淺析西方歌劇和中國(guó)戲曲之共性

朱正華

【摘 要】西方歌劇是將音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈以及戲劇融合形成的綜合性藝術(shù)表演形式，中國(guó)戲曲也是以文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)等形式聚合形成的表演藝術(shù)，因?yàn)闁|西文化存在的差異，音樂(lè)形式、文學(xué)內(nèi)容、舞蹈形式、舞臺(tái)表現(xiàn)風(fēng)格存在的差異，在藝術(shù)表現(xiàn)方面形成了截然不同的風(fēng)格。而西方歌劇和中國(guó)戲曲都是人類社會(huì)發(fā)展過(guò)程中形成的藝術(shù)文化瑰寶，在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面也具有一定的共性特征，文章針對(duì)西方歌劇和中國(guó)戲曲之共性問(wèn)題進(jìn)行探討，簡(jiǎn)述歌劇與戲曲，進(jìn)而對(duì)比分析共性特征，旨在促進(jìn)中西文化的共同發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】西方歌劇;中國(guó)戲曲

中圖分類號(hào)：J805 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）21-0018-02

觀看西方歌劇能夠被絢麗、濃郁的舞臺(tái)氛圍和意境所吸引，音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)場(chǎng)景布置等元素使觀眾形成身臨其境的主觀感受，而觀看中國(guó)戲曲，又能夠在演出者一招一式的身段、一板一眼的唱腔中體會(huì)東方文化的神韻[1]。為促進(jìn)中西文化的交融與發(fā)展，需要針對(duì)不同社會(huì)文化背景下產(chǎn)生的藝術(shù)表演形式的共性問(wèn)題進(jìn)行探討，雖然兩種藝術(shù)表演形式孕育在不同的文化環(huán)境中，西方文化有優(yōu)雅開(kāi)放的典型特征，而東方文化則更顯古典內(nèi)斂，所培育的藝術(shù)文化表演形成也體現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格，但是深入剖析依然能夠體現(xiàn)出其中存在諸多共性特征。

一、西方歌劇與中國(guó)戲曲

（一）西方歌劇

歌劇是西方著名的舞臺(tái)表演藝術(shù)形式之一，通俗意義而言，歌劇是應(yīng)用歌唱與音樂(lè)的方式表達(dá)具有劇情特征的戲劇，在17世紀(jì)起源于意大利，為滿足舞臺(tái)演出需要，與戲劇相同，在音樂(lè)演出的過(guò)程中，還要在舞臺(tái)中賦予諸多的元素，如舞臺(tái)背景、服裝以及舞蹈表演等，但是與戲劇表演又存在較大差異，歌劇表演更加強(qiáng)調(diào)歌手應(yīng)用傳統(tǒng)聲樂(lè)技巧的歌唱形式，以古典音樂(lè)為主要音樂(lè)背景，將民間舞蹈、芭蕾舞蹈等舞蹈形式與劇本表演整合形成一體[2]。

（二）中國(guó)戲曲

中國(guó)戲曲主要由民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲等不同藝術(shù)形式綜合形成，是具有幾千年歷史的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式，經(jīng)過(guò)漢唐、宋金等歷史時(shí)期的不斷發(fā)展，逐漸形成相對(duì)較為完整的戲曲藝術(shù)形式，將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)等表演藝術(shù)集合形成一體，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展，契合不同地域文化背景、受眾對(duì)于唱腔的喜好而進(jìn)行不斷演化，逐漸形成京劇、越劇、評(píng)劇等劇種。由于我國(guó)地域廣闊，不同地域的民俗文化與語(yǔ)言文化存在較大差異，以地域文化為主要表現(xiàn)特征的戲曲種類也有幾百種之多。

