探究當代中國戲劇編劇的創新理念

宋立偉 許志虹

摘要：隨著時代的進步，戲劇作為一門文學藝術和舞臺藝術需要與時俱進，而對于它的形成，戲劇編劇具有重要作用。在此之上，本文簡要分析了目前中國戲劇編劇面臨的挑戰與問題，并通過明確自我定位、提升藝術教育、強化體認意識等措施，進一步增強戲劇編劇的創新能力，讓中國戲劇充分展現出獨特的文化魅力。

關鍵詞：中國戲劇;編劇;創新理念

前言：

戲劇編劇是藝術的創作者，也是凈化人們心靈的思想家，隨著時代的發展，中國戲劇編劇急需進行調整，應用創新理念保證中國戲劇的發展符合時代特點，滿足人們對于戲劇文學藝術的需求，只有這樣，才能讓中國戲劇在傳統藝術中占據重要地位。

一、當代中國戲劇編劇面臨的挑戰及問題

隨著我國經濟的飛速發展，人們對于物質生活的要求日益增加，而對于精神層面上的需求也不斷提高。因此，為了給大眾提供高品質的藝術作品，中國戲劇開始積極創新，但受傳統觀念的影響，戲劇編劇無法放下藝術家的身份，但又迫切希望大眾喜歡自己的創作，面對經濟環境的挑戰，中國戲劇編劇陷入了矛盾的境地。另外，在當代戲劇作品中，形式越來越多變，但人文氣息逐漸減少，并且缺乏創新性，導致戲劇行業日益衰落。面臨這些挑戰，當代中國戲劇編劇出現一些亟待改進的問題：（1）缺乏明確的自我定位，包括藝術性和職業性，編劇若把重點用在情節設定與人物塑造上，戲劇將缺少完整性且沒有發展空間，而放在舞臺表演中，編劇大多趨于利益化，在這種情況下，編劇已然違背初心;（2）編劇文化素養不足，影視劇的發展為戲劇編劇帶來了很大壓力，對于當代戲劇編劇的培養往往忽視人文深度及獨立創新意識;（3）創作意識缺少原則，若戲劇一味走大眾審美路線，戲劇作品將失去文學意義。

二、當代中國戲劇編劇應用創新理念的措施

（一）明確自我定位

當代中國戲劇編劇需明確自我定位，人之所以稱為人就是因為他具有社會及個體屬性。而在馬克思理論中的人指社會關系的綜合，在人類的發展過程中，這兩者屬性往往不能兼顧，而對于戲劇編劇的文學創作而言，同樣如此。在其創作期間，若以自身角度出發，利用作品來抒發自身對于人生的感悟，常常需要經過長時間的考驗和得到大眾認可才具有價值。而隨著社會的發展，人們開始注重個體之外的食物以及社會壓力等問題，此時，戲劇編劇的創作除了關注作品本身的文學意義之外，也要挖掘更深層次的價值。戲劇編劇的創作本身具有藝術性，通過文化的進步，引發人們對社會的思考。相比自我定位，這種社會定位的方式更加深刻。因此，戲劇編劇在當代社會背景下，需積極應用創新理念，保證戲劇作品的內容符合社會發展的特點，事實上，戲劇作品的誕生離不開戲劇團隊的共同努力，戲劇編劇在這個團隊中需要掌握好自我定位，用端正的態度進行創作，為人們提供心理和精神層面上的視覺享受[1]。

（二）提升藝術教育

現今戲劇作品的質量水平普遍不高，這遭到許多評論家的批評與大眾的吐槽，而最主要的原因就是缺乏文化素養高的戲劇編劇，雖然隨著新媒體產業的發展，為我國傳統文化的傳播創造了有力的條件，并產生了大量的編劇人員，但其質量卻明顯下降，這就需要重視當代戲劇編劇教育，提升戲劇行業的整體水平。對于提升藝術教育的主要方向是培養戲劇編劇人員的人文深度、獨立意識及創新精神，這樣才能確保當他們日后投入到戲劇創作工作時，能夠為當代戲劇的發展提供新鮮的動力與靈感。具體方法如下：（1）編劇教育高校需結合實際情況在教學過程中給予學生人文意識、啟蒙精神、人生價值等基本思想，并根據學生自身發展特點，因材施教，潛移默化的培養學生的文化素養，這樣一來，通過在大學期間的不同定位，促使日后創作出具有獨特魅力的戲劇作品;（2）面對社會編劇需求，高校絕對不能淪為培養編劇的技能培訓班，所以在招收學生時一定要注重學生的學習、創作及就業質量，堅持原則，不以統一的教學手段遏制學生的天性，鼓勵學生保持原有的創造力，開發智慧參與戲劇創作[2]。

（三）強化體認意識

中國戲劇主要包括戲曲和話劇，而傳統的戲曲藝術起初并沒有導演這一稱謂，隨著西方戲劇的滲透，才逐漸形成了后來的導演制，在20世紀50年代之前，戲曲藝術仍以演員為主體，但在新中國的成立后，戲曲界開始慢慢轉型，這時才有了戲曲團體的建立，戲曲創作也開始受到重視。對于當代中國戲劇編劇，一般無需在創作中展現普世價值，但是可適當利用超俗的理念思考問題，不受體制文化的影響，在加強人物塑造和情節設定時，也要考慮大眾的審美需求，讓戲劇發揮出重要的文學價值，不但滿足人們通過欣賞戲劇獲得精神力量的要求，而且也要讓作品本身具有藝術性。當下戲劇編劇最需要的正是體認意識，在創作之中應用創新思維，展現個人思考，而不是竊取他人成果。

結論：

綜上所述，雖然中國戲劇面臨著經濟、文化、體制等方面的挑戰，但在新時代背景下，只要中國戲劇編劇積極強化自己的創新理念，就能為中國人民提供更優秀的戲劇作品，從創作的角度提升戲劇的藝術水平，以此推動我國戲劇藝術的長遠發展。

參考文獻：

[1]穆海亮.視角創新·技法探索·青春風暴——“天中杯”第八屆黃河戲劇節劇目綜述[J].中國戲劇，2019 （01）：79-82.

[2]喬鴻雁.中國傳統元素在戲劇海報中的創新初探——以獨幕劇《菩提青蛇》海報設計為例[J].戲劇之家，2019 （02）：125-127.

作者簡介：宋立偉（1985.11-）男，民族：漢，籍貫：山東省濱州市，學歷：大學本科，職稱：四級編劇，研究方向：劇本創作;許志虹（1988.02-）女，民族：漢，籍貫：山西省大同市，學歷：大學本科，職稱：助理記者，研究方向：新聞采訪與創作。