網絡文學改編影視劇著作權保護的啟示

【摘要】移動互聯時代，網絡文學改編影視劇規模不斷擴大，出現互利共贏的局面。本文擬從著作權法和合同法相關制度方面對網絡文學改編影視劇的保護路徑進行研究和分析，以探索網絡文學與影視作品權益保護的未來發展方向。

【關 ?鍵 ?詞】網絡文學;著作權;改編權;合同解除

【作者單位】劉元華，北京印刷學院。

【基金項目】北京印刷學院黨建和思政課題“全媒體時代媒介素養教育問題研究”（28000119011）;北京高校中國特色社會主義理論研究協同創新中心（北京工業大學）（JK027004201601）。

【中圖分類號】D923.4 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.13.010

近年來，隨著互聯網應用的不斷拓展和自媒體的迅速推廣，網絡文學改編影視劇大熱網絡和熒屏。其中一些劇作不僅市場業績高，還一度掀起收視熱潮和社會熱議話題。網絡文學改編成影視劇已成為一種現象級的熒屏風景。

網絡文學改編成影視劇后雙方著作權的充分保障和合理開發利用，將對網絡小說和影視劇行業實現互利雙贏起到重要作用。網絡文學改編影視劇的著作權轉讓協議既符合著作權法的相關規定，又不違背契約自由、信賴利益保護等合同法原理的內容，因此能更加切實充分地保障網絡文學和影視劇產業的健康發展。基于此，本文擬從著作權法和合同法相關制度方面對網絡文學改編影視劇的保護路徑進行研究和分析，以探索網絡文學與影視作品權益保護的未來發展方向。

一、網絡文學改編影視劇——互利共贏、競相爭艷

1.網絡文學改編影視劇掀起熱潮的緣由

近年來，網絡文學改編的影視劇一度創下收視新高。其中主要緣由有以下幾個方面。

其一，受數字媒體的影響，觀眾對改編劇的認可度高。當今互聯時代，影視劇的觀眾大多是伴著移動互聯網成長起來的一代，他們的欣賞口味受數字媒體的影響很大。大部分網絡文學改編劇很好地迎合了青年人的審美趣味與觀賞心態。

其二，網絡文學的讀者是改編后影視劇的潛在觀眾。網絡的互動性與開放性使得網絡文學天生會討得網迷讀者的喜愛，讀者在作品片段后的留言會左右作者的創作方向，這些網文的忠實讀者大多會成為改編后的影視劇的潛在觀眾。

其三，經濟原因促使影視公司選擇網絡小說。影視公司的宗旨是追求經濟效益最大化，網絡小說相對于傳統知名作家創作的紙媒小說而言，需要付出的著作權費用較低。當然近一段時間，改編費也在瘋狂增長，改編著作權價格不斷翻番導致不少影視公司“囤積”著作權的現象出現。

2.網絡文學和影視劇產業出現融合共贏的局面

網絡小說改編為影視劇的潮流從2011年開始升溫，2014—2016年改編勢頭旺盛，且改編費大幅提升。相關數據顯示，2016年我國網絡文學用戶規模達3.33億，國內網絡文學市場規模達46億元，預計2016—2020年仍將保持30.9%的高速增長。對點擊率較高的網絡小說的爭搶使得網絡小說的改編著作權的價格水漲船高，網絡小說改編后的影視劇火爆熒屏，收視率不斷刷新紀錄，《翻譯官》《三生三世十里桃花》等都是其中的突出代表。

二、網絡文學改編影視劇實現共贏的權利基礎——著作權法相關制度

在網絡小說和影視劇行業競相爭艷的過程中，起決定作用的是雙方對各自著作權的保護。縱觀近些年網絡文學改編影視作品合作中，大部分網絡文學著作權人與影視公司各自的著作權都得到了充分保障和合理開發，實現了網絡文學與影視劇產業雙贏的美好局面。絕大多數情況下，權利轉讓或許可是通過著作權轉讓協議或著作權許可協議實現交易的，著作權法制度保障主要體現在以下幾個方面。

1.著作權法制度保障——著作權轉讓合同和許可使用合同

網絡文學在網上獲得相當多的讀者好評之后，常常就會有一個具備開發利用劇本創作、攝制拍攝、后期制作、商業宣傳、復制發行、傳播及改編等方面能力的影視開發公司向其拋出橄欖枝，談妥價格后，通過簽訂著作權轉讓合同或者許可使用合同，網絡文學著作權人將自己的著作權轉讓給這家公司或者許可其使用。

