，要讓中國傳統文化與現代消費方式和消費理念相融合，因此在設計之前要對其進行深層次的理解。

此外，設計師需要研究用戶，研究他們最想要的是什么。從這個角度來看，今后，校企之間的合作需更加深入。

北京服裝學院材料科學與工程學院藝術與科技教研室主任、副教授王陽：色彩運用值得關注，“層次感”需進一步加強

參賽作品整體比較貼合“國風·大觀”主題，呈現“百花齊放”態勢，同時，大賽作品在色彩運用上值得關注。我認為圍繞中國風的主題，作品色彩既要有內涵和深度，同時又不過于張揚，還要考慮在實際產品中的應用，學生們把握得很好。當然，作品中也有一些不足，如畫面層次感有待增強，故事性尚待進一步思考。

海寧市千百薈織造有限公司總經理俞金昌：貼近市場需求，作品才能轉化為商品

評選時，我更多的是以市場需求為依據，例如作品能否轉化成商品，是否值得購買。以我對市場的了解，現在的年輕消費者對色彩的要求很高，對圖案設計的喜好也發生了明顯的變化，他們更青睞簡約的風格，而本次大賽的不少作品在圖案設計上過于繁瑣，可以看出，選手們并不了解市場需求。因此，我認為，院校和企業之間還需要互動，通過互動讓學生們了解市場、了解消費者。