“王者”之間的競爭

摘 要：筆者認為，Vienna和East West是眾多MIDI管弦樂音源廠商中具有代表性的兩家，從采樣管弦樂音源問世至今，兩者的發展始終處于一種“競爭性”態勢。為此，筆者其“競爭”時期劃分為三個階段，就這三個階段中兩個系列的管弦樂音源在MIDI音樂制作過程中體現出的綜合性能以及圍繞“人性化”目標的技術改進進行了梳理與概括。

關鍵詞：MIDI;管弦樂;音源;采樣技術

Vienna和East West兩大管弦樂音源廠商因其龐大的樂器采樣體系和較為完備的樂器演奏法采樣而著稱，所以稱其為“王者”亦不為過。除此之外，還有一些諸如基于Kontakt和其他一些采樣引擎開發的管弦樂音源也在MIDI音樂制作中表現出較好的實用性和音樂表現力，但從綜合性能來講，Vienna和East West系列管弦樂音源表現最為突出，同時業內競爭迫使這兩家公司不斷推出自己的新“產品”。“從MIDI音樂自身發展的角度看，采樣音源軟件的出現是人們追求MIDI音樂‘人性化的標志之一。”[1]所以從根本上講，Vienna和East West系列管弦樂音源之間的“競爭”始終圍繞“人性化”發展這一目標。這種“競爭”始于采樣音源的興起時期，大致在2000年前后。

1 Giga studio與Kompakt時期

這一時期大致為從采樣管弦樂音源問世至2005年，基于Vienna instruments（后文簡稱VI）播放器的管弦樂音色庫的發布。

在這一時期初期，以Giga studio為主要載體的Giga音色開始嶄露頭角。當時，著名的Vienna Symphonic Library（后文簡稱VSL）就是按Giga格式設計開發的。與Vienna相比，East West管弦樂系列音色庫的設計開發要晚一些，2003年前后基于采樣器Kompakt設計的East West Quantum Leap Symphonic Orchestra（后文簡稱EWQLSO）的Silver、Gold、Platinum三個版本相繼發布，這標志著Vienna和East West兩個系列管弦樂采樣音源的“競爭”正式拉開序幕。

總體而言，這一時期的這兩個系列的管弦樂音源可以說是“瑕瑜互見”，就VSL而言，其龐大的采樣樣本群使之成為當之無愧的“王者”，而且在Giga版本的VSL音色庫中率先實現了MIDI音樂制作中實質性的連奏和重復音技法，但這種技法的實現必須依賴VSL performance tool才能應用于MIDI音樂制作中，而且Giga studio軟件也必須有支持GSIF驅動的硬件音頻設備才能在計算機中正常運行，這種情況迫使好多音樂制作人從使用Vienna音源的采樣器轉向使用Kontakt采樣軟件。同樣，這一時期EWQLSO系列管弦樂音源的采樣樣本群也是非常龐大的，同VSL系列一樣都通過計算機內存進行樣本讀取，但與Vienna音源不同的是，沒有實現實質性的MIDI樂器的連音奏法。而且與VSL相比，EWQLSO的采樣環境不是錄音棚，而是具有良好聲學環境的音樂廳：三個拾音位置的采樣使EWQLSO系列音源具有更真實的空間感，降低了后期縮混中混響運用的難度;此外East West公司在開發自己的音色庫時為了解決計算機內存占用問題，在采樣器Kompakt中設計了DFD（Direct From Disc直接從硬盤讀取）功能，這一技術在當時的情況下是走在Giga studio前面的。所以，開發自己獨立的采樣播放器，成為了Vienna公司和East West公司下一個“競爭”階段的著力點。

2 VI與Hollywood時期

這一時期是競爭的第二個階段，時間大致從2005年前后VI播放器和EWQLSO Pro xp版本問世至Vienna Synchron Player誕生的十幾年間。

VI播放器在MIDI管弦樂制作中的運用是MIDI管弦樂發展過程中具有里程碑意義的事件，原因是VI播放器在一定程度上解決了之前一直困擾音樂制作人的一個問題——樂器演奏技法的切換問題。此外，VI播放器在計算機中的運行機制和內存管理機制使VSL管弦樂音源在MIDI音樂制作過程中對計算機資源的消耗大幅降低。所以在VI播放器發布后，Vienna管弦樂音色庫受到了音樂制作人們的青睞與矚目。

而在同時期初期，East West公司僅僅對原有EWQLSO的Silver、Gold、Platinum三個版本進行了簡單的升級，即后來的EWQLSO Pro xp版本。客觀地講，這三個版本與前三個版本相比在表現力和易用性等方面沒有實質性的提升，只是對其包含的樂器和演奏法進行了擴充。VI播放器的發布帶來的壓力迫使East West公司開始著力設計研發新一代管弦樂音色庫——East West Hollywood系列。經過近5年的努力，East West公司終于在2010年發布了基于Player采樣器的East West Hollywood Strings音色庫，之后又相繼發布了同系列的Woodwinds、Brass、Percussion音色庫。Hollywood Strings在MIDI音樂制作中突出的表現力使之與2011年年底發布的以Vi Pro 2為采樣播放器的Vienna系列音源成為當時綜合性能最突出的標志性典范，這種情況一直持續到2017年底Vienna Synchron系列音源的發布。對于Hollywood系列和以VI Pro 2為采樣器的Vienna系列管弦樂音源的性能，筆者將從以下幾方面進行比較。

