德彪西《貝加莫組曲》之《帕斯比耶》中“帕凡舞曲”與“帕斯比耶”的舞曲曲風交融性分析

王珂

【摘要】本文通過對“帕斯比耶”舞曲和“帕凡舞曲”曲風風格的特點分析，解析了德彪西早期創作的《貝加莫組曲》第四首小曲《帕斯比耶》中舞曲曲風的交融。旨在為研究德彪西、研究印象主義早期鋼琴作品、以及為這部作品的演繹者、教學者和學習者提供一個相對完整、全面、綜合的教學參考。

【關鍵詞】德彪西;《貝加莫組曲》;帕斯比耶;帕凡舞曲;交融性分析

【中圖分類號】J712? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在1900年一個較早的德彪西的這部組曲版本介紹中，《貝加莫組曲》的四首小曲被命名為《前奏曲》《小步舞曲》《惆悵中的漫步》《帕凡舞曲》。但是在1904年，在德彪西自己的作品介紹中，《貝加莫組曲》被宣布只有三個樂章，分別為《假面舞會》《薩拉班德舞曲》和《歡樂島》。最終在1905年6月，《貝加莫組曲》被出版，這個時候，四首小曲才被最終確定為《前奏曲》《小步舞曲》《月光》和《帕斯比耶》。可見，在《貝加莫組曲》中，德彪西曾嘗試過多種將自己同時期或稍后一個創作時期的一些其他鋼琴作品編入這個組曲。最終確定下來的四首小曲，與1900年《貝加莫組曲》介紹中的四首小曲相同。但是有兩首小曲曲名發生了變化。如果說將《惆悵中的漫步》改名為《月光》是為了貼合“貝加莫”這個主題的需要，情有可原。可是第四首《帕斯比耶》曾經被命名為《帕凡舞曲》，值得我們詳細推敲，這樣我們才能更清楚地探究出德彪西在《貝加莫組曲》中所嘗試的舞曲曲風交融。

一、傳統帕凡舞曲曲風與帕斯比耶舞曲曲風風格特點的介紹

帕凡舞曲始于16世紀初歐洲的宮廷舞蹈音樂，又名“孔雀舞”。其主要特點有：（1）音樂緩慢，舞步十分莊重;（2）樂曲通常為2/2拍，由許多對雙人舞者組合成列隊進行演出;（3）每一首帕凡舞曲，都有明確的固定持續八分音符跳音的伴奏音型;（4）主旋律的旋律感很強，且均為長線條旋律（圖例1）。

主要的代表作品有法國作曲家拉威爾的《悼念公主帕凡舞曲》與福列的《帕凡舞曲》。

帕斯比耶舞曲源于法國民間水手之間，16世紀后期由街頭的流浪舞蹈藝人傳到巴黎，并在宮廷流行起來。其主要特點有：（1）音樂活潑而熱烈;（2）樂曲通常為3/8拍為主;（3）速度快;（4）旋律以三小節為一個樂句，這最為特殊（圖例2）。

巴赫的《德國組曲》里就有典型的《帕斯比耶》作品。

二、傳統的帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲的異同

我們來看《貝加莫組曲》中的《帕斯比耶》，不難發現，這首《帕斯比耶》同時具備了帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲的特征，卻又不盡相同，這真是一種舞曲曲風的交融，這種交融性也顯示出了印象派音樂曲風模糊性的特點。這首《帕斯比耶》的特點有：（1）四拍子，與帕凡舞曲相同;（2）速度快，與帕斯比耶舞曲相同;（3）伴奏音型與帕凡舞曲一致，但伴奏音型并不具備一致性，在韻律上時常做變化;（4）旋律線條時長時短，時而與帕凡舞曲類似，時而與帕斯比耶舞曲類似。

因此可見，《貝加莫組曲》的交融性還體現在這部作品中舞曲風格的交融。

《貝加莫組曲》以組曲形式創作，作品的創作與出版時間跨度之大，早期德彪西的生活閱歷也決定了這部作品的復雜性與交融性。通過第二章的研究我們可以得出這部作品內容性交融的一些結論。

1.“貝加莫”這個標題的含義十分模糊，具有印象派的不確定性，說法不一。可能來自于魏爾倫《月光》中“去參加歡暢的假面舞與貝加莫舞”之句中的貝加莫舞，也可能來自于德彪西訪問過的意大利貝加莫地區。無論“貝加莫”的出處是地名還是源于詩作，它都是這個組曲的標題。標題性本應當作為確定加強音樂體驗的方式，德彪西卻在取名上故意模糊化，體現出了其早期作品內容的交融性。

2.這首組曲在內容上同時具有古組曲與浪漫主義組曲的特點卻又不盡相同。

3.在《帕斯比耶》中，德彪西達到了一種帕斯比耶舞曲與帕凡舞曲曲風的內容性交融。