淺談短視頻形式下的情緒感染

盛思敏

【摘 要】“真實電視女杰”之一的陳曉楠在去年突然加盟騰訊，成為了騰訊首席主持人。攜新作《和陌生人說話》重返大眾視野。無論是冷凍愛人，還是一個殺人犯的懺悔，無一不令人動容。這樣一檔好評如潮的節目，通過短短十幾分鐘究竟傳遞給了觀眾什么精神內核？筆者將淺談短視頻中的同我與異我、前期精良的制作以及節目傳遞的精神內核。

【關鍵詞】短視頻；情緒感染；《和陌生人說話》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0107-02

一、第一個吃螃蟹的節目

網播訪談節目《和陌生人說話》一經播出，就收獲了觀者的好評。網絡平臺播出加上豎立全屏沉浸式觀看交互，大大降低了用戶門檻，用戶接受程度很高。[1]作為訪談類節目，都是新的嘗試。《和陌生人說話》第一季開播出后，取得了2.6億的全網播放量，不少觀者在觀看節目后留言“看到這里，我淚目了。”

“生老病死，喜怒哀樂，愛恨情仇。”這十二個字是節目的導語，也是人的一生。生是起始，死是終結。由愛生恨，由恨生情。每個人的一生都逃不開這些。《和陌生人說話》每期節目都以一個”“小人物”為切入點，察人生百態，感人間冷暖。

二、情緒的彌散與渲染

（一）同我與異我。“殺馬特”教父羅福興，與缺愛的少年報團取暖。做出夸張的造型，上街被人嘲笑。他卻說，只要不被忽視就可以了。于是希望被人關注的羅福興不斷做新的、更夸張的造型，巔峰時期甚至被稱作“教父”，成為“殺馬特”的精神領袖。然而突生變故，盡管他常年缺失父愛，父親的離去也讓他擔起家庭的責任，重新定義生活。他說他恨父親，但是假恨。其實，拋卻羅福興成為“教父”的特殊經歷，他的心路歷程與許多少年何其相似。多少少年因為各樣的原因，在該獲得愛的年紀缺失了關愛。他們博關注，希望被重視不被忽視。但也有內心的柔軟，會因為生命中的重大變故而去思考人生之路。這正是平凡人故事的力量，它讓我們意識到，我們并不是一個人。

然而，被訪對象的有些特殊情況也并不一定會與我們的經歷相呼應。肺部罹患世界罕見病LAM（淋巴管肌瘤病）的吳玥，她與自己的肺對話三年。“因為有的時候，你就用力地吸一口氣，你會覺得這種感覺是你之前多么奢望的。”她在采訪中這樣說到。任何一件你以為的稀疏平常的事，都有可能是別人的奢侈。這種名為慶幸的反事實情緒這時便會出現在觀眾心中。而正是因為這種慶幸讓我們對現在所擁有的倍感珍惜。世人皆苦，而吳玥面對生活給予痛擊的勇敢也就更會感染到我們。

（二）視頻制作的匠人精神。隨著時代的發展和文化的進步， 盲目地追求像過去一樣有明確框架約束的、刻板的節目形式已經不符合時代的發展了。[2]進入移動互聯網時代，短視頻傳播形式正如日中天。人們想要在短時間內獲取信息，因而《和陌生人說話》節目制作方用壓縮節目時長的方式，將情緒信息在十五分鐘左右輸出。一般來說，視頻想在短時間內感染情緒、吸引眼球都需要給予觀眾刺激。這種刺激可能是高對比度的畫面、高亢的聲音，過度渲染情緒、表現矛盾沖突、獵奇……以達到吸引觀眾的目的。然而《和陌生人說話》整體畫面色彩對比度較弱，訪談空間色調更是單一灰色。背景音樂也以平和的輕音樂為主。然而要這樣來說，沒有具備傳統意義上的短視頻情緒感染的條件，就做不到情緒感染了嗎？事實卻恰恰相反。

短視頻的本質特點在于“短而精”，而不僅僅是“短”。要做到“精”，則需要將大量精力投入前期的采訪中，發掘到至真至誠的情感表達。節目主持人陳曉楠在采訪中說：“沒辦法，我不會做那種只取所需的高效采訪。”“即便只剪出十分鐘，我的采訪時間還是三四個小時。”的確，就算是訪談技巧再精湛的主持人也很難在很短的時間內和被訪者建立信任，和他談人生。主持人陳曉楠花了很大精力與被訪者交談，以確保能夠在短時間內呈現出不失真的陌生人的故事。而這些不失真的故事才能讓觀眾感受到陌生人細膩的情緒。

