豐富的色彩 獨(dú)特的風(fēng)格
——2019第八屆中國(guó)-東盟音樂周的多元文化內(nèi)涵

■于 濤

于濤 博士，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)系講師

由廣西藝術(shù)學(xué)院主辦的第八屆中國(guó)-東盟音樂周于2019年5月28日至6月3日在郁郁蔥蔥、萬(wàn)木爭(zhēng)榮的邕城成功舉行。這次活動(dòng)由國(guó)際現(xiàn)代音樂協(xié)會(huì)（ISCM）指導(dǎo)，中共南寧市委宣傳部支持，廣西音樂家協(xié)會(huì)、廣西藝術(shù)學(xué)院國(guó)際教育學(xué)院、廣西韻陽(yáng)文化藝術(shù)有限公司、廣西保利劇院管理有限公司協(xié)辦。本屆音樂周邀請(qǐng)到25個(gè)國(guó)家來(lái)訪，國(guó)內(nèi)、外來(lái)訪人數(shù)達(dá)256人；舉行了26場(chǎng)音樂會(huì)、3場(chǎng)高峰論壇、3場(chǎng)民間音樂工作坊（首次）、1場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏作品比賽、1場(chǎng)當(dāng)代音樂評(píng)論比賽、1場(chǎng)中國(guó)-東盟音樂周暨（ISCM）2021世界新音樂節(jié)創(chuàng)作與發(fā)展研討會(huì)和5場(chǎng)大師班講座。本屆音樂周繼承了前幾屆“立足東盟、面向世界”“縱橫古今、連接中外”的傳統(tǒng)，且在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新、發(fā)展，充分展示了廣西區(qū)域特色，體現(xiàn)了多元的文化內(nèi)涵。

一、多元文化語(yǔ)境下的舞臺(tái)音樂呈現(xiàn)

第八屆中國(guó)-東盟音樂周舉行的26場(chǎng)音樂會(huì)中，上演作品一百八十部有余。這些作品體裁廣泛，既有合唱、齊唱等聲樂體裁，如李娜創(chuàng)作的《鮮花調(diào)》、丁玲創(chuàng)作的《花手對(duì)花屐》等，又有交響樂、協(xié)奏曲、組曲等器樂體裁，如鐘峻程創(chuàng)作的第九交響曲《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、秦文琛創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》等；作品的題材貫穿古今中外，有描繪祖國(guó)大好山河的，如王曉寧創(chuàng)作的《漓江抒情曲》、張園園創(chuàng)作的《山·際》，也有對(duì)中國(guó)唐詩(shī)、宋詞意境的音樂闡釋，如李劭晟創(chuàng)作的《將進(jìn)酒》、鄭飛創(chuàng)作的民樂合奏《靜夜思》等。將中國(guó)民間音樂作為主題，運(yùn)用西方作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作；表現(xiàn)唐詩(shī)、宋詞意境的內(nèi)容，配以現(xiàn)代音樂的表達(dá)方式，是本屆音樂周舞臺(tái)音樂作品的兩大特點(diǎn)。