二、西方歌劇和中國(guó)戲曲之共性

（一）西方歌劇和中國(guó)戲曲都有悠久歷史

西方歌劇歷經(jīng)幾百年的發(fā)展歷程，早在古希臘時(shí)期，便有以歌唱為背景形式的誦讀戲劇表現(xiàn)形式，中世紀(jì)宗教文化的不斷發(fā)展，使得帶有誦唱性質(zhì)的音樂(lè)戲劇形式得到快速發(fā)展，直至文藝復(fù)興時(shí)期，音樂(lè)文化逐漸呈現(xiàn)世俗化的發(fā)展趨勢(shì)，歌劇應(yīng)運(yùn)而生，至今已經(jīng)具有幾百年的發(fā)展歷史[3]。而中國(guó)戲曲的發(fā)展也可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，先秦時(shí)期便有戲曲文化的萌芽，直至初唐時(shí)期均處于萌發(fā)階段，至盛唐形成明確的表現(xiàn)形式，同時(shí)伴隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的持續(xù)發(fā)展，戲曲文化在明清時(shí)期達(dá)到鼎盛，近現(xiàn)代雖然戲曲文化逐漸沒(méi)落，但是近年來(lái)國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)工作力度的不斷加大，戲曲文化的傳承也被逐漸重視起來(lái)，今天社會(huì)民眾所了解的戲曲文化形式也是中國(guó)社會(huì)文化發(fā)展、傳統(tǒng)文化沿襲的成果。由此可見(jiàn)西方歌劇和中國(guó)戲曲都有悠久的歷史文化。

（二）西方歌劇和中國(guó)戲曲都屬于綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式

西方歌劇與中國(guó)戲曲都需要以劇本為表演基礎(chǔ)，而二者進(jìn)行劇本創(chuàng)作都需要以文學(xué)為基礎(chǔ)，劇本展現(xiàn)的均為一個(gè)故事內(nèi)容[4]。歌劇以故事發(fā)展為劇目主線，應(yīng)用交響樂(lè)進(jìn)行配樂(lè)，故事情節(jié)在發(fā)展過(guò)程中應(yīng)用不同的背景音樂(lè)，音樂(lè)的渲染能夠帶動(dòng)觀眾的情緒發(fā)展，起到推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用，同時(shí)為表現(xiàn)故事情節(jié)，需要應(yīng)用舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)以及舞蹈等內(nèi)容，因而西方歌劇是具有綜合性特征的舞臺(tái)藝術(shù)形式。中國(guó)戲曲以唱為主要舞臺(tái)表現(xiàn)方式，但是在舞臺(tái)上演員還需要進(jìn)行念、做、打等綜合性表演，為使演員的人物塑造更加豐滿，也需要進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)，同時(shí)為表現(xiàn)劇情的需要，也需要進(jìn)行場(chǎng)景布設(shè)，中國(guó)戲曲也具有較強(qiáng)的綜合性。綜上所述西方歌劇與中國(guó)戲曲都屬于綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（三）西方歌劇和中國(guó)戲曲都有諸多劇種類型

西方歌劇起源于意大利，最初為聲樂(lè)與器樂(lè)相結(jié)合進(jìn)行劇情表現(xiàn)的歌劇形式，而在西方歌劇不斷流行和發(fā)展的過(guò)程中，各個(gè)國(guó)家對(duì)于歌劇的認(rèn)知程度和接受程度存在差異，在不同地域的發(fā)展也會(huì)將各地方文化融合其中，逐漸形成諸多具有民族文化、地方文化特征的劇種和流派。歌劇在歐洲國(guó)家以及美洲國(guó)家都廣為盛行，在意大利，多以現(xiàn)實(shí)主義為題材，表現(xiàn)歷史故事或者民間趣味為主體，在劇情標(biāo)表述方面也更側(cè)重情感，演唱中多展現(xiàn)較為絢麗的演唱技巧;法國(guó)則更加盛行英雄主義題材，因而在音樂(lè)風(fēng)格以及舞臺(tái)展現(xiàn)方面更為華麗，更在傳統(tǒng)歌劇的表演形式中加入芭蕾舞，使歌劇的整體風(fēng)格體現(xiàn)出法國(guó)的浪漫主義色彩。由此可以看出歌劇在發(fā)展的過(guò)程中逐漸融入不同民族、不同國(guó)家的文化，形成不同風(fēng)格的劇種類型[5]。中國(guó)戲曲也經(jīng)歷幾千年的發(fā)展歷史，早至漢代具有民間表演性質(zhì)的“角抵戲”、到南北朝時(shí)期的“歌舞戲”，被后人認(rèn)為是中國(guó)戲曲的發(fā)展雛形，后來(lái)由于唐代經(jīng)濟(jì)與社會(huì)文化的高速發(fā)展，使得社會(huì)民眾的精神文化生活需求不斷提升，戲曲具有市場(chǎng)化發(fā)展空間，因而逐漸形成相對(duì)成熟的表演體系，同時(shí)由于我國(guó)屬于多民族國(guó)家，不同地域也具有不同的社會(huì)文化特色，戲曲在不同地區(qū)、不同民族間的流傳，也逐漸形成風(fēng)格迥異的藝術(shù)流派，如河南地區(qū)的豫劇、安徽地區(qū)的黃梅戲、江浙地區(qū)的昆曲、京津地區(qū)的京劇和河北梆子等，流傳范圍較為廣泛的越劇，在西方更有“中國(guó)歌劇”的美譽(yù)。由此能夠看出具有諸多劇種類型也是西方歌劇與中國(guó)戲曲的共性特征。

