“大巧若拙”設計思想在現代陶藝設計中的應用

師月群

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮市，333000）

1“大巧若拙”的設計思想

《老子》第四十五章：“大直若屈，大巧若拙，大辨若訥。”其中包含了“巧”與“拙”的辨證關系，其中反映出的美學思想指真正的高度靈巧之美是天然不加雕飾的美，其中體現出的設計觀主張樸素、自然的、反對人為過度干預的審美意境。聯系《老子》一書中所講到的道與萬物的關系，如“生而不為，為而不恃，長而不宰”，則“道法自然”的寓意應當是：道效法自身的樣子。更深入的解釋，應是讓萬物依照自身的規律成為自身的樣子。老子善用擬人手法來表達他的哲學思想，即人類的最高法則是尊重萬物自然而然地內在法則與秩序。樸拙的設計思想更多的是講究意境，神韻，傳達“器以載道”的形而上的美學理念。而陶藝創作的重要價值在于將意象的審美價值在工藝美術的領域里展現，任何藝術作品都是合目的與規律的統一，在這種自然的規律中使自己的創作目的得到實現。由此可見現代陶藝設計思想與“樸拙”的設計思想是相得益彰的，二者互為統一。

2 現代陶藝的概念特征及發展

現代陶藝的概念比較廣泛，廣義上講，是中國傳統文化與現代藝術相互結合的特殊藝術形式，它是一門綜合藝術。從歷史發展的角度分析，它是工業革命發展背景下迅速崛起的現代藝術形態。二十世紀九十年代現代陶藝初成規模，嚴格來說其發展起源可能更早，它是藝術運動的產物。現代陶藝又分類為環境陶藝、生活陶藝和觀念陶藝。隨著工業革命的發展，現代科技成果的介入，認同科技是藝術創新可變革的重要因素，為現代陶藝創作提供了更多契機。

美國陶藝界認為，現代陶藝是以1954 年彼得·沃克斯到洛杉磯美術學院，后改名為奧蒂斯美術學院教授陶藝為標志開始的。為現代陶藝創作開辟了一條新穎的道路，他主要強調現代陶藝的工藝性，他主張返璞歸真的創作風格?，F代陶藝設計的發展過程中仍面臨著諸多問題?，F代陶藝和傳統陶藝相比具有獨特的藝術特征?，F代陶藝與傳統陶藝相比，設計風格更加開放，其設計的表達方式轉變成由內而外的一種形式。傳統陶藝的風格一直趨于穩定狀態，我國古代社會是由奴隸社會轉向封建社會，社會階層區分比較明顯，反映在陶藝設計上，陶藝設計的思想受到一定的限制，以滿足少數人的審美需求，充滿了宗教意義，一切為統治階級服務而忽略了審美意義，僅僅是迎合了統治階級少數人的審美標準。

其次，傳統陶藝設計條件相對現代陶藝較為保守，以上層社會的利益為主，阻礙了陶藝設計思想的交流，陶藝設計領域不夠廣泛且缺乏創新，加上制作條件相對不夠成熟，陶藝設計過于單一?，F代陶藝具有一定的時代風貌特征，現代陶藝的創作具有多樣性，結合了時代特征和文明的獨特藝術內涵，設計風格鮮明。隨著科技的不斷提高，陶藝必備條件之一的火的掌握，也是陶藝質變的一個重要手段，從以前的平地堆燒，到封窯技術的應用及推廣，再到今天的氣窯、電窯的創造和普及，部分陶藝家們對窯溫的掌控達到了爐火純青的地步，為陶藝作品的呈現方式提供了更多的可能性。

不管是傳統陶藝還是現代陶藝都是對傳統文化的繼承和發揚，表現得都是一種藝術形態，從其中的藝術中我們能了解其特定時代的文化內涵和所要表達的思想?，F代陶藝是一種融合當代審美認知及人文情懷借助于現代技術來進行藝術創作的現代主義形式，使其充滿了象征與浪漫的特征。

3 現代陶藝設計發展中“大巧若拙”設計思想應用的前瞻性

隨著人們生活水平的不斷提高，人們的物質需求不斷地得到極大的滿足，人們的精神需求也日益增加，在這個工業化極速發展的時代，人們不再單一的追求產品的實用功能，開始較多的注重產品的審美功能，甚至審美功能高于實用功能，趨于追求具有個性化的原生態的產品，產生一種獨特的審美心理。