中國(guó)民間音樂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、貫穿古今。有的民間音樂湮沒在歷史之長(zhǎng)河不甚了了，有的經(jīng)歷各朝各代也已發(fā)生變化，有的代代相傳較為完整地保存下來(lái)。對(duì)民間音樂的收集、整理，并將其運(yùn)用到創(chuàng)作之中，早已成為作曲家所關(guān)注的事情。早在19世紀(jì)，東歐、北歐諸國(guó)的作曲家運(yùn)用西歐音樂的作曲技術(shù)理論，融合本民族的音樂語(yǔ)匯，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品。“以集體學(xué)習(xí)方式來(lái)搜集、整理民間音樂、介紹西歐進(jìn)步音樂（技術(shù)和理論），普及音樂教育，提高音樂水準(zhǔn)，以達(dá)到建立民族音樂為目的”。 這種觀念在20世紀(jì)上半葉的中國(guó)已經(jīng)深入人心，并持續(xù)至今，在本屆音樂周上演的眾多作品中也有所體現(xiàn)。例如在本屆音樂周開幕式中，由陳怡創(chuàng)作的《南國(guó)風(fēng)情》，其曲調(diào)來(lái)源于她在廣西、海南兩地采風(fēng)所得的民歌。這一作品運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，通過(guò)長(zhǎng)笛與琵琶的“親密對(duì)話”、樂團(tuán)的默契配合，使聽眾眼前浮現(xiàn)出一幅草長(zhǎng)鶯飛、桃紅柳綠詩(shī)畫般南方村落的畫面。又如由溫德青創(chuàng)作的《一朵玫瑰的變奏》以新疆民歌《可愛的一朵玫瑰花》作為主題，經(jīng)過(guò)多次變奏，給人帶來(lái)傷感且復(fù)雜的情愫。再如由邱玉蘭創(chuàng)作的《雨中羅城》，其曲調(diào)取材于廣西羅城仫佬族山歌《紅花永遠(yuǎn)迎著春天開》，曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲。作品主部采用優(yōu)美的山歌旋律貫穿始終，兩個(gè)插部以山歌旋律為基礎(chǔ)音調(diào)，并在此基礎(chǔ)上變化、發(fā)展。作品描繪了在春雨中，一個(gè)座立于連綿群山、潺潺溪水之中的靜謐小城的圖畫。

中國(guó)歷代美學(xué)家、哲學(xué)家，在內(nèi)容與形式關(guān)系問題上，大多都主張兩者統(tǒng)一：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子。” 本屆音樂周上演的一些作品題材來(lái)源于中國(guó)唐詩(shī)、宋詞，配以現(xiàn)代音樂的表達(dá)方式，將兩者完美融合，具有獨(dú)特的風(fēng)格。例如李劭晟創(chuàng)作的《將進(jìn)酒》。該作品以唐代詩(shī)人李白詩(shī)詞《將進(jìn)酒》命名，為古箏、二胡、琵琶和大提琴而作。作曲家運(yùn)用詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)作為整個(gè)作品的框架，用現(xiàn)代音樂語(yǔ)言敘述了詩(shī)詞的內(nèi)容，并描述了詩(shī)人飲酒時(shí)半夢(mèng)半醒微醺的狀態(tài)。鄭飛創(chuàng)作的民樂合奏《靜夜思》，也取材于唐代詩(shī)人李白的同名詩(shī)，以詩(shī)詞“信口而成，所謂無(wú)意于工而不工者”的特點(diǎn)為創(chuàng)作追求。李彬彬創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏《虞美人》，取材于南唐后主李煜的絕命詞。作曲家用音樂抒發(fā)了李煜在亡國(guó)之后頓感生命落空的悲哀，“沛然莫之能御”的思愁貫穿始終。

二、“美美與共，天下大同”的學(xué)術(shù)內(nèi)涵

社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通曾提出“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的經(jīng)典語(yǔ)句。這16個(gè)字精準(zhǔn)地道出多元文化的內(nèi)涵。注重文化多元化一直是東盟音樂周的主題。這屆音樂周本著這一主題，繼承前幾屆的優(yōu)良傳統(tǒng)，并進(jìn)一步發(fā)展。在學(xué)術(shù)交流上，本屆音樂周多元文化內(nèi)涵體現(xiàn)在高峰論壇、大師班講座、鋼琴獨(dú)奏作品比賽和音樂評(píng)論比賽幾方面。