著作權轉讓合同和許可使用合同在《著作權法》第三章里有明確的規定。第二十五條提到，“著作權轉讓應當訂立書面合同。權利轉讓合同包括下列主要內容：作品的名稱;轉讓的權利種類、地域范圍;轉讓價金;交付轉讓價金的日期和方式;違約責任;雙方認為需要約定的其他內容”。第二十四條規定，“許可使用合同包括下列主要內容：許可使用的權利種類;許可使用的權利是專有使用權或者非專有使用權;許可使用的地域范圍、期間;付酬標準和辦法;違約責任;雙方認為需要約定的其他內容”。

在網絡文學改編影視作品的前期談判中，基本上按照《著作權法》列明的內容進行簽訂，就能夠保障雙方的各自權益。著作權法中關于作品改編權、信息網絡傳播權、署名權等內容已有清晰的規定，因而在網絡文學改編為影視劇的過程中，所涉及的矛盾點基本能夠覆蓋。雙方根據著作權法相關內容能夠很好地履行各自義務，實現相關權益的順利流轉，獲得文學和影視領域雙贏的成果。

2.著作權法權益保護——改編權與保護作品完整權

《著作權法》第十條第一款第十四項規定：改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。可見，改編的核心，即要創作出新作品。將網絡文學改編為影視作品的過程中，由于作品類型、藝術表現形式的巨大變化，如何在取得改編權許可的情況下避免構成對作者保護作品完整權的侵害，是所有制片者都必須面對的問題。著作權法對此給予了充分保障。

其一，改編權屬于著作權中財產權的一部分，保護作品完整權屬于人身權的一部分，二者分屬不同的權能，但是在實踐中往往容易將二者混淆，所以回歸法源本身，是問題的癥結。

其二，從現行著作權法的規定看，保護作品完整權的直接目的在于保護作品不受歪曲、篡改。我國著作權法采用“客觀標準”說，即如果對作品的修改導致原作者的聲譽受損，社會評價降低，基本認定侵害了作者的保護作品完整權。網絡文學改編為影視作品過程中，不可避免會調整人物、敘事、情節，甚至總體呈現與原作品不同的主題思想或價值觀，但是只要沒有在客觀上損害原作品著作權人的相關聲譽，就不能認定侵犯了作者的保護作品完整權。我國《著作權法實施條例》第十條規定：著作權人許可他人將其作品攝制成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。也就是說，除非侵害了原作品的完整性，否則這種改動就是法律所允許的。

三、網絡文學改編影視劇實現共贏的有力保障——合同法相關制度

我國網絡文學與影視產業融合的快速發展，也存在一些問題。著作權法與合同法共同發力，作為基本武器對著作權交易過程中出現的多重問題進行聯合絞殺。著作權協議本身即合同，因此，筆者將從合同法角度，探討合同法在網絡文學改編影視劇過程中的作用發揮。

1.著作權合同公示問題——結合合同法中公示制度

與傳統商品貿易交易不同，著作權交易有其特有的屬性。著作權的重復交易就會破壞版權交易的安全性，因此，如何從法律層面建立有效的預防機制以減少這種現象的發生，已經顯得非常迫切。

就著作權交易安全而言，建立有效公示制度的著作權市場能夠保障網絡文學改編影視作品市場足夠的安全性。一方面，公示制度的建立可以減少著作權信息搜尋成本，提高著作權交易效率;另一方面，可以避免著作權重復交易，確保著作權交易安全。

當今世界，就著作權交易的公示存在兩種不同的做法。一種是以法國和日本為代表的公示要件主義，另一種是以英國和美國為代表的公示對抗主義。

盡管《著作權法》對著作權專有許可和著作權轉讓等著作權變動沒有公示方面的要求，但《著作權法》及《物權法》卻規定，如果以著作權中的財產權作為質權的標的，就需要進行登記，否則質權設立不生效，也即在著作權質權的設立方面采取了公示要件主義的原則。筆者認為，網絡文學與影視作品市場可采用合同法中的相關公示要件主義制度，即在著作權轉讓或許可時必須在一定平臺公示相關內容。網絡文學轉讓或許可的費用在相關平臺上進行公示后，對其他作品的轉讓或許可將是一種參考，可以適當避免類似轉讓或許可費用過低之嫌，保障網絡文學著作權的財產性權益，同時活躍影視劇改編市場。

2.合同變更、合同撤銷和合同解除制度

其一，理論上，著作權轉讓或許可合同本身屬于合同范疇。在實踐中，按照《合同法》總則以及合同法解釋，參照買賣等有名合同的規定可以解決很多問題。

針對合同生效后當事人可以采取的補救措施，我國《合同法》第五十四條、第九十三條、第九十四條分別規定了合同撤銷、協議或約定解除、法定解除制度。網絡文學作者和影視公司可以根據自愿原則解除約定。《合同法》第五十四條所規定的合同撤銷只適用于在訂立合同當時出現重大誤解、顯失公平的情形，網絡文學作品在合同簽訂時因尚未使用、尚未進入影視市場，故而價值難以估計，所以應用合同撤銷制度的情形需謹慎。《合同法》第九十四條適用條件是出現不可抗力、不履行或遲延履行主要債務及因違約導致合同目的不能實現等情形，著作權轉讓或許可使用合同可參照之。