筆者認為現代陶藝設計不同于傳統陶藝設計，傳統陶藝相對于現代陶藝較為保守，過分的拘泥于“器”，中國古代社會是由奴隸社會過渡到封建社會的形式，對陶藝設計的風格會產生一定的導向作用，陶藝造型講究對稱美，形式美成為傳統陶藝設計的重要特點，其圖案裝飾多采用傳統紋樣進行裝飾，中規中矩。

現代陶藝設計風格不受束縛是自由的且極具有個性的設計，陶藝家們具有強烈的自我意識，創作風格也不拘一格，創作形式不拘泥于“器”，充分利用陶泥的可塑性進行創作，形式具有多樣化，追求著一種反科技的質樸的藝術效果，追求一種自然的意境，體現出一種“即雕即琢，復歸于樸”的自然規律。現代陶藝設計在客觀實踐上是有條件的，是有限的，但是它樸拙的設計理念化為實體是靈活的，是有生命象征的，可視為一個自然鮮活的“生命體”。

人與自然的關系是一個永恒的話題，現代陶藝設計較為關注的是對環境的保護，對自然的敬畏以及對自然的熱愛，對自然原始狀態的形象加以復原性目的的設計，追求著生活與自然的和諧，無論是傳統陶藝設計還是現代陶藝設計都能體現出藝術家對于“大巧若拙”設計思想的追求，這種符合目的和符合規律的高度統一即“自然天成，巧奪天工”，這種樸拙的設計思想在人們的日常生活中占據越來越重要的地位，與人們的日常生活越來越密不可分。

4 “大巧若拙”的設計思想在現代陶藝設計中的具體應用

4.1 陶藝造型上質樸創新

陶器的出現可以追溯到新石器時代，是人類的一個偉大創造，使人們的生活方式發生了巨大的變化，它的制造工藝并沒有那么繁復，制作工具也很單一，制作方法主要是手工制作，生產條件簡陋，僅僅是滿足了器物的實用功能。隨著人類社會的進步，人們漸漸的在實用的基礎上產生了審美的需求，陶藝的造型，制作方式，使用工具乃至圖案裝飾更加多樣化，但始終遵循著一定的自然規律，其中器體的造型是按照實際的需求來制作，非常具有實用功能且具有一定的審美功能。

從陶器的裝飾可以看出在新石器時代人們就已經掌握并遵循著一定的生活習慣方式，已經開始追求器物的美感。人類的發展歷程可以說是人造物的過程，人在造物的過程中人們會發現規律，會對這一過程進行歸納總結，是人類自我價值認同的體現。在傳統陶藝設計中，陶藝造型的對稱，四平八穩的設計風格成為了主流，往往停留在美術造型及裝飾技法上。而道家“樸拙”的設計觀主張自然質樸，反對人為的過分干預，追求原始的樸素美，而在陶藝設計上又力求新穎，這種設計思想突破了中規中矩的傳統陶藝設計理念，使現代陶藝設計不再過分的依賴于傳統陶藝造型，藝術家們可以把自己的設計理念自由的發揮，可以把一個器物做出不同的造型，它的設計或是具有抽象化的，也可以是充滿趣味性的，追求著一種意念的完整性，并不僅僅通過器體的某一個局部來體現，還可以通過整體的造型來展示一種個性與自然的和諧統一。這種質樸創新的設計理念，使現代陶藝設計走進更加寬廣的藝術世界（如圖一），這種自然設計理念傳達出的設計思想，緩和了今天被都市生活壓迫的人們內心的壓抑。

4.2 陶藝裝飾效果上力求自然

在陶藝制作的過程中裝飾效果是直接表現陶藝作品的標志之一，是材質和制作方法統一結合的表現形式，強化了陶藝的設計思想和陶藝作品所要表達的意境。陶藝裝飾的制作，要求陶藝家們對陶藝材料的物質屬性具有一定的理解和掌握熟練程度。

陶藝的裝飾根據制作條件有燒前裝飾和燒后裝飾，分別指陶藝作品在燒制之前直接在坯體上進行裝飾和陶藝作品在燒制之后再進行的裝飾。陶藝裝飾效果在視覺上給人以美的遐想的同時又賦予作品以生命力，“大巧若拙”這種設計理念給陶藝家們提供了更加廣闊的設計空間和新穎的設計思維，追求裝飾效果不再單一，藝術家們自我意識開始覺醒，開始注重挖掘人的內心世界和社會意識，打破了傳統陶藝設計的古板理念。