高峰論壇是中國(guó)-東盟音樂周打造的固定板塊，是各民族文化都有機(jī)會(huì)得以交流、溝通的重要平臺(tái)。承上屆傳統(tǒng)，本屆音樂周設(shè)立的東盟主題國(guó)是印度尼西亞。在活動(dòng)期間，除了在廣西民族音樂博物館展示該國(guó)的民族樂器，及在音樂廳等地上演特色鮮明的音樂、舞蹈，以印尼為主題的第一場(chǎng)高峰論壇也是重頭戲之一。首場(chǎng)論壇由廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副院長(zhǎng)呂軍輝主持，以廣西藝術(shù)學(xué)院黨委書記蔡昌卓教授致詞拉開帷幕。來(lái)自印尼的蘇海迪、西達(dá)爾塔、蘇帕莉、布迪，中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)民族音樂學(xué)研究所的蔡宗德，廣西藝術(shù)學(xué)院民族音樂博物館館長(zhǎng)楚卓六位學(xué)者相繼發(fā)言。他們從印尼的民族樂器、傳統(tǒng)音樂、現(xiàn)代音樂、音樂創(chuàng)作和中、印兩國(guó)的文化交流等方面進(jìn)行深入探討。楚卓談到：由于廣西特殊的地緣關(guān)系，對(duì)印尼甘美蘭音樂交流起到促進(jìn)作用，并期待廣西藝術(shù)學(xué)院在共建“一帶一路”沿線國(guó)家音樂文化交流中，能有新的發(fā)展機(jī)遇。第二場(chǎng)論壇，中國(guó)的楊玉成、陳自明、張玉榛，美國(guó)的戈特沙爾和泰國(guó)的那空等學(xué)者就“傳統(tǒng)音樂的‘逆向重建’”“中國(guó)世界民族音樂學(xué)科話語(yǔ)目標(biāo)的建構(gòu)與發(fā)展愿景”等問題各抒己見。87歲高齡的陳自明教授講述了自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，并宏揚(yáng)“活到老，學(xué)到老”的精神。第三場(chǎng)論壇，美國(guó)的大衛(wèi)·祖鮑伊、中國(guó)香港的梅廣釗和天津音樂學(xué)院院長(zhǎng)徐昌俊三位專家，舉自己一部作品為例，給聽眾分享了的這部作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和創(chuàng)作理念。老撾作曲家坦馬馮薩對(duì)“老撾民間表演藝術(shù)的保護(hù)與提升、策略與實(shí)施”問題談了自己的看法。云南藝術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)研究所研究員朱海鷹從民族語(yǔ)言、舞臺(tái)服飾、音樂特點(diǎn)等方面介紹如何辨析中南半島各國(guó)民族歌舞的方法。文萊的蘇帕利亞特納給聽眾介紹了文萊傳統(tǒng)樂器，包括該樂器使用音階、唱名和演奏方法。

除高峰論壇外，中外音樂家盛宗亮、周龍和陳怡夫婦、楊燕迪、孔嘉寧等受邀前來(lái)舉行大師班講座。每場(chǎng)大師班講座座無(wú)虛席，在場(chǎng)的老師和同學(xué)無(wú)不被專家們淵博的知識(shí)所吸引。

鋼琴獨(dú)奏作品比賽在本屆音樂周相約如故。本次比賽共收到國(guó)內(nèi)外高校及社會(huì)人士的參賽作品112部。這些作品經(jīng)評(píng)審委員會(huì)專家本著客觀、公正的態(tài)度匿名評(píng)審打分，共評(píng)出18部獲獎(jiǎng)作品，其中一、二、三等獎(jiǎng)共8部。徐飛洋創(chuàng)作的《三巡黃河源》獲一等獎(jiǎng)、郭繼方的《清風(fēng)半夜鳴蟬》和趙一儒的《阿勒泰的顏色》獲二等獎(jiǎng)、余忠元的《紛開，且落》、張以萌的《山歌·回憶》、劉瀚澤的《雅韻君知否》、陳寧瑤的《云》和畢波的《語(yǔ)境》獲三等獎(jiǎng)。以上8部作品由廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院鋼琴系的老師傾情獻(xiàn)演。老師們嫻熟的演奏技巧將作品風(fēng)格詮釋得淋漓盡致，贏得觀眾們的熱烈掌聲。

