向中國曲藝人的"娘家"

王宏

軍旅曲藝從來都是中國曲藝隊伍中的一支生力軍。早在艱苦卓絕的長征途中，部隊文藝戰士竹板上的紅纓穗便如漫漫長夜中的火光，為那條充滿著搏戰、死亡、饑餓、疲憊的道路點燃了希望、溫暖、浪漫與信念。中華人民共和國成立70年來，軍旅曲藝名家輩出，佳作頻出，為強軍鑄魂、提高部隊戰斗力提供了強大的精神動力。而這一切都離不開曲藝人的“娘家”——中國曲藝家協會的聯絡、協調、服務，引領、推動、培育。

在軍旅曲藝隊伍中，我算不得老兵，但也不是個新兵。我親身經歷了軍旅曲藝繁榮發展的壯年時期，親身感受到了曲協這個“娘家”對軍旅曲藝事業的支持、指導與關愛。在這里，我沒有資格代表所有軍旅曲藝戰士，也不能就軍旅曲藝工作進行總結，我只想就我的創作經歷與我在創作生涯中的感受，對我的“娘家”說實在的感慨，表達由衷的感恩。

我感恩這個“娘家”，源于她真誠的培育。

我感恩這個“娘家”，源于她有力的呵護。

我感恩這個“娘家”，源于她廣闊的胸襟。

我感恩這個“娘家”，源于她聚力的能量。

我于1978年參加工作，在濟南市曲藝團工作了16年，那時我只是一個癡迷曲藝創作的毛頭小伙子，對創作充滿熱情卻毫無經驗可談。一個偶然的機會，我創作的評書段子《卷發與光頭》入選了中國曲協舉辦的全國故事大賽，并獲得了三等獎。雖說在以后近30年的職業生涯中，我和我的伙伴們榮獲了包括文化部文華大獎、中宣部“五個一”工程獎、中國曲藝牡丹獎在內的數十個國家級大獎，但那個三等獎的證書我卻始終珍藏著，因為那是我藝術的起點，給了我這個懷揣曲藝夢想的年輕人最初但最堅定的自信。之后，我勤奮學習，筆耕不輟，但受限于當時的眼界、境界及學識，在一段時間內少有好作品問世。而正是中國曲協定期或不定期開展的各種培訓、筆會、采風活動，讓我開拓了視野，增長了見識，讓我結交了一大批來自全國的曲藝名家，進一步觸摸到了曲藝藝術的靈魂、理念及創作方法。如果沒有這個“娘家”搭橋，也許我一生都只個是活躍在舞臺邊緣的“好事者”而不可能真正進入這個領域。有了“娘家”的幫扶和“親人”的栽培，我在創作之路上一路奔跑，先后有小品《我要上學》和山東琴書《魂系桃花莊》分別獲中國曲協首屆小品大賽一等獎和首屆中國曲藝牡丹獎。自此以后，我用半輩子的時間連續創作了琴書《生靈嘆》、相聲《懶漢糖葫蘆》等100多個曲藝作品，還有小品近300個，話劇、京劇、評劇、越劇、呂劇20多部。管子曰：“一年之計，莫如樹谷，十年之計，莫如樹木，終身之計，莫如樹人”，而我就是“娘家”悉心栽培下成長起來的一棵樹。除我之外，還有更多的年輕人在“娘家”的提攜、培育、督促下進入了這一行業并有了相當的成就。中國曲協在發現、培養年輕人才方面所做的工作有目共睹，功德無量。今天曲藝事業有如此蓬勃發展的勁頭，“娘家”功不可沒。

1994年，我攜筆從戎，成為一名軍旅曲藝工作者。當時每支部隊的文工團幾乎都有一支人員精干、靈活輕便但名家眾多的曲藝隊伍。這些曲藝隊的節目貼近生活，內容豐富，形式多樣，在下部隊慰問演出是最受歡迎的。此外，曲藝因說唱結合、內涵豐富、表現力強的藝術特點，也是國家和軍隊系統各種文藝晚會的重頭戲。九八抗洪晚會，我創作的琴書《俺想對你說》，在排練中得到了中國曲協這個“娘家”的大力支持。從裝腔、作曲，到樂隊人員調配，“娘家”事無巨細，事事操心，最終幫著把這個作品立到臺上。節目大獲成功，受到了中央領導的表揚。我覺得：抗洪勝利是軍民團結的勝利，而這個節目的成功也是軍民攜手、“娘家”與我齊心協力的成功。

