晉南布老虎元素在插畫設計中的創新性探索

吳白瑩

摘 要：布老虎的設計制作以及存在的文化至少有一千年的歷史，晉南布老虎大多是布偶或玩偶，往往由傳統的色彩、材料縫制而成，隨著社會發展，出現頻率越來越少。本文通過研究布老虎的藝術特點、文化寓意，了解晉南布老虎的藝術風格，再對插畫設計主要表達的藝術形式進行分析，找出布老虎在傳統插畫平臺中的創新運用，并給出對于布老虎在插畫設計中運用的一點見解和意見，使傳統文化傳承和發展具有更多可行性。

關鍵詞：晉南;布老虎;插畫;設計

1 晉南布老虎元素特性

1.1 晉南布老虎的特點

布老虎造型的創作最早可以追溯到古代，其主要用來祈禱和防范疾病，如今更是晉南的一種文化傳承，造型上也發生了巨大的變化。布老虎造型的刻畫用了比較夸張的手法，藝術家們對虎頭進行了重點刻畫，故意把頭部畫大而虎身畫小，加大了布老虎眼睛、鼻子、嘴巴的比例，在使布老虎更為活靈活現的基礎上，削弱了老虎本應存在的威嚴，更多地展現了可愛、憨厚的形象特征。民間藝人更是把自身對生活的思考以及對未來的期盼加入藝術作品，大多數都是為了表達吉祥如意的概念，把美好傳遞給他人。在晉南文化中，布老虎的樣式特點并不單一，從外形到上色，從選材到紋路等，不同的組合有著不同的藝術風格，如虎頭魚尾，即在外形上進行了藝術創新，藝術家在藝術制作上加入陰陽五行的概念，虎代表著陽剛之氣，擁有驅災辟邪、庇佑家庭的能力，而魚尾則代表著柔美陰和，引用了鯉魚的福氣，預示吉祥如意。

1.2 布老虎的文化寓意

晉南布老虎不僅有著非常豐富的歷史背景，在文化寓意上也有著深厚的底蘊。布老虎最早的起源已經無法追溯，但最初人們認為老虎是一種神靈，其能夠庇佑家庭、驅災辟邪，因此模仿老虎的形態特點做出了布老虎，其產生的目的是去除疾病，獲得神靈的庇佑，后來隨著時間的流逝，布老虎流傳至今，但文化寓意與制作風格卻發生了很大的變化。目前在晉南，布老虎不僅是庇佑，更是祥瑞的代表，又是福氣的具象化，因此在晉南幾乎每家每戶都有布老虎。在晉南文化中，老虎是專食惡鬼、守護大地的神靈，如雙頭虎，其一個身子兩個頭，突出了成雙的概念，引用了好事成雙、成雙成對的寓意，在晉南一般被用來庇佑孩子成長，夫妻和睦。

2 現代插畫的特性

我國的插畫及其設計發展源遠流長，現代插畫幾乎擺脫了文字圖書中的輔助地位，插畫不僅可用手繪等方式表達，且在當今先進技術的支持下，能做出更多豐富多彩的動態畫面效果。一直以來，布老虎的藝術表達形式多樣，市面上大部分布老虎都以布偶為主，布老虎元素的親民性，加上插畫的藝術表達形式，一方面，對于插畫藝術的創作來源有一定的擴充，另一方面，使得此種民俗藝術快速融入現代生活，能夠使民族文化通過插畫渠道更為廣泛地傳播。

3 晉南布老虎在插畫中的創新

3.1 構圖

構圖是插畫的核心部分，是藝術家將一定的對象在一定的平面空間內進行組合、整理和安排，并且按照一定的形式美原則去處理整體的大關系，表現自身的個人情感，從而達到一定的審美效果。在構圖上，若整個畫面中對象組織分布的大小、高低、疏密、呼應等節奏安排適當，則會使作品變得值得推敲。若將主體物設計得過小，畫面會顯得空洞、主體不突出，但把主體設計得過大，又會使畫面變得過于緊張。不同的構圖樣式給人不同的感官觸動，三角形的構圖具有其獨特的穩定性特征，具有威嚴、端莊、向上的視覺效果，圓形構圖結構簡單，有圓滿之意，易于被人們接受，方形構圖對于大多數作家來說具有挑戰性，其剛勁厚實的特征易于表現宏大的場面或滂沱的氣勢。總之，合理運用不同的構圖方式，才可創作出具有獨特形式美的插畫設計作品。