繼2018年“中國(guó)-東盟音樂周”舉辦的第三屆“音樂評(píng)論比賽”之后，第四屆“音樂評(píng)論比賽”如期而至，參賽者熱情依舊。這期比賽共收到全國(guó)各地學(xué)生與青年教師的評(píng)論文章31篇，分為樂評(píng)和書評(píng)兩類。經(jīng)過(guò)初賽、復(fù)賽匿名評(píng)審，有6篇文章（5篇樂評(píng)、1篇書評(píng)）進(jìn)入宣講與答辯的決賽環(huán)節(jié)。6篇文章經(jīng)楊燕迪、于慶新、明言、張萌和潘林紫五位評(píng)委評(píng)審，現(xiàn)場(chǎng)公布結(jié)果。武漢音樂學(xué)院楊和平奪取一等獎(jiǎng)的桂冠，獲獎(jiǎng)文章為《凜冽的音響敘事與無(wú)奈的辯證想象——評(píng)郝維亞歌劇〈畫皮〉的音樂創(chuàng)作及其他》；二等獎(jiǎng)由武漢音樂學(xué)院解宇萌和廣西藝術(shù)學(xué)院易音曉獲得，獲獎(jiǎng)文章分別為解宇萌的《春風(fēng)搖雜樹 葳蕤綠且丹——評(píng)趙曦〈葳蕤〉（為雙箏、串鈴與七片銅磬而作）》、易音曉的《從遠(yuǎn)古而來(lái)的儺魂神韻——評(píng)〈假面真情——安徽貴池蕩里姚儺儀式音樂的人類學(xué)研究》；三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呒矮@獎(jiǎng)文章是：上海音樂學(xué)院李詣讞的《從人出發(fā)——由陳其鋼〈江城子〉想到的》、廣西藝術(shù)學(xué)院曾林艷的《古樂復(fù)原 是詩(shī)亦是歌——評(píng)“明代詩(shī)歌十一首”音樂會(huì)》和武漢音樂學(xué)院周耶的《相思似海深 舊事如天遠(yuǎn)——評(píng)呂軍輝民族管弦樂〈花容云裳〉》。除此之外還有8名優(yōu)秀獎(jiǎng)作品。本次比賽氣氛和諧、探討深入、言說(shuō)客觀。選手們精彩的宣講、評(píng)委們的真知灼見，使臺(tái)下師生受益匪淺。

三、創(chuàng)新發(fā)展中的三大亮點(diǎn)

（一）人才培養(yǎng)與推介的新平臺(tái)

較之前幾屆，本屆音樂周的一大亮點(diǎn)是“中國(guó)學(xué)生管弦樂作品音樂會(huì)”的舉辦。為此，廣西藝術(shù)學(xué)院征集中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院和廣西藝術(shù)學(xué)院等高校作曲專業(yè)學(xué)生的作品，經(jīng)嚴(yán)格把關(guān)篩選出8首管弦樂作品，分別是：廣西藝術(shù)學(xué)院陳科宏的《竇娥冤》、中央音樂學(xué)院汪司玢的《湖湘古韻》、廣西藝術(shù)學(xué)院陸勝松的《鄉(xiāng)愁》、上海音樂學(xué)院張士超的《洪荒》、廣西藝術(shù)學(xué)院廖輔佳的《回憶圓舞曲》、伊芙·貝格拉里昂（美）的《去往何方》、廣西藝術(shù)學(xué)院粟飛儒的《長(zhǎng)發(fā)妹》和上海音樂學(xué)院秦鍵的《印象·秦腔》。這些作品由廣西藝術(shù)學(xué)院交響樂團(tuán)演出。征集作曲專業(yè)學(xué)生的優(yōu)秀作品，并讓表演專業(yè)學(xué)生進(jìn)行演出的方式，不但調(diào)動(dòng)學(xué)生創(chuàng)作積極性，還為學(xué)生舞臺(tái)實(shí)踐積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。“中國(guó)學(xué)生管弦樂作品音樂會(huì)”的舉辦為青年才俊提供了施展才華的平臺(tái)。

（二）多元匯聚、跨域交流的新形式

首設(shè)東盟國(guó)家民間音樂工作坊，是本屆音樂周的又一大亮點(diǎn)。由廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究院協(xié)助，在廣西民族音樂博物館舉辦印尼、老撾、文萊、泰國(guó)、韓國(guó)等國(guó)家的民間音樂工作坊共3場(chǎng)。不同國(guó)家、不同民族的音樂文化以一種新的方式在此呈現(xiàn)，彰顯了東南亞國(guó)家不同民族文化鮮明的民族特色。

