動畫場景設計中的光影研究

姜彤

【摘 要】動畫顧名思義都是以動態(tài)為主的畫面，它將語言與動作融合，呈現(xiàn)出色彩斑斕的動態(tài)畫面，更能夠吸引人們的注意力。這種畫面的呈現(xiàn)多是以現(xiàn)有狀態(tài)為基礎(chǔ)進行二次的轉(zhuǎn)化，因此在電視中所呈現(xiàn)的不是真人的行為，而是用另一種顏色加以描繪。動畫技術(shù)的發(fā)展離不開光影的應用，它的應用讓動畫能夠持續(xù)發(fā)展，讓動畫的優(yōu)勢得以展現(xiàn)。光影應用雖然是虛擬地展示，但它同樣有層次和視覺差及趣味性的展現(xiàn)，并且與其他場景展現(xiàn)不同的是，動畫有它獨特的藝術(shù)價值。本文主要對動畫場景設計過程中光影的運用進行了分析。

【關(guān)鍵詞】動畫；場景設計；光影運用

中圖分類號：J218 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0120-01

一、場景光影的模擬及產(chǎn)生的效果

（一） 現(xiàn)實生活中光影的界定， 不同光影帶給人們的不同感受

在自然界中， 相同的光在不同時間不同地點進行展現(xiàn)會給人不同的心情和感受，對光影的認知會根據(jù)現(xiàn)有場景而發(fā)生變化。光影來自大自然，比如在夏天，因為溫度的升高，太陽光照射會較為刺眼，盡管有肉眼無法看到的亮度和當下環(huán)境的溫暖，人們對這種光影會排斥。擁有同樣的光而場景是在樹林里，一陣微風吹過，能夠讓人心曠神怡，這種光便是人們所喜愛的。除此之外，光影的展現(xiàn)會給人們的心理產(chǎn)生波動和暗示。比如在晚上的月光下，因為周圍的黑暗會讓人產(chǎn)生恐懼，這種光亮使人們在心里就會打怵。車燈帶來的逆光感，讓人們會產(chǎn)生錯覺，本能地避讓及抬手護住眼睛及身體。由此可以看出， 光影能夠賦予人們不同的情感體驗與心理暗示， 而且這些都符合自然規(guī)律的變化。

（二） 動畫場景設計中的光影界定， 實現(xiàn)真實光影的模擬

動畫中的光影和自然界中的光影是存在差異的。在動畫中光影是作為事物發(fā)展的輔助而進行的，而在自然中光影是一個獨立的個體。動畫中光影的形成需要人為地進行操作，這便是以自然的光影為基礎(chǔ)而形成的。因此動畫的光影叫人造光影。人造光影的優(yōu)勢在于人們可以根據(jù)思維的轉(zhuǎn)變將光影進行創(chuàng)新，開發(fā)出自然中沒有的光影或者汲取大自然中的精華讓動畫光影打開人們心靈的窗戶。比如說日出的光影， 通常人們會在早晨去晨練，呼吸新鮮空氣，光打到臉上時會讓人心情變好。有的人還會等待觀賞日出，這便是日出的魅力。而黃昏是日落的表現(xiàn)，光亮也會慢慢降下來，人們看到的是燈火闌珊。因此在不同階段，設計人員會對光的顏色變化進行捕捉。顏色的差別能夠讓人們聚集在某一點上，從而達到作品完整性及多樣性的效果。

（三） 動畫場景設計中光影呈現(xiàn)的特色

設計人員雖然有無限的想象力，但仍需要以自然光為出發(fā)點，在進行創(chuàng)作時要對光影有一個全方位了解，將知識和實踐結(jié)合在一起來融入動畫場景中。而動畫場景里的光影有時是一瞬間的，如何把握那一瞬間的靈動便是動畫呈現(xiàn)的鮮明之處。在動畫場景中， 光影要符合場景的標準，將畫面契合地呈現(xiàn)，而不是單一地突出自己的發(fā)光點。有時光景并不是作為主體而是要極力襯托畫面的動態(tài)，讓主體可以發(fā)光發(fā)亮，只有將光景和人物、音樂、圖片等多種形式的展現(xiàn)結(jié)合起來，人們在欣賞動畫時才能夠形成豐富的聯(lián)想， 營造動畫的基調(diào)和氛圍。

二、動畫場景設計中的光影運用分析

（一） 運用表現(xiàn)性處理方式， 加強動畫的主觀性

人們生來就擁有聯(lián)想能力與觀察能力，造就了人們的心里聯(lián)想特性，這種特性可以使其產(chǎn)生各種情感體驗。人們表達自己的情感會運用喜怒哀樂等多種表現(xiàn)形式通過不同情景表現(xiàn)出來，有的人看似很高興，但心中早已憤然。所以在生活中光影的存在，也會受到人們主觀情感的影響而發(fā)生變化。有的時候在某一時間點上，剛好有一道光出現(xiàn)會賦予情感新的能量，給予自己正能量的暗示，這便是光影的魅力。再者光影也可以附隨到產(chǎn)品中。如口紅產(chǎn)品的視頻介紹，燈光會由亮變暗，為的是讓觀賞者可以從不同的光亮中感受產(chǎn)品的實質(zhì)，展現(xiàn)口紅的多樣性，亮暗的交替可以讓集聚人們的目光同時專注于產(chǎn)品中，作為產(chǎn)品輔助的光影便是它出現(xiàn)的所在。

（二） 運用平面化處理方式， 加強動畫的裝飾性

在動畫場景中， 光影是無形的，沒有固定的模式展現(xiàn)，沒有條條框框的規(guī)則所限制，有了極大的發(fā)揮空間。正因為光影的靈活性，在整個動畫場景中的視覺效果也就不盡相同。比如樹木的層層疊加，在有限的空間里，不是所有的樹木都可以清晰地展現(xiàn)，因此在樹木的展現(xiàn)中光影運用便應運而生，可以讓樹木有虛實的感覺，更加有層次感。同時在畫面中以斜線排列的方式穿插在森林中， 不僅使場景的畫面得到了豐富， 還營造出一種靜謐和神秘的氛圍。

（三） 場景光源的運用

場景光讓場景更加靈動，表達的是人們的情感追求，在場景光的設計中有很多種，除了視頻種對光景的設計之外，還有運用到現(xiàn)實中的光景需要進行采集和梳理，這種光景的塑造素材來自多個領(lǐng)域，可能有火把，有蠟燭，有螢火蟲，凡是帶著亮的都有可能成為素材之一。對于素材的選取也會根據(jù)實際情況進行調(diào)整，光景與光景之間是可以相互補充或替代的。具備的特征是光源形狀和大小能夠隨意進行調(diào)節(jié)， 而且亮度與色溫也能夠選取， 在很大程度上滿足了室內(nèi)空間對光源的需求。這就使其逐漸成為室內(nèi)空間中最重要的光源， 并被設計人員廣泛應用在室內(nèi)光景中。

參考文獻：

[1] 王婷婷.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代促進微電影傳播的對策[J].電影文學，2016 （02）.

[2] 高穎.光影在影視動畫場景中的應用研究[J].赤峰學院學報（自然科學版），2014（02）.