3.2 色彩

插畫設計中，圖形是傳遞信息的關鍵，而其中色彩比圖形更快讓人看到，因此尤其重要。相較于傳統的布老虎，插畫中的色彩更加豐富，花紋設計也更為靈活，如布老虎上的顏色，在手工制作時，往往以紅色或者黃色為主，紋理要求制作時留出白色空隙，強調靈活、生動等特點，但會造成布老虎花紋單一、普通，且面部表情很難多元化的情況，而插畫中的布老虎不僅表情多變，外形和紋路都有了很大的改變，且能更突出地從某個方面進行刻畫，從而反映出作者想要重點表達的信息。在潮流的前沿或者生活中的個性領域，如越來越普及的滑板插畫中，出現越來越多的傳統元素。布老虎中的傳統元素應用，就會對圖形進行再創作，以更符合年輕人的時尚需求。老虎的面部表情會更酷炫，而不是將原型放置其上。色彩風格也摒棄了傳統的大紅大綠，在明度、純度等方面會適當降低，從而使畫面效果更加柔和，更適合應用在生活產品中，色彩搭配也更加豐富，結合當下流行的色彩體系和感覺，打造出不一樣的布老虎插畫。

3.3 造型

對晉南布老虎元素的造型進行再創造，需總結其優劣勢，抓住造型創新的秩序性、簡潔性、幾何性、裝飾性等特征，在平面化的圖形基礎上進行再塑造，是創新探索造型元素的關鍵。布老虎的造型和一般藝術設計領域內的造型有很大差別，這和布老虎的起源有關，布老虎的造型最開始是對老虎的一種刻畫，擁有老虎的外形特點，但又去其威嚴。插畫中的布老虎是老虎的抽象化，在抽象中表達民族文化的寫實與寫意，布老虎元素的表達力最主要體現在民族對未來的期盼與民族的樸實特點，因此造型創新要從民族特長著手，比如，虎頭魚尾的布老虎充滿了對生活的美好愿景和祝福。布老虎從三維造型到畫面的二維轉化，若在插畫創作中簡單地將其復制，就會顯得很呆板，因此需要再創作。例如，將原型的質樸和圓潤改成真實、動態、流暢的金魚尾巴，并將其造型擴大、夸張，那么營造出來的視覺感受就會出現截然相反卻又神似的效果，這便是創新的目的所在。

3.4 設計的形式美感

現代插畫往往都有新的要求，其中包括在設計時運用平面設計原則，在豐富插畫藝術效果的同時，具有一定的實際應用功能。插畫設計能夠通過變形夸張、拆分重組、重復對比和聯想等手法構成畫面，形成抽象或幾何化的視覺效果;或采用適合現代風格的肌理以及綜合材料進行圖形的填充和豐富，形成二維空間到三維空間的轉化;或借用計算機的先進手段進行再創作，形成具有動態效果的插畫樣式，這樣的插畫設計不僅能體現民族布老虎元素的特征，更能促進現代插畫的發展。富有時代性的題材可以為作品帶來時代張力，具有歷史文化性質的布老虎與如今的插畫融合，即擁有了傳承性和創新性。海德格爾預言過：“我們生在一個處處有圖像的時代。”加上網絡、多媒體等技術的支持，布老虎元素的視覺傳播手段會更加豐富，圖像和影像的有機結合、各種信息的處理，更增加了插畫可傳播的方向，擴大了傳播范圍，也為新的插畫創作提供了源源不斷的靈感，形成良性循環，一定能促使民族文化產生更多更好的藝術效果。

4 結語

只遵從傳統藝術的創作，雖然能夠準確表達傳統的外形，但其客觀存在的事實被人熟知，已不再有新鮮感，相反，大膽的、看似不合乎情理的想象更具有藝術和觀賞價值，它們吸引著更多的年輕人，這也是將晉南布老虎元素加入插畫進行創新的目的。現代插畫設計的快速發展，使每一名設計師都嘗試把插畫融入更廣泛的文化背景進行剖析解讀，要求他們不僅要具有獨特的創造性思維、鮮活靈巧的表達手法、超前的創新觀念，更要注重對傳統文化的傳承、發展和創新，使本土化的民族元素有更為廣闊的發展空間，這對于每一名設計師確立自己在國際舞臺上的地位、設計立場和文化身份，都有著非常關鍵和深遠的意義。

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