（三）從“陽(yáng)春白雪”到“下里巴人”的場(chǎng)域轉(zhuǎn)換

廣西藝術(shù)學(xué)院與南寧市委宣傳部首次共同舉辦的3場(chǎng)露天惠民音樂會(huì)——“老南寧·三街兩巷系列音樂會(huì)”，以及在大新明仕旅游發(fā)展有限公司的幫助下第一次舉辦的“明仕田園專場(chǎng)音樂會(huì)”，是本屆音樂周的第三大亮點(diǎn)。本屆音樂周部分具有異域風(fēng)格的作品不只限于舞臺(tái)展現(xiàn)，更需要積極融入社會(huì)大眾，擴(kuò)大傳播范圍。

“老南寧·三街兩巷系列音樂會(huì)”將“八音”、彩調(diào)、邕劇等中國(guó)傳統(tǒng)音樂，及老撾、文萊、泰國(guó)等國(guó)家的民間歌舞表演從高雅的音樂殿堂搬到“接地氣”的老南寧街巷。表演活動(dòng)的空間場(chǎng)域發(fā)生了轉(zhuǎn)變，聽眾發(fā)生了變化，受眾群體范圍得到了擴(kuò)大。3場(chǎng)露天惠民音樂會(huì)不但上演了老南寧市民最喜愛的中國(guó)傳統(tǒng)音樂，還將具有異國(guó)風(fēng)格的音樂與舞蹈?jìng)鞑ビ诒姡S富了南寧市民生活。

一場(chǎng)光影夢(mèng)幻與異域風(fēng)情相融合的田園音樂會(huì)在大新縣明仕田園景區(qū)舉行。來(lái)自印尼、捷克及廣西藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家、留學(xué)生給游客表演了精彩絕倫的音樂與舞蹈。音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)人山人海，許多游客聞聲趕來(lái)，或席地而坐或駐足聆聽。觀眾熱情高漲，贊美聲與掌聲此起彼伏。這場(chǎng)音樂會(huì)將表演場(chǎng)地移到風(fēng)景秀美的明仕田園風(fēng)景區(qū)，實(shí)現(xiàn)音樂與空間場(chǎng)域的完美結(jié)合，不但擴(kuò)大了聽眾范圍，而且為該地區(qū)的旅游事業(yè)添磚加瓦。

四、結(jié)語(yǔ)閉幕式

音樂會(huì)的最后一首民族管弦樂《扎年——為古箏與民族管弦樂而作》（周湘林曲）拉下第八屆中國(guó)-東盟音樂周的帷幕。音樂周秉承發(fā)展廣西民族特色音樂文化的宗旨，立足東盟，堅(jiān)持全球經(jīng)濟(jì)一體化下文化多元化的發(fā)展原則，砥礪走過(guò)8個(gè)春秋。今年是中華人民共和國(guó)成立70周年，也是全面建成小康社會(huì)關(guān)鍵之年。本屆音樂周在這一特殊節(jié)點(diǎn)上有了嶄新的發(fā)展：更加重視多元文化的交流，進(jìn)一步點(diǎn)燃了國(guó)內(nèi)外音樂家的創(chuàng)作激情。但是，音樂周仍存在需要完善之處。首先，作品和表演的整體質(zhì)量有待進(jìn)一步提高；其次，更多的中國(guó)傳統(tǒng)音樂應(yīng)搬上音樂周的舞臺(tái)，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合；再次，觀眾應(yīng)如何更好地理解現(xiàn)代音樂作品依舊是個(gè)亟需解決的問題。

中國(guó)-東盟音樂周因其獨(dú)有的地緣優(yōu)勢(shì)，影響力日益增大。2021年，中國(guó)-東盟音樂周將與上海音樂學(xué)院聯(lián)合主辦ISCM世界新音樂節(jié)。這將是音樂周的一個(gè)新起點(diǎn)。“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”昨日，我們滿懷理想勇往直前；今日，我們共同期待中國(guó)-東盟音樂周至美盡善，越辦越好。