淺析貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂章

趙文雪

【摘 要】貝多芬是古典樂派的集大成者，具有極高的代表性。在音樂的歷史長河中，他留下了許多優秀的音樂作品，豐富了音樂領域的表現力。本文立足于貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂章這部作品，對貝多芬的生平以及他創作的這首作品的背景、曲式結構以及和聲配置方面進行簡要分析。

【關鍵詞】貝多芬;曲式結構;和聲分析

中圖分類號：J605 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0076-01

一、貝多芬簡介

路德維希·凡·貝多芬（1770-1827）出生于德國波恩，是德國最具代表性的作曲家之一，是古典樂派的代表人物，與海頓、莫扎特并稱為“維也納三杰”。貝多芬一生中創作了許多不同體裁的音樂作品，他的每一部作品都有各自的精神內涵，使旋律充滿了思想性。在貝多芬創作的眾多領域中，最具有代表性的體裁是奏鳴曲。他的一生中創作了32首鋼琴奏鳴曲，這32首鋼琴奏鳴曲被稱為“新約圣經”。貝多芬作為古典主義時期的集大成者、浪漫主義時期的開創者，是一位承前繼后的優秀作曲家，他對古典樂派以及浪漫樂派的發展作出了巨大的貢獻，被人們尊稱為“樂圣”。

二、《鋼琴奏鳴曲》Op.7第二樂章淺析

（一）作品淺析

這部作品創作于1796-1797年，屬于貝多芬的早期作品。這部作品共有四個樂章，其規模大、內容豐富。在貝多芬的早期作品中，已經凸顯了他早期的音樂創作風格：充滿沉思性、質樸、寧靜以及勇往直前的精神。本首作品的第二樂章是富有表情的最緩板，屬于三拍子的類型，即3/4拍。《鋼琴奏鳴曲》Op.7是貝多芬獻給他的學生巴巴拉的，巴巴拉是一位才華橫溢的女鋼琴家。因此，這部作品中充滿了優雅的氣質。

（二）曲式結構

《鋼琴奏鳴曲》（Op.7 第二樂章）是一首復三部曲式結構的作品，分為首部、中部、再現部，最后結尾處加入了尾聲。其中，首部是1-24小節，中部是25-50小節，再現部是51-73小節，尾聲部分是74-90小節。

本首作品的首部是有再現的單三部曲式，演奏的速度很慢，力度的強弱對比明顯，這段音樂材料具有很強的沉思性。其中，A段為1-8小節，調式調性為C大調。B段為9-14小節，可以分為2+2+2，在B樂段的第13-14兩小節中，頻繁出現的臨時變音記號升fa，以及和聲配置為重屬和弦到屬七和弦的進行，即V7/V—V7，可以視為向G大調離調。再現段A為15-24小節，調式調性回歸于C大調，和聲配置與A段相比發生了變化，連續使用減七和弦以及阻礙終止，使得再現段A擴充為10小節，結束在主和弦上。

本首作品的中部屬于插部性中部，也稱為展開型中部，但是這部分并沒有形成完整的曲式。在這個樂段中，織體形式較之前發生了改變，由柱式和弦轉變為分解和弦。這個樂段引用了新的音樂材料，并且加強了歌唱性。調式調性發生了許多變化，其中，第25-28小節為降A大調，29-32小節為f小調，33-34小節為降D大調。第35小節前兩拍為降e小調，第三拍為f小調，36-40小節為C大調，這個部分出現的升fa和降la都傾向于sol，而sol為C大調的V級音，暗示樂曲的進行快到再現部。第41小節為降B大調，第42-44小節為c小調。第45-50小節為中部到再現部的連接，采用的是等節奏型的過渡連接。在這首樂曲的中部，即第42-44小節中出現了假再現。假再現具有三個特征，具體表現在：第一，不在原調上再現;第二，不完全再現;第三，后面不遠處有真再現。這種假再現的手法模糊了各個樂曲段落之間的界限，增加了音樂發展的動力性。

本首作品的再現部是對首部的變化再現，調式調性又重新回歸到了C大調，與首部相比變化不大，在主旋律后加入了裝飾部分。最后在終止處加入了尾聲部分，運用了浸入終止的方式。浸入終止指的是在段落之間形成尾首重疊的關系，浸入終止必定是在多聲部結構中放生的，即在前段落音的同時在另一聲部重疊新段旋律的起音。這時，前段的終止和弦也就成為后段的開始和弦。在本首作品中，第74小節之后為尾聲部分，再現部的結束音，與由中部主題材料寫成的尾聲重疊起來，形成兩個部分之間的浸入關系。

三、和聲簡析

這部作品首部的和聲配置從整體上來看，和聲功能為T-D-T，這與整部作品想要表達的思想和主題有關系。中部從整體上來看，和聲功能為T-S-T，音樂由穩定-不穩定-穩定。再現部的后半部分是D-T的進行與布局。在首部第9-14小節中，和聲的進行為G大調的V—I—V—I—V—V（C大調），在這部分中，筆者傾向于將它的調式調性歸為C大調，但有向G大調離調的感覺和傾向。在第17-19小節中，和聲的詳細進行為：V—II—II—V—IV—IV—V—V—V—V—VI—VI—V—V—I—V—VII—II，和聲功能為S—D—T（S）—D—S，這種和聲功能的安排屬于阻礙終止。在第20-24小節中，和聲的進行為：V—II—II—V—II—II—T—V—V—I—V—T，和聲功能為S—T—D—T。

參考文獻：

[1]唐菱鍵.貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.7第二樂章的調性布局探析[J].懷化學院學報，2014（6）.

[2]劉永良.探析貝多芬<鋼琴奏鳴曲>Op.7第二樂章中部的結構特色[J].北方音樂，2014（3）.

[3]張佳蕾.簡析貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.7第二樂章[J].北方音樂，2018（2）.