融媒體時代手機鏡頭是記者另一雙“眼睛”

毛茵

新聞報道始于發現。社會生活產生新聞，新聞隱藏在紛繁復雜的社會生活中，如何不讓有價值的新聞與我們失之交臂，就必須要有新聞發現力，也就是要有一雙慧眼。隨著智能手機移動互聯網的普及和應用，使用手機拍照、記錄分享身邊事物已經成為人們的一種習慣，記者也從越來越多的新聞現場感受到手機拍攝的重要性與便捷性。融合媒介的時代，手機扮演著拍攝終端、發布終端、互動終端的角色，手機媒體改變和顛覆著傳統的新聞攝影，手機鏡頭成為記者發現新聞的另一雙眼睛。

手機新聞攝影是融媒體時代的需求

數字化語境中影像觀看方式改變導致對照片評判標準改變，最終使攝影師拍攝傾向隨之發生變化，這將對攝影產生深遠影響。

手機媒介本身的特性決定了手機新聞攝影有了自身優勢：數量多，參與性強，傳播快捷，能夠適應“快餐時代”受眾對碎片化新聞的及時需求。同時，對文字報道作了多點位有力印證和補充。

在人手一臺高像素手機的今天，手機新聞攝影是一種最廉價的充分釋放新聞攝影活力的記錄方式。克萊.舍基在《未來是濕的》一書中認為“新聞的定義正在發生改變，它從一種機構特權轉變為一個信息傳播生態系統的一部分。”一個事件發生后，在第一現場的拍攝者可以實現即拍即傳，將圖片發布于facebook、witter微博、instagram等社會化媒體應用上。

尤其是，在新聞發生特別是突發新聞事件發生時，手機攝影的快速傳輸、傳播，能為新聞的時效性提供有力保障。新聞攝影越接近新聞發生的時間點越精彩、越能還原新聞事件的現場感。現場目擊者用手機攝影，記錄下轉瞬即逝的新聞事件場景，在某種程度上也彌補專業攝影記者無法及時趕到現場造成的遺憾。在新媒體時代，不僅人人都有麥克風，人人都是見證者，每個人都有可能是新聞攝影記者。手機攝影使大家都能成為新聞現場的記錄者和傳播主體，打破了以往主流媒體對話語權壟斷的局面。

手機攝影在新聞采訪中的實際應用

近年來，手機攝影在新聞報道特別是突發新聞報道中的優勢和作用不斷顯現，手機攝影圖片見諸報端的突發事件報道也越來越多，為突發新聞時效性提供保障。

2017年9月15日早晨，英國倫敦帕森格林（Parsons?Green）地鐵站發生爆炸。一張倫敦爆炸事件的現場新聞照片中，一名男子站在昏暗擁擠的地鐵隧道中，用手絹捂著嘴，他的身后是剛剛發生爆炸的還擠滿乘客的地鐵車廂。這張照片，是一位當時在現場的英國乘客用手機拍攝的，也是當天首次出現在傳統媒體《紐約時報》《華盛頓郵報》頭版上的照片。目擊者可以發布自己親眼見到的、親身感受到的、親手拍攝下來的新聞，表達他們最直接、最真實的觀點。如美國的“9.11”事件、東南亞的海嘯、英國倫敦的地鐵爆炸案等等，這些突發事件中第一時間發出的現場新聞圖片都不是來自專業攝影記者。

2018年9月30日《長江日報》要聞版新聞《老屋意外發現光榮紀念證，牽出一段紅色記憶》，發掘了一個為保護紅軍干部一家十口被殺害的故事，重要的證據是其后人手里有一張由毛澤東同志簽發的“革命犧牲軍人家屬光榮紀念證”。記者采訪時用手機拍下了汪清成烈士的孫媳周旺桃女士展示毛主席簽發的紀念證的過程，文字配發圖片，增強了事件的真實性和可信度。

2018年12月12日，長江日報的新聞“防止盜樹賊再來動手腳，外遷村民輪班回村看護大樸樹”配發了記者現場用手機抓拍的村民看護大樹的圖片，既呈現了這棵清朝康熙年間、樹齡超過300年的大樸樹，又有村民的行動的場景。

2018年7月，武漢動物園的兩位獸醫給該園內一只名為“紅紅”的雌性東北虎做了腫瘤摘除手術。武漢晚報跟蹤報道，文字配圖，虎媽重返獅虎山與游客見面，增加了動感和現場效應。