第七期節目《我把妻子送到零下196度》的最后有一個素人快訪環節“如果親愛的人要去世了，你會怎樣留住TA？”節目組邀請了各行各業各個年齡段的陌生人接受采訪，他們以自身經歷為依托，闡述了自己真實的想法。而這些想法在一定程度上代表了觀眾的想法，也就是“我”的想法，形成了一種特殊的互動。這樣的互動也使觀眾更有代入感。

（三）傳遞給觀眾包容的價值取向。陳曉楠曾經在鳳凰衛視主持過一檔周播人物紀實類節目《冷暖人生》。“‘冷是寒冷、饑餓和黑暗。‘暖是底層人物頑強的生命力與他們心中那一抹希望。社會邊緣多故事，冷暖人生傳遞人間不同的溫度，讓觀眾感受人生熱度。”這是節目《冷暖人生》的導語。陳曉楠堅持做這檔節目十四年，讓這檔節目的溫暖、真實深入人心。《和陌生人說話》延續了《冷暖人生》的人文關懷，主持人在與被訪者交談的過程中態度溫和包容，她給予陌生人最大的尊重。然而，盡管是要情感投入的訪談，主持人卻需要一直保持著價值中立，不給被訪者貼標簽，不去展現情感傾向。就像“趙先森”說的，之所以來《和陌生人說話》是因為它不像其他媒體貼標簽，說自己是孝子、人很好……真的，自己沒那么高尚。的確，這種平等的、不給人壓力的交談，正是節目的初衷。只有在這種訪談的環境下，被訪者才能放下戒心，吐露真情。

被訪者選擇說出他們的真心話、選擇信任主持人。即便主持人對他們來說也只是個陌生人。然而，這些或處在社會邊緣，或處于輿論中心的人。他們的言語舉止也許并不為主流價值觀所接受。《一個殺人犯的懺悔》是深深觸動我的一期，一個人是否能承受殺死一個人后的重負呢？看來是不能的。人與動物的區別便是人是有良心的，這種神性的存在使得人是不能殺人的。因為你終究會受到良心的譴責， 受盡折磨。[3]王磊在獄中回憶、懺悔了十七年。當他走出監獄，毅然決然地走上了懺悔之旅。即便可能會遭人唾罵，但只要有一人知道自己是懺悔的，便足矣。《從花臂兇徒到煮面天使》中的被訪者在年少時的價值取向是不認生死、不感愧疚的。然而看到他出獄后選擇用“待用面”拯救他人，救贖自己時，我們應該慶幸因為法官的包容讓世上又多了一個良善之人。他在說起他今天又幫了一個人時的眼神是那么的溫柔和善甚至是驕傲。這是多么神奇而又令人欣慰啊，一個從前打了人連看都不會看的人，卻因為幫助了一個年老的婆婆、一個餓著肚子的中年人而感到驕傲。他們在今后的人生中盡可能獨立， 擁有一技之長， 從事一份穩定的工作， 能夠養家糊口， 用自己的雙手， 贏得他人的發自內心的尊重， 而不是出于對弱者的同情憐憫之心。[4]《和陌生人說話》接納不同的價值取向，承認社會的復雜性。但是，它用平和的氣場，傳遞給觀眾一種包容、關懷的精神內核，讓這種溫和的情緒彌散，使人倍感溫暖。

三、結語

《和陌生人說話》的成功是必然的。它利用更符合當代觀眾觀看需求的方式——短視頻，傳遞了細膩的人文情懷、引發了大家的情感共鳴。更是用心選材、制作，激發了大家的同理心，傳遞了包容的價值觀念。一些短視頻只想要在短時間內提高熱度，因而將沖突矛盾作為情緒彌散的重點。這是不可取的，只會讓觀眾感受到浮躁。并容遍覆的對待善與惡，對待“生老病死、喜怒哀樂、愛恨情仇”，才是值得倡導的短視頻形式節目。

參考文獻：

[1]李毛毛.生態系統理論下抖音的發展趨勢探索[J].戲劇之家，2019（17）.

[2]張小凡，徐爽.淺析網絡綜藝節目中的非語言傳播——以《火星情報局》為例[J].大眾文藝，2019，（02）：173-174.

[3]許麗珠.《罪與罰》——絕望下掙扎的靈魂[J].大眾文藝，2019，（5）：22-23.

[4]郭貞嫻.分析婁燁電影作品《推拿》影射出的中國盲人群體現狀[J].大眾文藝，2019，（6）：165.