這只是我所經歷的其中一件事，“娘家”對軍旅曲藝家有針對性的各種業務培訓和人才輸送，評獎、筆會基本年年都有、歲歲不斷，對軍旅曲藝表演水平的提高，作品質量的提升起到了積極的作用。在“娘家”的支持培育下，部隊曲藝日益繁榮，在百花齊放的藝術版圖中形成了一道獨特的綠色風景。

2003年，我調到原總政話劇團，先后擔任創作室副主任、主任、團長。雖然轉行到話劇，但我的底子仍然是曲藝，也正因為曲藝的滋養，我的話劇作品有了些相對獨特的樣貌。我們團的魏積安、郭達、孫濤、邵峰等人，早年都學過曲藝表演，在曲藝小品創作表演領域卓有建樹，對曲藝有感情，也有期待。為此，我向時任中國曲協領導建議，讓我們團的作品參加中國曲藝牡丹獎的角逐。沒想到我的“娘家”非常積極地回應了我的建議。我們的演員在牡丹獎激烈的角逐中開闊了眼界，取到了真經，也爭得了榮譽。而眾多的觀眾也因為明星的加盟而大飽眼福，曲藝藝術的影響力亦得到拓展，幾次聯手都稱得上是雙贏正果。我想，這是“娘家人”“大曲藝”的戰略、謀發展的擔當、海納百川的情懷所結出的正果。

因為對曲藝藝術的熱愛，我還應邀為濟南市曲藝團、河南省演藝集團曲藝團量身打造了方言劇《泉城人家》《老湯》《老街》三部大戲。我無意改變曲藝傳統的表演形式，我只是將曲藝的元素大幅度融進劇中，在排演中為曲藝演員搞培訓，為劇團生存找出路，為曲藝藝術做科普。但業界對此褒貶不一。而我的“娘家”卻以海洋般的胸懷接納了她們的存在，在連續三屆曲藝節上安排演出。《泉城人家》甚至參加了第十屆中國藝術節并榮獲文華劇目獎、文華劇作獎，這是曲藝人的驕傲，也是“娘家人”自信、包容的結果。接下來我還將應中國曲協第八屆副主席張旭東（叮當）的約請，以諧劇藝術家王永梭的生平事跡為藍本，創作大型諧劇《永不謝幕》，以期讓更多的年輕人走近曲藝，讓他們知道，曲藝真的很好看、很好聽、很時尚、很自信。

列夫·托爾斯泰說過：“藝術是渾然一體的，只有融合了一切種類的藝術才能臻于最完美的境界。”他山之石可以攻玉，任何一門藝術都應在向姊妹藝術學習的過程中繼承、融合、發展，從而壯大自身。曲藝藝術也不例外，一部曲藝發展史告訴我們：融合與互鑒不但沒有讓曲藝消亡，反而使之更加強悍，而抱殘守缺、困守孤城的一些曲種卻在別人的攻城略地中走向凋零，走向衰亡，這是歷史的定律。習近平總書記說：“文藝創作是觀念和手段相結合、內容和形式相融合的深度創新，是各種藝術要素和技術要素的集成，是胸懷和創意的對接。要把創新精神貫穿文藝創作生產全過程，增強文藝原創能力。”由此可見，創新對于任何藝術形式來說都是責任、都是生命，曲藝不會成為例外。

今天的中國曲協領導者是開明的，清醒的，敢于擔當的，可以相信，中國曲藝的未來必然會在多元化發展的守正創新之路上闊步前行，曲藝工作者的“娘家”也必會繼續凝聚全國曲藝工作者的人心，帶好這支隊伍，守好這個陣地，為社會主義文藝事業的發展繁榮貢獻力量。

今朝可贊，未來可期，向娘家人敬禮！

（責任編輯/馬瑜）