（四）西方歌劇和中國(guó)戲曲都面臨現(xiàn)代通俗文化與流行音樂(lè)文化發(fā)展的沖擊

西方歌劇與中國(guó)戲曲的持續(xù)發(fā)展都需要具有穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，而從當(dāng)前的發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，中西文化與國(guó)際文化逐漸呈現(xiàn)一體化發(fā)展趨勢(shì)，同時(shí)現(xiàn)代文化的發(fā)展趨向通俗化，藝術(shù)形式的傳播途徑更加多元，文化與藝術(shù)類型也更加多樣，流行音樂(lè)文化是其中最為重要的類型，也是受眾群體更為廣泛的類型，特別是現(xiàn)代傳媒行業(yè)的發(fā)展，更使流行音樂(lè)文化成為風(fēng)靡全球的藝術(shù)文化類型[6]。而從目前的藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，各國(guó)的傳統(tǒng)文化都在面臨現(xiàn)代文化的沖擊，歌劇與戲曲為中西方傳統(tǒng)藝術(shù)文化的典型代表，而現(xiàn)代通俗文化、流行音樂(lè)文化為現(xiàn)代文化的典型代表，傳統(tǒng)藝術(shù)文化在傳承和發(fā)展的過(guò)程中都在面臨受眾逐漸流失的問(wèn)題，西方歌劇與中國(guó)戲曲的發(fā)展，都需要考量如何與現(xiàn)代文化交融、如何在當(dāng)前社會(huì)文化背景下發(fā)展和傳承的相關(guān)問(wèn)題。

三、結(jié)束語(yǔ)

西方歌劇是西方藝術(shù)文化的標(biāo)志，中國(guó)戲曲也是東方藝術(shù)文化的瑰寶，藝術(shù)文化在社會(huì)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)而不斷發(fā)展。在不同社會(huì)文化背景下，西方歌劇與中國(guó)戲曲體現(xiàn)出諸多的共性特征，二者都具有都有悠久歷史，都屬于綜合性藝術(shù)表現(xiàn)形式，都有諸多劇種類型，都面臨現(xiàn)代通俗文化與流行音樂(lè)文化發(fā)展的沖擊等。兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在藝術(shù)形態(tài)、發(fā)展歷史方面具有諸多相似之處，所表現(xiàn)出中西方不同的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)貌，體現(xiàn)不同文化背景下受眾的藝術(shù)審美特點(diǎn)，現(xiàn)代社會(huì)中西方文化交融的背景下，西方歌劇與中國(guó)戲曲也需要進(jìn)行更為深入的文化交流，為現(xiàn)代社會(huì)民眾帶來(lái)更加異彩紛呈的藝術(shù)文化盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李蕊，朱晨飛.在審美視野下中國(guó)戲曲音樂(lè)語(yǔ)言與西方歌劇音樂(lè)語(yǔ)言的對(duì)比[J].活力，2018，（20）：108-110.

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