從采樣容量來看，Hollywood Woodwinds容量要超過VSL Woodwinds，但按照五組話筒采樣量來看，Hollywood Woodwinds每一組話筒采樣量約29GB，明顯少于VSL Woodwinds 107GB的采樣容量，所以VSL Woodwinds在樂器演奏法的豐富性與細致化程度要高于Hollywood Woodwinds。

從采樣環境來看，Hollywood Woodwinds多話筒采樣方式對于“捕捉”樂器的演奏細節和空間感是具有一定優勢的，對于后期縮混也有一定的便利性。而VSL Woodwinds只有單一的近場采樣，雖然這一種采樣可以通過VI Pro 2自帶的混響效果器或者Vienna MIR Pro空間效果器軟件從聽覺上模擬出一定的“臨場感”，但終究與實際的近、中、遠場采樣不同。

從內存使用情況來看，Hollywood Woodwinds對內存量的要求是“8 GB of RAM or more”，內存的使用量肯定會影響計算機CPU對樣本信息的處理量，進而會對硬盤讀取速度提出更高的要求，否則就會出現樣本播放過程中“丟碼”的情況。實踐證明，Hollywood系列對計算機硬件的要求要比Vi Pro 2環境下使用VSL系列的要求要高許多。

從演奏技法在音序軟件Cubase中切換的實現方式來看，Hollywood系列主要依賴Cubase VST Expression功能實現演奏技法的自由切換，而Vi Pro 2播放器下使用的Vienna系列不僅可以通過Cubase VST Expression功能，還可以通過Cubase Program change和自身的Key switch實現演奏技法的切換。由此可以看出，這一時期的Vienna系列音源可以通過多種方式實現演奏技法的切換，而Hollywood系列則顯得單一。

總體而言，這一時期這兩個系列的管弦樂采樣音源不僅繼承了各系列以往產品的優點，還在可控性及在MIDI音樂制作中的“人性化”方面有了較大的改進。當然，對于以上兩種音源還可以從其聽覺上的寬厚度、與其他音源的融合度等方面進行對比，但對音源表現出的這些屬性的評判有一定的主觀性，所以本文不加以論述。

3 Vienna Synchron時期

這一時期始于2017年底基于Synchron Player采樣器的Vienna系列管弦樂音源的發布。這一款音源軟件改變了Vienna系列音源采用單組話筒進行采樣的一貫做法，開始效仿其他音源，采用多組話筒位置進行音色樣本采錄，共使用8組話筒進行采樣，話筒數量為13支。此外3D錄音技術的運用，使Vienna Synchron系列管弦樂音源的空間感大幅增強。繼Vienna公司推出Synchron Player系列管弦樂音源約一年后，East West公司也推出了其新的銅管音源——Hollywood Pop Brass，但這套音源仍運行于EW的PLAY采樣器環境中，演奏技法風格有一定變化，但綜合性能無明顯提升。

綜上所述：Vienna和East West作為MIDI音源廠商中具有代表性的兩支，它們的發展既具有獨立性又具有依賴性，獨立性體現在對市場的占有與競爭，而且這種競爭充滿矛盾，依賴性體現在共同追求“人性化”這一目標，具有同一性，不同的僅是途徑與方法。先哲說：“天下同歸而殊途。”[2]對于這種現象，筆者認為其符合事物發展的基本規律。黑格爾說：“一切事物本身都自在地是矛盾的。”[3]恩格斯說：“同一性自身又包含著差異性，這一事實在每一個命題中都表現出來。”[4]所以，作為相互依存的雙方，Vienna和East West在競爭過程中不斷吸取有利于自身發展的因素壯大自己，以實現MIDI音源“人性化”的目標，而這種相互依存狀態下的競爭成為MIDI管弦樂音源發展的巨大動力，強有力地推動了MIDI管弦樂音源技術不斷向前發展。

參考文獻：

[1] 丁曉軍.“人性化”視野下對MIDI管弦樂采樣音源發展的思考[J].音樂創作，2018（8）：175.

[2] 黃壽祺，張善文.周易譯注[M].北京：中華書局，2017：518.

[3] 黑格爾.邏輯學（下冊）[M].楊一之，譯.北京：商務印書館，1976：65.

[4] 恩格斯.自然辯證法[M].于光遠，等，譯.北京：人民出版社，1984：90.

作者簡介：丁曉軍（1978—），男，講師，河西學院音樂學院教師，主要從事《電腦音樂制作》《鋼琴》等課程的教學與研究工作。