淺談小說演播

夏占紅 劉東咚

【摘 要】小說是通過完整的故事情節和具體的環境描寫，塑造典型鮮明而又豐富多樣的人物形象，多方面地反映社會生活的一種文學樣式。小說演播具有一定的難度，它不僅要求演播者具有較高的敘述能力，同時還應具備人物語言造型的本領，因此，這也為小說演播者提供了一定的挑戰和二度創作的空間。

【關鍵詞】小說；基調；演播

中圖分類號：I235 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0025-01

一、基調的把握

基調，源于音樂作品中主要的音調，一般用它來開始或結束。基調貫穿于作品基本的風格和主要的情感。它是播送文學稿件時所把握的總的情感色彩和分量，既包含文學作品本身的感情色彩，也包含我們創作時的情感態度，它也是全篇的感情基礎。很多初學者在剛剛接觸小說稿件的時候，對于基調的認識還不夠，總覺得它說不清道不明，仿佛是單一的語調和語氣，容易忽視基調直接開始演播①。實際上，基調是小說演播的核心，一部作品的演播成功取決于演播者能否準確的把握作品演播的基調。演播基調是在了解作者基調和作品基調的基礎上形成的。在確定演播基調時，我們要遵循一個原則：“必須尊重原作，忠于原作，吃透原作。”因此，就要求演播者在演播之前必須認真仔細的閱讀作品，了解作者及其創作背景、創作思想，分析故事結構、人物關系，挖掘作品的主題和現實意義。

“正旦”俗稱青衣，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演以唱功為主，動作幅度較小、行動比較穩重。 《青衣》創作于1999年，作者畢飛宇在創作過程中蘊含了非常大的野心“我想看看中國人在新世紀生存的可能性”。當時正值“跨世紀”，在這樣的環境中，畢飛宇努力思考一個問題：“有錢了以后，人們的生存還會有問題嗎？”因此，他選擇了國粹京劇中的一個行當作為女主角的身份，并以此為書名。小說講述了女人的故事：天宮的嫦娥、舞臺上的青衣、生活中的筱燕秋，她們成了女性的一種形象的隱喻，同時也是千百年來的女性的縮影，講述了以筱燕秋為代表的現在女性的無所適從的生活困境以及尋找救贖之路的心路歷程，借此表達了橫亙千骨的女性悲歌。因此，《青衣》的總基調是悲傷的，但是作者并不僅僅只是刻畫了一個悲劇的女性，而是通過筱燕秋對生活困境的進退失據以及尋找救贖的過程中，給予了一定的思考性。特別是文章最后一段“生活中充滿了失望和希望，失望在先希望在后，有希望就不是悲！”表達了對于人生的思考，因此在演播的時候，應表現的意味深長。

二、人物形象分析

在小說演播的過程中，通過語言來塑造豐富鮮活的人物形象決定著演播的成功與否，因此，也要求小說演播者具備人物語言造型的能力。小說中會出現大量的人物，正所謂千人千面，不同的人物有著不同的成長環境、不同的家庭背景、不同的年齡、不同的性格、不同的文化程度、不同的職業、不同的性格等等。同時不同的人物在面對不同的交流對象、不同的規定情境，會有著不同的反應和心理活動。如果在演播過程中，僅僅是在部分語句處理一下，點到為止，那么不僅人物語言造型失敗，同時，也容易與敘述語言混為一談，造成觀眾的收聽障礙。因此，我們在演播過程中，一定要將人物語言表達準確到位、栩栩如生，讓觀眾通過演播者的語言造型，仿佛真正的“看到”人物。

在《青衣》中，筱燕秋是一個極度熱愛嫦娥熱愛舞臺的女性形象，在筱燕秋的意識里，自己就是嫦娥，也只有自己才是唯一的嫦娥。這種心理暗示使得她在演出過程中如魚得水，得到觀眾的肯定。但是這種暗示也決定著她的悲劇，二十年后《奔月》復排，她無法接受自己親手培養的徒弟春來代替了自己飾演嫦娥，筱燕秋在追求極致的過程中，漸漸迷失了自我，進入了一個可怕的思想禁錮中。她為了嫦娥可以放棄一切，甚至放棄了母性。

三、演播過程中的語言處理

作為小說，要通過演播者的播講，充分揭露人物的思想內涵、情緒變化起伏，在語言的處理上要有鮮明的動作性，同時語言要性格化，這樣才能體現人物的性格特征。在演播過程中，演播者要運用“聲音的化妝”來體現人物的性格，比如語氣語調等等。

例如小說《青衣》中，由“二十年前，京劇《奔月》的演出讓人們認識到了一個真正的嫦娥”到“此后她沉寂了二十年”，在演播過程中，演播者需要把握好語調的變化，從而表現出從實現夢想到造化弄人的情緒的變化。

“把命都給了嫦娥的筱燕秋一口氣演了四場，她不讓給春來，誰勸都沒用”，在處理過程中，聲音的力度以及氣息的使用至關重要，需要通過語言的手段，表達筱燕秋的執拗，借以塑造一個更鮮活的筱燕秋。

“筱燕秋沖進化妝間的時候……”以及“筱燕秋一把抓住化妝師……”在演播過程中，需要更加注重動詞的處理，在語言處理上要有鮮明的動作性，通過“沖”和“抓”的處理，更豐富的表現出筱燕秋急切的心情以及不愿錯失演出的心理。

四、結語

小說為演播者提供了人物的詳盡描繪，演播者在處理過程中，應該盡可能的“看清”人物，“吃透”人物，這樣聽眾才能從演播者的語言塑造中看到鮮活的人物形象，同時也能更清晰的表現出“人物”與敘述的轉換。演播者心中有戲，才能引人入勝，讓聽眾入戲。

參考文獻：

[1]王勇.論小說演播中基調的把握[J].中國廣播電視學刊，2014（5）.