其二，實踐中有應用合同法處理合同變更、合同撤銷和合同解除的必要性。網絡文學改編為影視劇后，隨著影視劇的播出，網絡文學將會更加廣泛而深入地走近人民群眾，但是著作權轉讓的價格在影視劇拍攝之前就已經商妥并給付，而一旦著作權轉讓，作者就喪失對其作品的控制，再加價已是不可能。站在網絡文學作者的角度上，影視改編市場上出現這樣的局面實在有失公允。例如，天下霸唱創作的小說《鬼吹燈》被改編為影視劇后火遍了大江南北，那種程度大大超過了如今的《斗羅大陸》和《斗破蒼穹》。小說《鬼吹燈》前三部每部才賣了10萬元，而創作《斗破蒼穹》的天蠶土豆和《斗羅大陸》的唐家三少如今一年的版稅都已過億。顯然這在著作權交易市場中顯失公平。

網絡文學改編影視劇還會出現一文多改的局面。以《何以笙簫默》著作權之爭為例，作家顧漫于2003年9月起在晉江文學城上連載小說《何以笙簫默》，2014年夏天該小說被拍成電視劇。同年11月，光線影業宣布將啟動電影版《何以笙簫默》的拍攝項目，由作者顧漫擔任編劇并全程參與制作。但是12月1日，樂視影業官方微博也公布了電影《何以笙簫默》的拍攝項目，編劇為莫非勒（筆名）、劉明潔。據悉，樂視影業于2011年獲得《何以笙簫默》的電影著作權，并于快到期時辦理了“攝制電影許可證”，發證日期為“2014年8月20日”。對于光線影業和樂視影業這兩家公司爭搶同一部電影，作者持何態度？顧漫透露她先授予樂視娛樂著作權，不過授權已于2014年9月10日到期。據顧漫稱，前合作方（樂視娛樂）于2012年在沒有告知作者的前提下，擅自以作品的題目申請注冊商標“何以笙簫默”，申請注冊商標的使用范圍是影視、游戲和圖書出版，顧漫發現后要求撤銷，但是樂視方表示不方便撤銷。對于該行為，顧漫委托律師向商標評審委員會提出商標異議。

顯然，影視公司在立項審核、尋找合作商、劇本創作等環節需要較長的時間，有可能到著作權許可期滿仍沒能投入拍攝。樂視與顧漫簽訂的協議中對于改編權與拍攝權的關系沒有約定清楚。也就是說，權利人授權將小說改編為劇本，那么被授權人在授權期限內完成劇本制作，是否意味著被授權人改編行為已經履行完畢？被授權人的攝制權是否與改編行為有關聯？攝制權是否受該合同期限的限制？

事實上，若原協議沒有針對改編權和拍攝權進行清晰的約定，那么可以依照合同法中關于合同解除、合同變更的制度設計行使相關的合同變更和合同解除權，進一步保障作者和下一個被授權人的權益。

3.參考國外授權期合同制度

授權期合同主要指規定文學作品的作者和某些影視劇拍攝公司在拍攝前做準備工作的一定期限內雙方相關權利義務關系的合同。有關國家就此類合同約定，某些有意向的公司可以享有很大優惠的價格（一般是二至四成的著作權費）與作者簽訂許可優先權進行前期籌備，若演員、拍攝場地、資金等項目要素開展順利，則簽訂正式合同并支付全額費用。這種授權期合同在一定程度上并未變更作者財產權能，因而合同相對方影視公司在劇本創作過程中就不會把改編權的使用方式擅自進行擴大化處理，為著作權回收提供了法律保障。仍以《何以笙簫默》為例，若引用授權期合同，就能很好地避免前文所述尷尬，同時還能有效預防著作權貿易周期內多種不確定的風險。國外已有此類成功事例。好萊塢影視工業體系中就使用了授權期協議，由此大大降低了制片人的資金壓力和統籌失敗的風險。

當下網絡文學的迅猛發展帶來了影視劇創作的新浪潮，網絡文學深受網民喜愛、群眾基礎廣泛、改編成本低等諸多特性使之成為影視劇劇本競相追捧的對象。二者雙贏的局面值得業界作以推廣，而網絡文學改編影視劇行為履行過程中關于著作權系列的問題也不容忽視，需要大家根據我國文學創作特有情形，結合合同法合同公示制度，參照合同變更和解除的相關制度并配合著作權法律法規進行應用，不斷豐富和完善法律理論與實踐，為我國的文學和影視發展保駕護航。

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