從“太平調(diào)”到泗州戲

張梅

【摘 要】安徽是明、清時期中國戲曲的搖籃之一。“徽班進京”成功之后，安徽的地方戲曲得到進一步發(fā)展。目前，有關(guān)宿州戲曲有史可查的史段，也就是從清代末期開始。其中就包括以民間歌舞和說唱藝術(shù)為主源的宿州地方戲曲：泗州戲、淮北梆子戲、墜子戲、淮北花鼓戲。其中，泗州戲為宿州地方戲曲品種中的代表性劇種，該劇種2006年被列為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

【關(guān)鍵詞】泗州戲 ；演變；民間小調(diào)；折子戲；泗州戲劇團；泗縣泗州戲劇團

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0032-01

安徽省“徽黃廬泗”四大劇種之一的泗州戲，20世紀(jì)50年代前被稱“拉魂腔”。它發(fā)端于江蘇海州（今江蘇省東海縣），形成于宿州泗縣，逐步發(fā)展流行于黃淮海廣大區(qū)域，是一種具有濃郁鄉(xiāng)土特色的板腔體劇種。泗州戲的發(fā)展成熟，大體經(jīng)歷了初創(chuàng)階段（民間小調(diào)）、成形階段（小戲）、成熟階段（泗州戲）三個過程。

一、泗州戲的初創(chuàng)階段

說唱——以太平歌、小篇子為代表的民間小調(diào)階段。據(jù)老藝人傳言，早在十七世紀(jì)清朝乾隆年間，江蘇東海連云港地區(qū)，曾經(jīng)有過姓張的等幾位農(nóng)民愛唱民間小調(diào)。唱的內(nèi)容都是期盼民間太平、糧食豐收一類。演唱的歌調(diào)一種稱為太平調(diào)，一種稱為獵戶腔。后來不斷有人編出了具有簡單人物故事的“小篇子”“小段子”進行演唱。這種歌頌“太平”“豐收”的“小段子”“小篇子”形式的民間小調(diào)，令聽者廢食忘寢，趕場聽看，好像魂被拉引去了，故又被稱為“拉魂腔”。后因連年災(zāi)荒，張姓農(nóng)民在海州一帶串門賣唱，逐步發(fā)展為淮海戲；姓葛的農(nóng)民流浪于徐州，臨沂，棗莊一帶，逐步發(fā)展為柳琴戲；而一位邱姓農(nóng)民逃荒來到安徽泗縣一帶傳藝賣唱，逐步發(fā)展成為后來的“拉魂腔”。由于泗縣古稱泗州，“拉魂腔”又有“泗州調(diào)”的叫法， 1952年政府有關(guān)部門將“拉魂腔”正式定名為泗州戲（《中國戲劇音樂集成·安徽卷》579頁）。

二、泗州戲的成長階段

小戲——簡單角色出現(xiàn)、草臺班子出現(xiàn)，職業(yè)性戲曲班社出現(xiàn)。清朝末年，泗州戲已由單獨“串門”演唱形式發(fā)展成為結(jié)社聯(lián)袂演唱，有人演男青年，有人演女青年，有人演出丑的。俗唱三小戲（小生、小旦、小丑）。出現(xiàn)了原始型的職業(yè)性演出班社，俗稱“草臺班子”。班社人數(shù)不多。但是一專多能，每一個人兼演數(shù)個角色。演出的服裝，只有簡單多用的長衫、禮帽、髯口、腰包等，更換一件衣服就是一個角色，方便靈活又省錢。后來，由于班社不斷發(fā)展壯大，泗州戲演員就有粗略的行當(dāng)之分了，如小頭（花旦）、大頭（青衣）、大生（須生）以及小花臉（丑）、大花臉和毛腿子（凈）等。稍后，他們就演出了一些生活小戲和連本戲中的折子戲，如《打干棒》《小書房》《三擊掌》《小花園》等小戲讓人們聽得津津有味，魂不守舍，在黃淮大地，民間到處流傳著這樣的諺語：“從東莊到西莊，要聽還是拉魂腔”；泗州戲攝人魂魄的藝術(shù)魅力奠定了它賴以生存和發(fā)展的深厚群眾基礎(chǔ)。

三、泗州戲的成熟階段

泗州戲由鄉(xiāng)村進入城市——專業(yè)劇團、代表性劇目的出現(xiàn)。20世紀(jì)20年代以后，泗州戲中較大班社出現(xiàn)，泗州戲也開始進入城市演唱。這時，藝人們就從兄弟劇種和曲藝中不斷汲取營養(yǎng)，“取人之長，補己之短”，對劇目內(nèi)容和唱腔曲調(diào)進行豐富充實和創(chuàng)新，使泗州戲的唱腔（特別是女聲）更加悠揚、委婉，動聽。演出劇目由小到大，由少到多，不斷升格。同時，各個行當(dāng)?shù)难輪T也都具有了自己的拿手好戲和技藝絕活。如小行頭的《四平山》《八盤山》；青衣的《樊梨花點兵》《奏雪梅吊孝》；老旦的《英臺勸嫁》《小鰲山》等。

20世紀(jì)50至70年代，宿州市泗州戲劇團的演出活動異常活躍，并在國內(nèi)重大戲曲調(diào)演比賽中獲獎：1956年，《鬧菜園》《女社長》兩戲參加省首屆戲曲會演，周鳳云獲表演一等獎，王寶蓮、陳明春獲表演二等獎，劉樂三獲音樂改革二等獎，張立本、張圣賢獲表演三等獎；1957年4月，劇團帶優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《三踡寒橋》《四告》《思盼》《樊梨花下龍山》《拾棉花》等，首次進京匯報演出。1958年，演員蔣榮花、樂隊隊員張立新、張克俊三人赴上海電影制片廠參加拍攝泗州戲《拾棉花》；1959年8至9月份，《拾棉花》劇組參加慶祝建國十周年演出團，公演于上海、北京、天津、濟南、合肥等地；1960年3月，派演員任士鳳參加省慰問團赴福建前線慰問，同年又赴新疆維吾爾自治區(qū)慰問；1975年7月，《深山問苦》進京參加全國調(diào)演。1979年1月，《摔豬盆》參加省文藝調(diào)演，獲創(chuàng)作一等獎，張立新、王鳳獲音樂設(shè)計一等獎，榮愛坡、蘇婉琴獲表演二等獎，王曉東獲導(dǎo)演二等獎，毛徐菲等獲舞美設(shè)計三等獎；同年五月，再次進京參加建國30周年獻(xiàn)禮演出，獲創(chuàng)作、演出三等獎。

后來泗州戲市、縣兩級專業(yè)劇團出現(xiàn)，民營業(yè)余劇團也活躍了起來。特別是新時期以來，宿州市縣泗州戲演藝團隊行當(dāng)齊全，設(shè)施，設(shè)備逐步完善，演員陣容不斷壯大，涌現(xiàn)出了李寶琴、馬方元、蔣榮花、榮愛坡、陳若梅、李書君、陶萬俠等著名泗州戲表演藝術(shù)家，劇目演出在省、市乃至國家的多次文藝調(diào)演中屢屢獲獎，影響波及全國。至此，泗州戲歷經(jīng)了200多年的風(fēng)雨，已趨于成熟，形成了一個影響遍及全國的優(yōu)良劇種。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國戲劇音樂集成·安徽卷.北京出版社，1992年.

[2]完藝舟.泗州戲淺論.安徽省藝研所出品.