這些拍攝的新聞圖片，都不是出自專業攝影記者的專門操作，文字記者在采訪過程中的攝影配圖處理也很到位。

在實踐中克服手機新聞攝影的缺陷

由于受拍攝器材和技術的局限，手機新聞攝影存在客觀的不足和缺陷。

拍攝技術主要表現在圖片本身的質量和拍攝行為的可控性兩方面。手機圖片在拍攝中容易出現對焦失誤。尤其在夜間進行新聞拍攝時，高感光度下的影像質量較差，極大影響了新聞事實的表現力。而且手機攝影的焦距有限，對于超廣或者超遠的畫面捕捉能力不足。針對一些對畫面要求高的新聞拍攝，如時政新聞、大型體育比賽等，手機攝影在鏡頭像素等方面還存在不足。

手機攝影的真實性也一直受到質疑。當下，各種手機修圖APP功能強大，很多照片通過APP能夠快速將圖片進行剪切、拼貼，調色合成，這在一定程度上損害了新聞圖片的真實性，給假新聞的產生帶來了技術可能。戴蒙.溫特拍攝的《駐阿富汗美軍的日常生活》就因其使用了手機濾鏡調色而飽受質疑，業界爭論的焦點自然就在于這種手法是否損害了圖片本身的真實性。

手機攝影在不同事件、不同階段的拍攝要求不盡相同。在新聞發生初期，受眾往往迫切想要看到現場情況，因此應在第一時間利用手機的方便快捷，拍攝現場的真實情況以及具有較高新聞價值的決定性瞬間。而在非突發事件中，則應爭取用手機拍攝出情緒飽滿、視角獨特、個性鮮明的新聞圖片。新聞記者應堅持新聞職業操守，充分利用自身的專業性對圖片內容進行把關和監督。

手機攝影是幫助記者全息化采集新聞

手機除了輕便、小巧、隨身攜帶等優勢，相比專業相機，其隱蔽性為新聞攝影提供更多拍攝視角。手機拍攝也擺脫了“儀式感"，使拍攝對象心理上更容易接受，無論情緒還是表情都會更加真實自然。

在攝影過程中，記者應以記錄歷史足跡、反映時代進步為神圣使命，具有較高的政治思想、文化素質、藝術修養、審美價值思維方式等，確立具有鮮明的時代特色、社會效果良好鼓舞激動人、展現紛繁復雜的記錄生活內容的主題。及時對現場文字表述的更全面呈現和補位，給受眾提供更強烈的視覺沖擊。

手機新聞攝影不是從觀念出發，雖然里面有觀念;也不是從藝術形式出發，雖然里面也有藝術形式。最重要的是從內心出發，鏡頭后面是記者的眼睛，眼睛后面是記者的心，記者要動心，然后再去捕捉最打動人的畫面。手機新聞攝影也更強調觀念，更強調形式，更強調通過某種形式找到一種獨特的面貌、獨特的模式獨特的符號，把這個符號提煉出來。

中國著名攝影理論評論家丁遵新先生認為，攝影人最缺乏的就是他自己，他自己的感悟。榮獲法國國家榮譽騎士勛章的薩爾加多出版的攝影畫冊《創世紀》，拍的都是人跡罕至或者是人跡沒有到過的南極北極、荒山野嶺，他動用了多種手段，拍了8年之久。他之所以這樣拍是因為環境保護，是因為對于關愛自然的呼喚。攝影師主體意識的回歸是對我們很重要的啟示。

優秀新聞攝影作品=“記實記事、記史+精彩瞬間”。細節和情節永遠是新聞照片抓眼球、強記憶的法寶。新聞攝影“怎么拍”固然重要，而“拍什么”“為誰拍”、“為什么拍”則更重要。這也是整個攝影事業“術”與“道"的根本問題。優秀新聞攝影作品“既是今天的新聞，又是明天的歷史”，所以，攝影記者的新聞敏感和史學思維同樣重要。新聞紀實照片一定要好看，但不是唯美。它的好看在于寫真，在于暖心、養心、甚至是虐心。新聞的真實性原則，決定了攝影記者在拍攝時，尤其是在拍攝事件性新聞時，不允許做影響真實性的“挪動"、“重演”、“添枝加葉"等。但是，記者可以“挪動"自己，進行構思和構圖。在新聞攝影中，面對同一個事物，同一種場景，一百個人拍，照片會有一百個樣。

只有雷同的角度，沒有相同的畫面。

在2015年，美國最具影響力的報紙《華盛頓郵報》對拿.下了堪稱攝影界“奧斯卡”的全球iphone攝影大賽金獎的韓松進行了報道。用小小的一部手機，拍出大片既視感，這得益于他嫻熟的攝影技巧。他的經驗是：善用線條強化畫面的視覺張力;留白會有高級的視覺效果;善用幾何構圖使主題更突出。