比如一些陶藝家們從仿生的角度進行藝術創作（如圖二）通過陶藝的肌理裝飾效果來營造出自然的氛圍，不僅凸顯出其作品結構的完整性，其設計也具有大膽創新的精神，運用陶瓷材料自身的可塑性追求一種質樸的藝術裝飾效果，從而展現出一種最原始的自然意境，使作品有著物質和精神的雙重屬性，不僅具有實用功能同時具有審美功能，讓人們在使用它的同時去體會陶藝家想要表達的內容，從而在情感上很容易產生共鳴，契合了人們的審美追求。

在匠人精神的驅使下，一些陶藝家們對器物的完美性和整體性有一定的追求，現代陶藝設計的特點之一就是藝術創新，陶藝設計不再只拘泥于傳統的設計理念，它的裝飾效果也不再局限于陶藝傳統紋樣裝飾，它還可以打破傳統制作工具約束的方式進行裝飾，增添一些現代元素與陶藝作品相結合，陶藝作品與現代科學產品相結合的工藝技術更多的偏向于多樣化的設計和人性化的設計，尊重器物的原始自然的狀態，增添了引領人們思考的趣味性。

4.3 陶藝制作工藝上“即雕即琢，復歸于樸”

隨著科學技術的進步，陶藝的制作工藝更加的豐富，陶藝作品的表現形式也更加具有多樣性，生產方式也越來越先進，隨著科學水平的提高以及網絡技術的應用，陶藝的制作工藝層出不窮，比如高壓注漿的應用、3D 打印技術的引進等，使陶藝作品可以大規模的批量生產，從經濟學角度來講帶來了很大的經濟效益，但缺乏設計，缺乏個性，僅僅是產品。反觀現代陶藝制作工藝越來越受歡迎的是手工制品，它帶給人的產品是人性化的，是有個性的，是有思想的，是有一定規律可循的，傳達著陶藝家們的一種情感。

隨著生產力水平的不斷提高，互聯網時代的到來，人們的衣、食、住、行等生活方式發生了很大的改變，在陶藝設計的領域里出現了一些新的審美認知，新元素的出現也為現代陶藝創作提供了新的視角，比如金屬、石材、木材、纖維、以及復合材料等。新的材料元素與陶藝相結合，其新的結構形式，獨特的裝飾效果，不僅視覺上讓人煥然一新，整體的造型充滿了新時代的氣息。

圖1（圖片來源于網絡）

圖2（圖片來源于網絡）

圖3（圖片來源于網絡）

現代陶藝制作工藝具有大膽創新的精神，在掌握材料性能的同時尊重自然因素，不過多的拘泥于器，甚至利用材料原有的特殊性能創作出質樸的藝術作品，從單純的形式美，引向了觀念的層次。比如陶瓷材料與木質材料相結合（如圖三）陶瓷的可塑性能是有限的，與木制品相結合，帶給人不一樣的審美感受，透露出大自然的氣息，使陶藝作品有了生命的象征，讓人們在使用產品的過程中產生強烈的愉悅感和精神的歸屬感，使人們覺得仿佛在與生命進行交流，更加具有真實性。

反觀現在人們日常生活中手工制作的陶藝作品隨處可見，甚至流行到家居軟裝，使人們的生活氣氛更加的和諧同時充滿了生活趣味，這種質樸感更能引起人們的共鳴，符合人們對自然規律的認知，給冷漠的快節奏生活增添一絲慰藉，滿足了當今人們的審美需求。

5 結語

從發展的角度來看，現代陶藝設計是對傳統陶藝設計的一種繼承和創新，從現代陶藝設計思想的角度反觀中國傳統哲學可以發現，“大巧若拙”的設計思想對藝術創作的影響是深遠的，二者是緊密聯系的。藝術的概念不同時代具有不同的文化認知，具有文化的相對獨立性，但同時又具有歷史繼承性。道家哲學思想走在我國傳統哲學起源的前端，隨著歷史的發展，千百年的傳承，成為中華傳統文化的象征之一。

隨著工業化的發展，人們的生活節奏越來越快，人們的生活水品也逐漸提高，從而人們對審美具有更高的要求，形成了一定的審美標準。今天國內掀起了“文化熱”，倡導對傳統文化的發揚和捍衛，強調對傳統文化的、傳統思想價值體系的認同與尊崇，強調文化自信。文明特別是思想文化，是一個國家，一個民族的靈魂。反映在現代陶藝創作上，為現代陶藝設計提供了堅實的理論基礎，而對中國傳統哲學思想的理解也可以為藝術創作帶來更多的啟示。而樸拙的設計觀迎合了現代人們的精神需求，這種設計思想是貼近自然，尊重自然，從而設計出的作品是有意境的，有生命的，有溫度的，有文化內涵的。